أ.ب. "المنزل ذو الميزانين" لتشيخوف: الوصف والشخصيات وتحليل القصة. كيف يبدو المنزل الخشبي ذو البنية الفوقية: الميزانين - ما هو وكيف يختلف عن العلية؟ما هو المنزل الذي يحتوي على طابق نصفي؟

الميزانين - ما هو؟ وكثيراً ما تظهر هذه الكلمة في الكتب القديمة وتبدو وكأنها مفهومة لدى الجميع. ربما كان هذا هو الحال من قبل، ولكن اليوم تم نسيان هذا المصطلح ولم يتم استخدامه تقريبًا. حالة توجد فيها ظاهرة ولكن ما نسميها غير معروف. دعونا معرفة ذلك.

في تواصل مع

الميزانين - ما هو؟

ما هو "المنزل مع الميزانين"؟ سؤال تم طرحه ملايين المرات بعد رؤية عنوان قصة تشيخوف الشهيرة. ولم يتلق دائما إجابة واضحة، على الرغم من أن الميزانين كان يستخدم على نطاق واسع في الهندسة المعمارية في القرن الماضي. لقد كانت قطعة من الفخامة الفريدة، ترمز إلى ثروة المالك وتؤكد على رقي ذوقه.

وفي الوقت نفسه، لا يوجد شيء معقد هنا، إنه كذلك - بنية فوقية فوق الجزء الأوسط من المنزل ولها سقف وجدران جانبية خاصة بها.الميزة الخاصة هي موقعه المركزي المتناسق، وغالبًا ما يكون فوق المدخل المركزي مباشرة.

ظهر الميزانين في منتصف القرن التاسع عشر وكان بمثابة عنصر زخرفي يسلط الضوء على منازل أصحاب الأراضي أو التجار أو المسؤولين. كان النموذج الأولي هو المصباح الكهربائي الشهير، الذي كان له وظائف وبنية متشابهة جدًا.

يحد حجم الميزانين وموقعه المحدد من استخدامه، مما يترك وظائف المكتب أو غرفة النوم أو شيء مشابه، على الرغم من أنه بالنسبة للمنازل الكبيرة، حيث كانت منطقة البنية الفوقية مثيرة للإعجاب للغاية، كان اختيار خيارات الاستخدام أوسع بكثير (على سبيل المثال، المستأجرين سمح لهم بالعيش هناك).

ميزات تصميم منزل مع طابق نصفي

كما ذكرنا سابقًا، فإن الميزانين عبارة عن بنية فوقية تقع في الجزء المركزي من المنزل، وغالبًا ما تكون الأرضية عبارة عن لوح السقف في الطابق العلوي. إنها بنية فوقية وليست علية كاملة تم تحويلها للسكن.

انتباه!كانت الأبعاد القياسية لهذه الهياكل الفوقية حوالي ثلث العرض الإجمالي للمبنى، ويتوافق الارتفاع مع ارتفاع الأرضيات.

وقد تم ذلك للحفاظ على النسب الخارجية للمنزل. غالبًا ما يتم الخلط بين مفهومي "" و"الميزانين"، حيث تكمن الاختلافات بينهما على المستوى العملي. العلية لها غرض أكثر وظيفية، فهي عبارة عن علية معزولة ومجهزة، وتم تحويلها إلى مساحة للمعيشة. يعتبر الميزانين في البداية مكانًا للمعيشة، على الرغم من أنه ليس الأكبر أو الأكثر أهمية. لعب الميزانين في الهندسة المعمارية دورا زخرفيا إلى حد كبير، الأمر الذي لم يمنع استخدامه لبعض الأغراض العملية - على سبيل المثال، كمكتب أو غرفة نوم.

هل الميزانين طابق

غالبًا ما يتساءل أصحاب المنازل عما إذا كان الميزانين هو طابق المبنى.

تستخدم بعض المصادر مصطلح "نصف الطابق"، وهو ما لا يعطي أي وضوح. يستخدم آخرون مصطلح "طابق الميزانين"، وهو أكثر إثارة للاهتمام.

وعلى أية حال، فهو ليس طابقا كاملا.

في بعض الأحيان يتم استخدام اسم آخر - منزل مكون من طابق واحد ونصف. أي أن البنية الفوقية تعتبر بمثابة ميزانين في منزل مكون من طابق كامل أو أكثر.

مزايا المنزل مع الميزانين

يوفر الميزانين الفرصة للحصول على غرفة منفصلة ومنعزلة. يعد هذا أمرًا ذا قيمة كبيرة للأشخاص في المهن الإبداعية الذين يحتاجون إلى الانفصال عن الحياة اليومية للعمل. بالإضافة إلى ذلك، فإن المنزل الخشبي الذي يحتوي على طابق نصفي جميل وتقليدي ويساعد على تمييز المبنى عن العديد من المباني المماثلة. هناك أيضًا مزايا أكثر واقعية، على سبيل المثال - إمكانية تقوية المدخنة بشكل أكثر ثباتًا، وغياب تكاليف التدفئة المفرطة، وهو أمر مهم جدًا بالنسبة للظروف الروسية.

كيف يتم استخدام الميزانين؟

الاستخدام هو من اختصاص صاحب المنزل. الوظيفة الإضافية يمكن أن تؤدي أي وظائف، إذا كان مناسبًا للمقيمين:

1. خزانة.
2. ورشة عمل.
3. مكتبة.
4. غرفة بها وظائف مساعدة مختلفة.

إن اختيار الخيار الأفضل يعود بالكامل إلى مالك المنزل، ولا يمكن أن يكون هناك أي تعليمات خاصة في هذا الصدد. عادة ما يسمح لك الحد الأدنى لارتفاع الميزانين بإنشاء غرف ذات إمكانيات استخدام مختلفة، والمباني الشاهقة تجعلها غرفة عالمية تمامًا.

بشكل عام، وظيفة البنية الفوقية هي تمامًا نفس وظيفة أي غرفة أخرى في المنزل، نظرًا للموقع والقيود المقابلة المرتبطة به، مثل عدم الرغبة في وضع أي معدات مزعجة أو معدات رياضية أو أجهزة أخرى مزعجة سلام سكان الطابق السفلي.

هل من الممكن عمل طابق نصفي في الشقة؟

تعتبر الشقة التي تحتوي على طابق نصفي حلاً أصليًا ومثيرًا للاهتمام للغاية. وينبغي أن يكون مفهوما ذلك في هذه الحالة، فإن استخدام المصطلح مشروط، لأننا نتحدث عن بناء مختلف تماما.

وهذا يعني إنشاء مستوى إضافي يسمح لك بتقسيم مساحة الشقة إلى طبقات.

اسم آخر لمثل هذا الهيكل أكثر دقة - الميزانين.

لكي يكون إنشاء هذا الهيكل ممكنًا، يلزم وجود شقة في الطابق العلوي بارتفاع سقف مرتفع - حوالي 5 أمتار، وإلا فإن الميزانين فوق القاعدة سيرتفع إلى ارتفاع منخفض جدًا، مما يخلق شعورًا غير سار " ضغط".

كيفية تزيين الجزء الداخلي من الميزانين

مهم!يمكن تزيين الميزانين بطرق مختلفة. لا يقتصر نهج التصميم في هذه الحالة على أي شيء، خاصة وأن التصميم والوظيفة نفسها تخلق مجالًا واسعًا من النشاط للخيال والتجريب مع المساحة أو المناطق المحيطة.

اعتمادًا على الحجم والوظائف التي يؤديها الميزانين، يمكن أن تتوافق التصميمات الداخلية مع النمط العام للشقة، مما يخلق مظهرًا متماسكًا لمنزل واسع متعدد المستويات، أو على العكس من ذلك، يحتوي على مظهر يؤكد على العزلة والطبيعة المنعزلة للغرفة . مع حجم كاف، يمكن تشكيل شقة كاملة تقريبا.

الميزانين في الهندسة المعمارية

في الآونة الأخيرة كان هناك إحياء للهندسة المعمارية القديمة. يتم استبدال المباني البسيطة والمملة إلى حد ما في الحقبة السوفيتية بقصور أكثر روعة ومزينة بعناصر مختلفة.

أصبحت المنازل التي تحتوي على طابق نصفي منتشرة مرة أخرى، وينتقل تصميمها من فئة النوادر إلى فئة المنازل العادية تمامًا.

يمكنك رؤية مثل هذه البنية الفوقية بشكلها الكلاسيكي في العديد من العقارات الروسية القديمة.

تنتج Google، عند الطلب، الكثير من الصور التي يمكنك من خلالها رؤية خيارات التصميم المختلفة للميزانين مع شرفات، صغيرة وكبيرة، بأشكال مختلفة.

الخصائص التقنية للميزانين المستودع

وهناك معنى آخر لهذا المصطلح. هذا الميزانين في المستودعات عبارة عن هياكل محددة تمثل توسيعًا و.يمكن وضعها كهيكل قائم بذاته، وهناك خيارات مع تركيب ناتئ على الحائط. والحقيقة هي أن المستودعات عادة ما تكون ذات أسقف عالية، وللاستخدام الأكثر كفاءة للوحدات التخزينية، هناك حاجة إلى هياكل متعددة المستويات. مجموعة قياسية من الخصائص:

1. خطوة العمود (المسافة بين الدعامات) - حتى 12 مترًا.
2. عدد المستويات - ما يصل إلى 5.
3. يصل ارتفاع كل مستوى إلى 4 أمتار.

لتسهيل عمليات التحميل والتفريغ أو المحاسبة، يتم إنشاء سطح للمشاة.

يتم إحياء ملامح العمارة الروسية التقليدية، التي تم نسيانها إلى حد ما خلال الفترة السوفيتية، مرة أخرى في العالم الحديث. يعد استخدام الميزانين في البناء مثالًا حيًا وواضحًا على ذلك. إن استمرارية التقاليد الثقافية مهمة للجميع - سواء بالنسبة للشباب أو للأشخاص في سن أكثر نضجا، فهي تعزز الاتصال بالماضي وتوحد الناس.

يمكنك على موقعنا قراءة ملخص لقصة "المنزل ذو الميزانين". روابط لنصوص وملخصات لأعمال أخرى لـ A. P. Chekhov - انظر أدناه في القسم "المزيد حول الموضوع..."

أنا

كان ذلك قبل ست أو سبع سنوات، عندما كنت أعيش في إحدى مناطق مقاطعة T-th، في ملكية مالك الأرض Belokurov، وهو شاب استيقظ مبكرًا جدًا، وكان يرتدي سترة، ويشرب البيرة في المساء و ظل يشكو لي من أنه لا يوجد في أي مكان ولا يجد التعاطف من أحد. كان يعيش في مبنى خارجي في الحديقة، وأنا أعيش في منزل ريفي قديم، في قاعة ضخمة ذات أعمدة، حيث لم يكن هناك أثاث باستثناء أريكة واسعة أنام عليها، وكذلك طاولة ألعب عليها لعبة السوليتير. هنا، حتى في الطقس الهادئ، كان هناك دائمًا شيء طنين في مواقد أموسوف القديمة، وأثناء عاصفة رعدية، اهتز المنزل بأكمله وبدا أنه يتشقق إلى أجزاء، وكان الأمر مخيفًا بعض الشيء، خاصة في الليل، عندما كانت جميع النوافذ العشر الكبيرة أضاءت فجأة بواسطة البرق.

لقد حكم القدر علي بالكسل المستمر، ولم أفعل شيئًا على الإطلاق. لساعات طويلة كنت أنظر من نافذتي إلى السماء، إلى الطيور، إلى الأزقة، أقرأ كل ما يأتيني من مكتب البريد، ثم أنام. أحيانًا كنت أغادر المنزل وأتجول في مكان ما حتى وقت متأخر من المساء.

في أحد الأيام، عندما عدت إلى المنزل، تجولت بطريق الخطأ في عقار غير مألوف. كانت الشمس مختبئة بالفعل، وامتدت ظلال المساء عبر نبات الجاودار المزهر. كان صفان من أشجار التنوب القديمة المزروعة بشكل متقارب وطويلة جدًا يقفان مثل جدارين صلبين، ويشكلان زقاقًا مظلمًا وجميلًا. لقد تسلقت السياج بسهولة وسرت على طول هذا الزقاق، وانزلقت على طول إبر التنوب التي غطت الأرض هنا بمقدار بوصة واحدة. كان الجو هادئًا، ومظلمًا، وفي الأعلى فقط على القمم هنا وهناك، كان ضوء ذهبي ساطع يرتجف ويتلألأ مثل قوس قزح في شباك العنكبوت. كانت هناك رائحة قوية وخانقة من إبر الصنوبر. ثم تحولت إلى زقاق طويل من الزيزفون. وهنا أيضًا هناك الخراب والشيخوخة؛ حفيف أوراق العام الماضي للأسف تحت الأقدام، واختبأت الظلال بين الأشجار عند الشفق. إلى اليمين، في البستان القديم، غنى أحد الأوريول على مضض، بصوت ضعيف، ربما أيضًا لامرأة عجوز. ولكن الآن اختفت أشجار الزيزفون. مررت بجوار منزل أبيض به شرفة وطابق نصفي، وفجأة انكشف أمامي منظر فناء القصر وبركة واسعة بها حمام، مع حشد من أشجار الصفصاف الخضراء، وقرية على الجانب الآخر، مع برج جرس طويل وضيق يحترق عليه صليب يعكس غروب الشمس. للحظة شعرت بسحر شيء مألوف، مألوف جدًا، كما لو كنت قد رأيت نفس هذه البانوراما مرة واحدة في طفولتي.

وعند البوابة الحجرية البيضاء التي تؤدي من الفناء إلى الحقل، عند البوابة القديمة القوية ذات الأسود، وقفت فتاتان. إحداهن، أكبر سنًا، نحيفة، شاحبة، جميلة جدًا، بشعر بني كامل على رأسها، بفم صغير عنيد، كان لها تعبير صارم وبالكاد انتبهت لي؛ أما الأخرى، فكانت صغيرة جدًا - كانت تبلغ من العمر سبعة عشر أو ثمانية عشر عامًا، لا أكثر - وكانت أيضًا نحيفة وشاحبة، ولها فم كبير وعينان كبيرتان، ونظرت إليّ بدهشة أثناء مروري، وقالت شيئًا باللغة الإنجليزية وشعرت بالحرج، وشعرت بالحرج. بدا لي أن هذين الوجهين اللطيفين كانا مألوفين بالنسبة لي لفترة طويلة. ورجعت إلى المنزل وأنا أشعر وكأنني حلمت حلماً سعيداً.

A. P. Chekhov "منزل به طابق نصفي". كتاب مسموع

بعد فترة وجيزة، بعد ظهر أحد الأيام، عندما كنا نسير أنا وبيلوكوروف بالقرب من المنزل، فجأة، سارت عربة زنبركية كانت تجلس فيها إحدى تلك الفتيات إلى الفناء. وكان الاكبر. لقد جاءت ومعها ورقة توقيع لتطلب ضحايا الحريق. ودون أن تنظر إلينا، أخبرتنا بكل جدية وبالتفصيل عدد المنازل التي احترقت في قرية سيانوفو، وعدد الرجال والنساء والأطفال الذين تركوا بلا مأوى، وما هي لجنة مكافحة الحرائق، التي أصبحت الآن عضوًا فيها. عضو، ينوي القيام به في البداية. بعد أن أعطتنا التوقيع، قامت بإخفاء الورقة وبدأت على الفور في توديعها.

قالت لبيلوكوروف وهي تمد يدها: "لقد نسيتنا تمامًا يا بيوتر بتروفيتش". "تعال، وإذا كان السيد ن. (قالت اسم عائلتي) يريد أن يرى كيف يعيش المعجبون بموهبته ويأتي إلينا، فسوف نكون أنا وأمي سعداء للغاية."

لقد انحنى.

عندما غادرت، بدأ بيتر بتروفيتش في الحديث. هذه الفتاة، وفقا له، كانت من عائلة جيدة، وكان اسمها ليديا فولشانينوفا، والعقار الذي عاشت فيه مع والدتها وأختها، وكذلك القرية على الجانب الآخر من البركة، كان يسمى شيلكوفكا. كان والدها يحتل مكانة بارزة في موسكو وتوفي برتبة مستشار خاص. على الرغم من إمكانياتهم الجيدة، عاشت عائلة فولشانينوف في القرية طوال الوقت، صيفًا وشتاءً، وكانت ليديا معلمة في مدرسة زيمستفو في شيلكوفكا وكانت تتلقى خمسة وعشرين روبلًا شهريًا. لقد أنفقت هذا المال فقط على نفسها وكانت فخورة بأنها تعيش على نفقتها الخاصة.

قال بيلوكوروف: "عائلة مثيرة للاهتمام". "ربما سنذهب لرؤيتهم في وقت ما." سيكونون سعداء جدًا برؤيتك.

بعد ظهر أحد الأيام، في أحد أيام العطل، تذكرنا عائلة فولشانينوف وذهبنا لرؤيتهم في شيلكوفكا. كانوا، الأم وابنتيها، في المنزل. كانت والدتي، إيكاترينا بافلوفنا، ذات يوم جميلة على ما يبدو، لكنها الآن رطبة أكثر من سنواتها، وضيقة في التنفس، حزينة، شاردة الذهن، حاولت أن تجعلني مشغولة بالحديث عن الرسم. بعد أن علمت من ابنتي أنني قد آتي إلى شيلكوفكا، تذكرت على عجل اثنين أو ثلاثة من المناظر الطبيعية التي شاهدتها في المعارض في موسكو، وسألتني الآن عما أريد التعبير عنه فيها. تحدثت ليديا، أو ليدا كما كانت تسمى في المنزل، مع بيلوكوروف أكثر مني. سألته بجدية، دون أن تبتسم، لماذا لم يخدم في زيمستفو ولماذا لم يحضر اجتماع زيمستفو واحد بعد.

قالت موبخة: "هذا ليس جيدًا يا بيوتر بتروفيتش". - ليس جيدا. خجلان.

وافقت الأم: "هذا صحيح يا ليدا، هذا صحيح". - ليس جيدا.

وتابعت ليدا وهي تتجه نحوي: "منطقتنا بأكملها في أيدي بالاجين". “هو نفسه رئيس المجلس وقام بتوزيع كافة المناصب في المنطقة على أبناء أخيه وأصهاره ويفعل ما يريد. علينا أن نقاتل. يجب على الشباب أن يشكلوا حزباً قوياً، لكن كما ترى أي نوع من الشباب لدينا. عار عليك يا بيوتر بتروفيتش!

كانت الأخت الصغرى زينيا صامتة بينما كانا يتحدثان عن الزيمستفو. لم تشارك في محادثات جادة، ولم تعتبر بعد شخصًا بالغًا في الأسرة، ومثل فتاة صغيرة، كانت تسمى ميسيوس، لأنها في مرحلة الطفولة كانت تسمى ملكة جمالها، مربيةها، بهذه الطريقة. كانت تنظر إليّ طوال الوقت بفضول، وعندما نظرت إلى الصور الموجودة في الألبوم، أوضحت لي: "هذا عمي.. هذا هو الأب الروحي"، ومررت إصبعها على الصور وفي ذلك الوقت ، بطريقة طفولية، لمستني بكتفها، وكنت على مقربة مني ورأيت صدرها الضعيف غير المكتمل، وأكتافها الرفيعة، وجسمها الضفير والنحيف، ومربوطة بإحكام بحزام.

لعبنا الكروكيه والتنس، وتجولنا في الحديقة، وشربنا الشاي، ثم تناولنا عشاءً طويلًا. بعد القاعة الفارغة الضخمة ذات الأعمدة، شعرت بطريقة ما بعدم الارتياح في هذا المنزل الصغير المريح، حيث لم تكن هناك مطبوعات على الجدران وقال الخدم "أنت"، وبدا لي كل شيء شابًا ونظيفًا بفضل وجود ليدا و Misyus، وكان كل شيء يتنفس الحشمة. في العشاء، تحدثت ليدا مرة أخرى مع Belokurov حول Zemstvo، حول Balagin، حول المكتبات المدرسية. كانت فتاة مفعمة بالحيوية، مخلصة، مقتنعة، وكان من الممتع الاستماع إليها، رغم أنها تتكلم كثيراً وبصوت عالٍ، ربما لأنها معتادة على التحدث في المدرسة. لكن بيوتر بتروفيتش، الذي كان لا يزال معتادًا منذ أيام دراسته على تحويل كل محادثة إلى جدال، كان يتحدث بشكل ممل، وبطيء، ومطول، مع رغبة واضحة في أن يبدو كشخص ذكي وتقدمي. قام بالإشارة، وضرب قارب المرق بكمه، وتشكلت بركة كبيرة على مفرش المائدة، ولكن يبدو أن لا أحد سواي قد لاحظ ذلك.

عندما عدنا إلى المنزل كان الظلام والهدوء.

"التنشئة الجيدة لا تعني أنك لن تسكب الصلصة على مفرش المائدة، ولكنك لن تلاحظ ما إذا كان شخص آخر يفعل ذلك"، قال بيلوكوروف وتنهد. - نعم عائلة رائعة وذكية. لقد تخلفت عن أهل الخير، آه، كم تخلفت عن الركب! وكل العمل، العمل! أمور!

تحدث عن مدى صعوبة العمل عندما تريد أن تصبح مزارعًا مثاليًا. وفكرت: يا له من رجل ثقيل وكسول! عندما يتحدث عن شيء ما بجدية، كان يقول بتوتر "آه-آه" ويعمل بنفس الطريقة التي يتحدث بها - ببطء، ويتأخر دائمًا، ويفتقد المواعيد النهائية. لم يكن لدي ثقة كبيرة في طبيعته العملية، وذلك ببساطة لأن الرسائل التي طلبت منه إرسالها إلى مكتب البريد، كان يحملها في جيبه لأسابيع في كل مرة.

تمتم وهو يسير بجواري: "أصعب شيء، الأصعب أن تعمل ولا تجد تعاطفاً من أحد". أي تعاطف!

ثانيا

بدأت بزيارة عائلة فولشانينوف. كنت أجلس عادةً في الطابق السفلي من الشرفة؛ لقد تعذبت بسبب عدم الرضا عن نفسي، شعرت بالأسف على حياتي، التي مرت بسرعة كبيرة وغير مثيرة للاهتمام، وظللت أفكر في مدى جودة تمزيق صدري من القلب الذي أصبح ثقيلا جدا بالنسبة لي. وفي هذا الوقت كانا يتحدثان على الشرفة، وسمع حفيف الفساتين، وكانا يتصفحان كتابًا. سرعان ما اعتدت على حقيقة أن ليدا استقبلت المرضى خلال النهار ووزعت الكتب وغالبًا ما ذهبت إلى القرية ورأسها مكشوف تحت مظلة ، وفي المساء تحدثت بصوت عالٍ عن زيمستفو وعن المدارس. كانت هذه الفتاة النحيلة، الجميلة، الصارمة دائمًا، ذات الفم الصغير المنحني بأناقة، تخبرني بجفاف كلما بدأت محادثة عمل:

- هذا ليس مثيراً للاهتمام بالنسبة لك.

لم تحبني. لم تحبني لأنني كنت رسامة مناظر طبيعية ولم أصور احتياجات الناس في لوحاتي، ولأنني، كما بدا لها، كنت غير مبال بما تؤمن به بشدة. أتذكر عندما كنت أقود سيارتي على طول شاطئ بحيرة بايكال، التقيت بفتاة بوريات ترتدي قميصًا وسروالًا مصنوعًا من الصوف الأزرق، وتركب حصانًا؛ سألتها إذا كانت ستبيعني غليونها، وبينما كنا نتحدث، نظرت بازدراء إلى وجهي الأوروبي وقبعتي، وفي دقيقة واحدة سئمت من التحدث معي، صرخت وركضت مبتعدة. واحتقرت ليدا الغريب بداخلي بنفس الطريقة. ظاهريًا، لم تعبر بأي شكل من الأشكال عن كراهيتها لي، لكنني شعرت بذلك، وشعرت بالغضب وأنا جالسة في أسفل الشرفة وقلت إن علاج الرجال دون أن يكونوا طبيبًا يعني خداعهم وأنه من السهل خداعهم. كن محسنا عندما يكون لديك ألفي ديسياتين .

ولم يكن لدى أختها ميسيوس أي قلق وأمضت حياتها في كسل تام مثلي. استيقظت في الصباح، وأخذت كتابًا على الفور وقرأت، جالسة على الشرفة على كرسي عميق، حتى أن ساقيها بالكاد تلامس الأرض، أو اختبأت مع كتاب في زقاق الزيزفون، أو سارت عبر البوابة إلى المدخل. مجال. كانت تقرأ طوال اليوم، وتنظر بجشع إلى الكتاب، وفقط لأن نظرتها كانت متعبة في بعض الأحيان، ومذهولة، وتحول وجهها إلى شاحب للغاية، يمكن للمرء أن يخمن كيف أرهقت هذه القراءة دماغها. عندما وصلت، عندما رأتني، احمر خجلاً قليلاً، وتركت الكتاب ونظرت إليّ بعينيها الكبيرتين في وجهي، وأخبرتني بما حدث: على سبيل المثال، اشتعلت النيران في السخام في غرفة الناس أو أن أحد العمال قد اصطاد سمكة كبيرة في البركة. في أيام الأسبوع، كانت ترتدي عادة قميصًا خفيفًا وتنورة زرقاء داكنة. مشينا معًا، قطفنا الكرز للمربى، وركبنا قاربًا، وعندما قفزت للحصول على الكرز، أو عملت بالمجاديف، كانت ذراعيها الرفيعتين والضعيفتين مرئيتين من خلال أكمامها الواسعة. أو كنت أكتب رسمًا تخطيطيًا، ووقفت في مكان قريب ونظرت بإعجاب.

في أحد أيام الأحد، في نهاية شهر يوليو، أتيت إلى عائلة فولشانينوف في الصباح حوالي الساعة التاسعة صباحًا. مشيت حول الحديقة، وبقيت بعيدًا عن المنزل، وبحثت عن فطر بورسيني، الذي كان هناك الكثير منه في ذلك الصيف، ووضعت علامات بالقرب منهم حتى أتمكن لاحقًا من التقاطهم مع Zhenya. كانت تهب رياح دافئة. رأيت Zhenya ووالدتها، وكلاهما ترتديان فساتين احتفالية خفيفة، تعودان إلى المنزل من الكنيسة، وتحمل Zhenya قبعتها من الريح. ثم سمعت الناس يشربون الشاي على الشرفة.

بالنسبة لي، كشخص خالي من الهموم يبحث عن عذر لكسله المستمر، كانت صباحات العطلة الصيفية هذه في عقاراتنا دائمًا جذابة بشكل غير عادي. عندما تكون الحديقة الخضراء، التي لا تزال رطبة من الندى، مشرقة من الشمس وتبدو سعيدة، عندما تكون هناك رائحة نبات الدفلى والدفلى حول المنزل، يكون الشباب قد عادوا للتو من الكنيسة ويشربون الشاي في الحديقة، وعندما الجميع يرتدون ملابس أنيقة ومبهجة، وعندما تعلم أن كل هؤلاء الأشخاص الجميلين الأصحاء والذين يتغذون جيدًا لن يفعلوا شيئًا طوال اليوم، فأنا أريد أن تكون حياتي كلها على هذا النحو. والآن فكرت في نفس الشيء، وتجولت في الحديقة، مستعدًا للمشي هكذا، خاملًا وبلا هدف، طوال اليوم، طوال الصيف.

جاءت زينيا ومعها سلة؛ كان لديها تعبير كما لو كانت تعرف أو كان لديها شعور بأنها ستجدني في الحديقة. قطفنا الفطر وتحدثنا، وعندما سألتني عن شيء ما، تقدمت لترى وجهي.

وقالت: "بالأمس حدثت معجزة في قريتنا". "لقد كانت بيلاجيا العرجاء مريضة لمدة عام كامل، ولم يساعدها أي أطباء أو أدوية، لكن بالأمس همست المرأة العجوز فذهبت.

قلت: "لا يهم". – لا ينبغي أن تبحث عن المعجزات إلا حول النساء المرضى والعجائز. أليست الصحة معجزة؟ وماذا عن الحياة نفسها؟ ما هو غير مفهوم هو معجزة.

- ألا تخاف مما لا تفهمه؟

- لا. أتعامل مع الظواهر التي لا أفهمها بمرح ولا أخضع لها. أنا أطول منهم. يجب على الإنسان أن يتعرف على نفسه فوق الأسود والنمور والنجوم، فوق كل شيء في الطبيعة، حتى فوق ما هو غير مفهوم ويبدو معجزة، وإلا فهو ليس رجلاً، بل فأرًا يخاف من كل شيء.

اعتقدت Zhenya أنني كفنانة أعرف الكثير ويمكنني تخمين ما لم أكن أعرفه بشكل صحيح. أرادت مني أن أقدمها إلى عالم الأبدية والجميل، إلى هذا النور الأسمى، الذي، في رأيها، كنت شخصيتي، وتحدثت معي عن الله، عن الحياة الأبدية، عن المعجزات. وأنا الذي لم أعترف أنه بعد الموت سأهلك أنا ومخيلتي إلى الأبد، أجبت: "نعم، الناس خالدون"، "نعم، الحياة الأبدية تنتظرنا".

واستمعت وآمنت ولم تطلب الدليل.

وبينما كنا نسير نحو المنزل، توقفت فجأة وقالت:

- ليدا لدينا شخص رائع. أليس كذلك؟ أنا أحبها كثيرًا ويمكنني أن أضحي بحياتي من أجلها في كل دقيقة. "لكن أخبرني،" لمست زينيا كمي بإصبعها، "أخبرني، لماذا تستمر في الجدال معها؟" لماذا أنت منزعج؟

- لأنها مخطئة.

هزت زينيا رأسها سلبا، وظهرت الدموع في عينيها.

- كم هذا غير مفهوم! - قالت.

في هذا الوقت، عادت ليدا للتو من مكان ما، وتقف بالقرب من الشرفة وفي يديها سوط، نحيلة، جميلة، مضاءة بالشمس، طلبت شيئًا من العامل. استقبلت مريضين أو ثلاثة، وهي مسرعة وتتحدث بصوت عالٍ، ثم بنظرة عملية ومنشغلة تجولت حول الغرف، وفتحت خزانة واحدة، ثم أخرى، وذهبت إلى الميزانين؛ لقد بحثوا عنها لفترة طويلة ودعوها لتناول العشاء، وقد جاءت عندما تناولنا الحساء بالفعل. لسبب ما، أتذكر كل هذه التفاصيل الصغيرة وأحبها، وأتذكر هذا اليوم بأكمله بوضوح، على الرغم من عدم حدوث أي شيء مميز. بعد الغداء، كانت زينيا تقرأ، مستلقية على كرسي عميق، وكنت جالسًا على الدرجة السفلية من الشرفة. كنا صامتين. كانت السماء كلها مغطاة بالغيوم، وبدأ هطول أمطار خفيفة نادرة. كان الجو حارا، وكانت الرياح قد هدأت لفترة طويلة، ويبدو أن هذا اليوم لن ينتهي أبدا. خرجت إيكاترينا بافلوفنا، وهي نائمة، إلى شرفتنا مع مروحة.

قالت زينيا وهي تقبل يدها: "أوه يا أمي، من السيئ أن تنام أثناء النهار".

لقد عشقوا بعضهم البعض. عندما ذهب أحدهما إلى الحديقة، كان الآخر يقف بالفعل على الشرفة وينظر إلى الأشجار، ويصرخ: "مرحبًا، زينيا!"، أو: "أمي، أين أنت؟" لقد كانوا يصلون دائمًا معًا، وكانا يؤمنان بنفس القدر ويفهمان بعضهما البعض جيدًا، حتى عندما كانا صامتين. وكانوا يعاملون الناس على قدم المساواة. وسرعان ما اعتادت إيكاترينا بافلوفنا عليّ وأصبحت مرتبطة بي، وعندما لم أحضر لمدة يومين أو ثلاثة أيام، أرسلتني لمعرفة ما إذا كنت بصحة جيدة. كما أنها نظرت إلى رسوماتي بإعجاب، وبنفس الثرثرة والصراحة مثل ميسيوس، أخبرتني بما حدث، وكثيرًا ما أسرت لي بأسرارها المنزلية.

كانت في رهبة من ابنتها الكبرى. لم تداعب ليدا أبدًا، لقد تحدثت فقط عن الأشياء الجادة؛ لقد عاشت حياتها الخاصة، وكانت بالنسبة لأمها وأختها نفس الشخص المقدس والغامض بعض الشيء كما هو الحال بالنسبة للبحارة، الأدميرال، الذي يجلس دائمًا في مقصورته.

قالت والدتها في كثير من الأحيان: "ليدا لدينا شخص رائع". - أليس كذلك؟

والآن، بينما كان المطر يهطل، تحدثنا عن ليدا.

قالت الأم: "إنها شخص رائع"، وأضافت بصوت منخفض بنبرة تآمرية وهي تنظر حولها بخوف: "سأتأكد من أنني سأبحث عن شخص مثل هذا اليوم، على الرغم من أنني، كما تعلمون، بدأت لتشعر بالقلق قليلاً." المدرسة، مجموعات الإسعافات الأولية، الكتب - كل هذا جيد، ولكن لماذا تذهب إلى التطرف؟ بعد كل شيء، هي بالفعل في الرابعة والعشرين من عمرها، وحان الوقت للتفكير في نفسها بجدية. لن ترى كيف تسير الحياة مع الكتب وأدوات الإسعافات الأولية... أنت بحاجة إلى الزواج.

زينيا، شاحبة من القراءة، وشعرها مجعد، رفعت رأسها وقالت كما لو كانت لنفسها، وهي تنظر إلى والدتها:

– أمي، كل شيء يعتمد على مشيئة الله!

ومرة أخرى انغمست في القراءة.

جاء بيلوكوروف مرتديًا سترة وقميصًا مطرزًا. لعبنا الكروكيه والتنس، وعندما حل الظلام، تناولنا عشاءً طويلًا، وتحدث ليدا مرة أخرى عن المدارس وعن بالاجين، الذي استولى على المقاطعة بأكملها. عندما غادرت عائلة فولشانينوف في ذلك المساء، حملت انطباعًا عن يوم طويل جدًا من الخمول، مع وعي حزين بأن كل شيء ينتهي في هذا العالم، بغض النظر عن طوله. رافقتنا Zhenya إلى البوابة، وربما لأنها أمضت معي طوال اليوم من الصباح إلى المساء، شعرت أنه بدونها يبدو أنني أشعر بالملل وأن هذه العائلة الجميلة بأكملها كانت قريبة مني؛ ولأول مرة طوال الصيف شعرت بالرغبة في الكتابة.

– أخبرني، لماذا تعيش بشكل ممل وغير ملون؟ - سألت بيلوكوروف وهو يسير معه إلى المنزل. - حياتي مملة، صعبة، رتيبة، لأنني فنان، أنا شخص غريب، يعذبني منذ شبابي الحسد، عدم الرضا عن نفسي، عدم الإيمان بعملي، أنا فقير دائمًا، أنا كذلك. متشرد، لكنك، أنت، رجل سليم، عادي، مالك أرض، سيد - لماذا تعيش بشكل غير ممتع، تأخذ القليل من الحياة؟ لماذا، على سبيل المثال، لم تقع بعد في حب Lida أو Zhenya؟

أجاب بيلوكوروف: "لقد نسيت أنني أحب امرأة أخرى".

كان يتحدث عن صديقته ليوبوف إيفانوفنا التي عاشت معه في المبنى الخارجي. كل يوم كنت أرى هذه السيدة، ممتلئة الجسم، ممتلئة الجسم، مهمة، تشبه الإوزة السمينة، تمشي في الحديقة، ترتدي زيًا روسيًا مع الخرز، دائمًا تحت مظلة، وكان الخدم ينادونها لتأكل أو تشرب الشاي. منذ حوالي ثلاث سنوات، استأجرت أحد المباني الملحقة كداشا، وبقيت تعيش مع بيلوكوروف، على ما يبدو إلى الأبد. كانت أكبر منه بعشر سنوات وحكمته بصرامة، لذلك عندما غادر المنزل، كان عليه أن يطلب إذنها. غالبًا ما كانت تبكي بصوت رجل، ثم أرسلتها لتخبرها أنها إذا لم تتوقف، فسوف أخرج من الشقة؛ وتوقفت.

عندما وصلنا إلى المنزل، جلس بيلوكوروف على الأريكة وعبوس في الفكر، وبدأت أتجول في القاعة، وأشعر بالإثارة الهادئة، مثل شخص في الحب. أردت أن أتحدث عن عائلة فولشانينوف.

قلت: "لا يمكن أن تقع ليدا في حب إلا شخص زيمستفو متحمس مثلها للمستشفيات والمدارس". - أوه، من أجل مثل هذه الفتاة، لا يمكنك أن تصبح زيمستفو فحسب، بل يمكنك أيضًا ارتداء الأحذية الحديدية، كما في القصة الخيالية.

وميسيوس؟ يا له من جمال هذا Misyu!

تحدث بيلوكوروف مطولاً، مستشهداً بـ "آه..."، عن مرض القرن - التشاؤم. لقد تحدث بثقة وبلهجة كما لو كنت أتجادل معه. مئات الأميال من السهوب المهجورة والرتيبة والمحترقة لا يمكن أن تسبب مثل هذا اليأس الذي يشعر به شخص واحد عندما يجلس ويتحدث ولا يعرف متى سيغادر.

قلت بغضب: «المسألة ليست تشاؤمًا أو تفاؤلًا، ولكن الحقيقة هي أن تسعة وتسعين من أصل مائة ليس لديهم عقل». أخذ بيلوكوروف الأمر على محمل شخصي، وشعر بالإهانة وغادر.

ثالثا

قالت ليدا لأمها وهي تعود من مكان ما وتخلع قفازاتها: "الأمير يزور مالوزيوموفو، إنه ينحني لك". - أخبرني بالكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام... ووعد بإثارة قضية المركز الطبي في مالوزيوموفو مرة أخرى في مجلس المحافظة، لكنه يقول: الأمل ضئيل. "والتفتت إلي وقالت: "آسفة، لقد نسيت دائمًا أن هذا لا يمكن أن يكون مثيرًا للاهتمام بالنسبة لك."

شعرت بالغضب.

- لماذا ليست مثيرة للاهتمام؟ - سألت وتجاهلت. "أنت لا تريد أن تعرف رأيي، ولكن أؤكد لك أن هذا السؤال يهمني بشدة."

- نعم. في رأيي، ليس هناك حاجة إلى المركز الطبي في Malozyomovo على الإطلاق.

فرك عليها غضبي. نظرت إليّ وضيقت عينيها وسألتني:

- ماذا تحتاج؟ المناظر الطبيعية؟

- وليس هناك حاجة للمناظر الطبيعية. ليست هناك حاجة لشيء هناك.

انتهت من خلع قفازيها وفتحت الصحيفة التي جلبتها للتو من مكتب البريد؛ وبعد دقيقة قالت بهدوء ومن الواضح أنها تضبط نفسها:

– توفيت آنا الأسبوع الماضي أثناء الولادة، ولو كان هناك مركز طبي قريب لبقيت على قيد الحياة. ويبدو لي أيها السادة أن رسامي المناظر الطبيعية يجب أن يكون لديهم بعض القناعات في هذا الصدد.

أجبتها: "لدي قناعة مؤكدة جدًا بهذا الشأن، أؤكد لك"، واحتمت مني بالصحيفة، وكأنها لا تريد الاستماع. – في رأيي أن المراكز الطبية والمدارس والمكتبات وأدوات الإسعافات الأولية، في ظل الظروف القائمة، لا تؤدي إلا إلى الاستعباد. الناس متشابكون في سلسلة كبيرة، ولا تقطع هذه السلسلة، بل تضيف فقط روابط جديدة - هذه قناعتي.

نظرت إليّ وابتسمت بسخرية، وواصلت محاولتي التقاط فكرتي الرئيسية:

"ليس من المهم أن ماتت آنا أثناء الولادة، ولكن أن كل هؤلاء آنا، المغاربة، بيلاجياس ينحنون ظهورهم من الصباح الباكر حتى حلول الظلام، ويمرضون من الإرهاق، ويرتجفون طوال حياتهم من أجل الأطفال الجياع والمرضى، ويخافون من الموت والمرض طوال حياتهم." ، يُعالجون طوال حياتهم، فيذبلون مبكرًا، ويكبرون مبكرًا، ويموتون في التراب والرائحة الكريهة؛ أطفالهم، يكبرون، يبدأون نفس الموسيقى، وهكذا تمر مئات السنين، ويعيش مليارات الأشخاص أسوأ من الحيوانات - فقط من أجل قطعة خبز، يعانون من الخوف المستمر. الرعب كله في وضعهم هو أنه ليس لديهم وقت للتفكير في أرواحهم، ولا وقت لتذكر صورتهم ومثالهم؛ الجوع والبرد والخوف من الحيوانات، والكثير من العمل، مثل الانهيارات الثلجية، سدت جميع طرقهم إلى النشاط الروحي، على وجه التحديد إلى الشيء الذي يميز الإنسان عن الحيوانات وهو الشيء الوحيد الذي يستحق العيش من أجله. إنك تأتي لمساعدتهم من خلال المستشفيات والمدارس، لكن هذا لا يحررهم من قيودهم، بل على العكس من ذلك، يستعبدهم أكثر، لأنك من خلال إدخال تحيزات جديدة في حياتهم، فإنك تزيد من عدد احتياجاتهم، وليس إلى أذكر حقيقة أنه يتعين عليهم دفع zemstvo مقابل الذباب والكتب، وبالتالي يتعين عليهم ثني ظهورهم أكثر.

قالت ليدا وهي تضع الصحيفة جانباً: "لن أجادلك". - لقد سمعت ذلك بالفعل. سأخبرك بشيء واحد فقط: لا يمكنك الجلوس مكتوفي الأيدي. صحيح أننا لا ننقذ البشرية، وربما نكون مخطئين في كثير من النواحي، لكننا نفعل ما في وسعنا، ونحن على حق. إن أسمى وأقدس مهمة للشخص المثقف هي خدمة جيرانه، ونحن نحاول أن نخدمهم بأفضل ما نستطيع. أنت لا تحب ذلك، لكن لا يمكنك إرضاء الجميع.

قالت الأم: "هذا صحيح يا ليدا، هذا صحيح".

في حضور ليدا، كانت دائمًا خجولة، وأثناء حديثها كانت تنظر إليها بقلق، وتخشى أن تقول شيئًا غير ضروري أو غير مناسب؛ ولم تناقضها أبدًا، بل كانت تتفق دائمًا: هذا صحيح يا ليدا، هذا صحيح.

قلت: "محو أمية الرجال، والكتب التي تحتوي على تعليمات ونكات يرثى لها، والمحطات الطبية لا يمكن أن تقلل من الجهل أو الوفيات، تمامًا كما لا يمكن للضوء المنبعث من نوافذك أن يضيء هذه الحديقة الضخمة". "أنت لا تعطي أي شيء؛ من خلال تدخلك في حياة هؤلاء الأشخاص، فإنك تخلق فقط احتياجات جديدة، وسببًا جديدًا للعمل.

"يا إلهي، ولكن هناك شيء يجب القيام به!" - قالت ليدا بانزعاج، ومن نبرة صوتها كان ملحوظًا أنها اعتبرت تفكيري تافهًا واحتقرتهم.

قلت: "نحن بحاجة إلى تحرير الناس من العمل البدني الشاق". "نحن بحاجة إلى تخفيف نيرهم، ومنحهم فترة راحة، حتى لا يقضوا حياتهم كلها في المواقد، والأحواض، وفي الحقول، ولكن لديهم أيضًا الوقت للتفكير في النفس، وفي الله، ويمكنهم إثبات ذلك. قدراتهم الروحية على نطاق أوسع. إن دعوة كل إنسان إلى النشاط الروحي هي البحث المستمر عن الحقيقة ومعنى الحياة. اجعل العمل الحيواني الخشن غير ضروري بالنسبة لهم، ودعهم يشعرون بالحرية، وبعد ذلك سترى مدى السخرية التي تمثلها هذه الكتب وأدوات الإسعافات الأولية في جوهرها. بمجرد أن يدرك الإنسان دعوته الحقيقية، فلن يرضيه إلا الدين والعلم والفنون، وليس هذه التفاهات.

- خالية من العمالة! - ابتسمت ليدا. - هل هو ممكن؟

- نعم. خذ نصيبك من عملهم. إذا اتفقنا جميعًا، سكان الحضر والريف، جميعًا دون استثناء، على تقسيم العمل الذي تنفقه البشرية بشكل عام على تلبية الاحتياجات المادية فيما بيننا، فربما يتعين على كل واحد منا أن ينفق ما لا يزيد عن اثنين أو ثلاثة ساعات في اليوم. تخيل أننا جميعا، الأغنياء والفقراء، نعمل ثلاث ساعات فقط في اليوم، وبقية الوقت لدينا وقت فراغ. تخيل أيضًا أنه من أجل الاعتماد بشكل أقل على أجسادنا والعمل بشكل أقل، نخترع آلات تحل محل العمل، ونحاول تقليل عدد احتياجاتنا إلى الحد الأدنى. نحن نقوي أنفسنا وأطفالنا حتى لا يخافوا من الجوع والبرد ولا نرتعد باستمرار على صحتهم كما ترتعش آنا ومافرا وبيلاجيا. تخيل أننا لا نتلقى العلاج الطبي، ولا ندير الصيدليات، ومصانع التبغ، ومصانع التقطير - كم من وقت الفراغ المتبقي لدينا في النهاية! نحن جميعًا نخصص وقت الفراغ هذا بشكل جماعي للعلوم والفنون. تمامًا كما يصلح الرجال أحيانًا الطريق معًا، كذلك نحن جميعًا معًا، في سلام، سنبحث عن الحقيقة ومعنى الحياة، وأنا متأكد من ذلك، سيتم اكتشاف الحقيقة قريبًا جدًا، وسيتخلص الشخص من هذا. الخوف المستمر المؤلم والكئيب من الموت، وحتى من الموت نفسه.

قالت ليدا: "ومع ذلك، فأنت تناقض نفسك". "أنت تقول العلم، العلم، ولكنك نفسك تنكر القراءة والكتابة."

- محو الأمية، عندما تتاح للشخص الفرصة لقراءة فقط اللافتات الموجودة على الحانات وأحيانًا الكتب التي لا يفهمها - كانت هذه المعرفة بالقراءة والكتابة معنا منذ زمن روريك، وكان Gogol's Petrushka يقرأ لفترة طويلة، وفي الوقت نفسه القرية التي وكان في عهد روريك ولا يزال على حاله حتى يومنا هذا. ليس هناك حاجة إلى معرفة القراءة والكتابة، ولكن حرية المظهر الواسع للقدرات الروحية. المطلوب ليس المدارس، بل الجامعات.

– أنت تنكر الطب أيضًا.

- نعم. ستكون هناك حاجة إليها فقط لدراسة الأمراض كظواهر طبيعية، وليس لعلاجها. إذا أردنا أن نعالج، فلن نعالج الأمراض، بل أسبابها. تخلص من السبب الرئيسي - العمل البدني - وبعد ذلك لن يكون هناك أي مرض. واصلت بحماس: "أنا لا أعرف أن العلم يشفي". - العلوم والفنون، عندما تكون حقيقية، لا تسعى إلى تحقيق أهداف مؤقتة، ولا إلى أهداف خاصة، بل إلى الأبدية والعامة - فهي تسعى إلى الحقيقة ومعنى الحياة، وتبحث عن الله، والروح، وعندما ترتبط بالدنيا. احتياجات وقضايا اليوم، إلى مجموعات الإسعافات الأولية والمكتبات، فهي تؤدي فقط إلى تعقيد الحياة وفوضىها. لدينا العديد من الأطباء والصيادلة والمحامين، والعديد من الأشخاص يعرفون القراءة والكتابة، ولكن لا يوجد علماء أحياء أو علماء رياضيات أو فلاسفة أو شعراء على الإطلاق. لقد تم إنفاق كل العقل وكل الطاقة الروحية على تلبية الاحتياجات المؤقتة والعابرة. العلماء والكتاب والفنانون على قدم وساق ، بفضل نعمتهم تتزايد وسائل الراحة في الحياة كل يوم ، واحتياجات الجسم تتضاعف ، وفي الوقت نفسه فالحقيقة لا تزال بعيدة كل البعد عن الحقيقة، ولا يزال الإنسان أكثر الحيوانات افتراسًا وانعدام ضمير، وكل شيء يميل إلى ضمان انحطاط البشرية في غالبيتها وفقدان كل حيويتها إلى الأبد. في مثل هذه الظروف، لا معنى لحياة الفنان، وكلما كان موهوبًا، أصبح دوره غريبًا وغير مفهوم، لأنه في الواقع يتبين أنه يعمل من أجل تسلية حيوان مفترس غير نظيف، والحفاظ على البيئة. النظام القائم. وأنا لا أريد أن أعمل ولن أفعل... ليس هناك حاجة إلى أي شيء، دع الأرض تسقط في الجير!

"ميسيوسكا، اخرج"، قالت ليدا لأختها، ومن الواضح أنها وجدت كلماتي ضارة بهذه الفتاة الصغيرة.

نظرت زينيا بحزن إلى أختها وأمها وغادرت.

قالت ليدا: "عادةً ما تُقال مثل هذه الأشياء اللطيفة عندما يريدون تبرير لامبالاتهم". – إن حرمان المستشفيات والمدارس أسهل من العلاج والتدريس.

وافقت الأم: "هذا صحيح يا ليدا، هذا صحيح".

وتابعت ليدا: "أنت تهدد بأنك لن تعمل". - من الواضح أنك تقدر عملك تقديرا عاليا. دعونا نتوقف عن الجدال، لن نتفق أبدًا، لأنني أقدر أكثر المكتبات ومعدات الإسعافات الأولية نقصًا، والتي تحدثت عنها للتو بازدراء شديد، فوق كل المناظر الطبيعية في العالم. "وعلى الفور، التفتت إلى والدتها وتحدثت بنبرة مختلفة تمامًا: "الأمير فقد الكثير من وزنه وتغير كثيرًا منذ أن كان معنا". تم إرساله إلى فيشي.

أخبرت والدتها عن الأمير حتى لا تتحدث معي. كان وجهها يحترق، ولإخفاء حماستها، انحنت نحو الطاولة، كما لو كانت قصيرة النظر، وتظاهرت بأنها تقرأ صحيفة. وكان وجودي غير سارة. قلت وداعا وذهبت إلى المنزل.

كان الجو هادئا في الخارج. كانت القرية الواقعة على الجانب الآخر من البركة نائمة بالفعل، ولم يكن هناك ضوء واحد مرئي، ولم تتوهج سوى انعكاسات النجوم الشاحبة على البركة. عند البوابة مع الأسود وقفت Zhenya بلا حراك في انتظار توديعي.

قلت لها: "كل من في القرية نائمون"، وأنا أحاول رؤية وجهها في الظلام، فرأيت عيونًا داكنة حزينة تنظر إلي. "ينام كل من صاحب الحانة ولصوص الخيول بسلام، ونحن، الأشخاص المحترمين، نثير غضب بعضنا البعض ونتجادل.

كانت ليلة أغسطس حزينة، حزينة لأن رائحة الخريف كانت تفوح منها بالفعل؛ ارتفع القمر مغطى بسحابة قرمزية وبالكاد أضاء الطريق وحقول الشتاء المظلمة على جانبيه. سقطت النجوم في كثير من الأحيان. سارت Zhenya بجواري على طول الطريق وحاولت عدم النظر إلى السماء حتى لا ترى النجوم المتساقطة التي أخافتها لسبب ما.

قالت وهي ترتجف من رطوبة الليل: أعتقد أنك على حق. - إذا تمكن الناس جميعًا من تكريس أنفسهم للنشاط الروحي، فسيعرفون كل شيء قريبًا.

- بالتأكيد. نحن كائنات أعلى، وإذا أدركنا حقًا القوة الكاملة للعبقرية البشرية وعشنا فقط لأغراض أعلى، فسنصبح في النهاية مثل الآلهة. لكن هذا لن يحدث أبدًا - سوف تتدهور البشرية ولن يبقى أي أثر للعبقرية.

عندما لم تعد البوابة مرئية، توقفت زينيا وصافحت يدي على عجل.

قالت وهي ترتجف: «ليلة سعيدة؛» كانت كتفيها مغطاة بقميص واحد فقط، وانكمشت من البرد. - عد غدا.

شعرت بالرعب من فكرة أنني سأُترك وحيدًا، ومنزعجًا، وغير راضٍ عن نفسي وعن الناس؛ وأنا بنفسي حاولت ألا أنظر إلى النجوم المتساقطة.

قلت: "ابق معي لمدة دقيقة أخرى". - أطلب منك ذلك.

أحببت زينيا. لا بد أنني أحببتها لأنها التقت بي وودعتني، لأنها نظرت إلي بحنان وإعجاب. كم كان وجهها الشاحب جميلاً، ورقبتها النحيلة، وذراعيها النحيلتين، وضعفهم، وكسلها، وكتبها! ماذا عن العقل؟ كنت أظن أن لديها عقلًا رائعًا، وقد أعجبت باتساع آرائها، ربما لأنها فكرت بشكل مختلف عن ليدا الجميلة الصارمة، التي لم تحبني. لقد أحببتني زينيا كفنانة، فزت بقلبها بموهبتي، وأردت بشغف أن أكتب لها فقط، وحلمت بها باعتبارها ملكتي الصغيرة، التي ستمتلك معي هذه الأشجار والحقول والضباب، الفجر، هذه الطبيعة، الرائعة، الساحرة، ولكني مازلت أشعر بالوحدة اليائسة وغير الضرورية بينها.

سألت: "ابق لمدة دقيقة واحدة فقط". - أرجوك.

خلعت معطفي وغطيت كتفيها الباردتين؛ كانت تخشى أن تبدو مضحكة وقبيحة في معطف الرجل، ضحكت وتخلصت منه، وفي ذلك الوقت عانقتها وبدأت أمطر وجهها وكتفيها وذراعيها بالقبلات.

- حتى الغد! - همست وعانقتني بحذر، وكأنها تخشى كسر صمت الليل. - ليس لدينا أسرار عن بعضنا البعض، يجب أن أخبر كل شيء لأمي وأختي الآن... هذا مخيف جدًا! أمي بخير، أمي تحبك، ولكن ليدا!

ركضت إلى البوابة.

- مع السلامة! - لقد صرخت.

وبعد ذلك سمعتها تركض لمدة دقيقتين تقريبًا. لم أكن أرغب في العودة إلى المنزل، ولم تكن هناك حاجة للذهاب إلى هناك. وقفت هناك لبعض الوقت مفكرًا ثم عدت بهدوء لإلقاء نظرة أخرى على المنزل الذي تعيش فيه، وهو منزل جميل وساذج وقديم، والذي بدا من خلال نوافذ الميزانين وكأنه ينظر إليّ كالعينين والعينين. فهم كل شيء. مررت عبر الشرفة، وجلست على مقعد بالقرب من ملعب التنس المنخفض، في الظلام تحت شجرة دردار قديمة، ونظرت إلى المنزل من هنا. في نوافذ الميزانين، حيث عاش ميسيوس، تومض ضوء ساطع، ثم ضوء أخضر هادئ - كان المصباح مغطى بغطاء عاكس الضوء. تحركت الظلال... كنت مليئا بالحنان والصمت والرضا عن نفسي، الرضا بأنني تمكنت من الانجراف والوقوع في الحب، وفي نفس الوقت شعرت بعدم الراحة من فكرة أنه في نفس الوقت، بضع خطوات بعيدًا عني، في إحدى غرف ليدا تعيش في المنزل، من لا يحبني، ربما يكرهني. جلست وانتظرت خروج Zhenya، واستمعت، وبدا لي كما لو كانوا يتحدثون في الميزانين.

لقد مرت حوالي ساعة. انطفأت النار الخضراء ولم تعد الظلال مرئية. كان القمر مرتفعًا بالفعل فوق المنزل وأضاء حديقة النوم والممرات؛ كانت زهور الأضاليا والورود الموجودة في حديقة الزهور أمام المنزل مرئية بوضوح، ويبدو أنها جميعها من نفس اللون. كان الجو باردا جدا. غادرت الحديقة، والتقطت معطفي من الطريق وعدت ببطء إلى المنزل.

عندما أتيت إلى عائلة فولشانينوف بعد ظهر اليوم التالي، كان الباب الزجاجي للحديقة مفتوحًا على مصراعيه. جلست على الشرفة، في انتظار ظهور Zhenya خلف فراش الزهرة على المنصة أو في أحد الأزقة أو سماع صوتها من الغرف؛ ثم ذهبت إلى غرفة المعيشة، إلى غرفة الطعام. لم تكن هناك روح. من غرفة الطعام، مشيت على طول ممر طويل إلى الردهة، ثم عدت. كانت هناك عدة أبواب في الممر، وخلف أحدها سمع صوت ليدا.

"إلى غراب في مكان ما... يا إلهي..." قالت بصوت عالٍ ومبتذل، وربما كانت تملي ذلك. - أرسل الله قطعة جبن... غراب... في مكان ما... من هناك؟ - ناديت فجأة، وسمعت خطواتي.

- أ! آسف، لا أستطيع أن آتي إليك الآن، أنا أدرس مع داشا.

- إيكاترينا بافلوفنا في الحديقة؟

- لا، لقد غادرت هي وأختها هذا الصباح لزيارة عمتهما في مقاطعة بينزا. وأضافت بعد صمت: "وفي الشتاء، من المحتمل أن يسافروا إلى الخارج...". - إلى غراب في مكان ما... أرسل الله له قطعة جبن... هل كتبتها؟

خرجت إلى الردهة، ودون أن أفكر في أي شيء، وقفت ونظرت من هناك إلى البركة والقرية، وسمعت:

- قطعة جبن... في مكان ما أرسل الله قطعة جبن إلى الغراب...

وغادرت الحوزة بنفس الطريقة التي أتيت بها إلى هنا في المرة الأولى، فقط بترتيب عكسي: أولاً من الفناء إلى الحديقة، مروراً بالمنزل، ثم على طول زقاق الزيزفون... ثم أمسك بي صبي وسلمني لي ملاحظة. قرأت: "لقد أخبرت أختي بكل شيء، وهي تطالبني بالانفصال عنك". "لن أكون قادرًا على إزعاجها بعصياني". الله يسعدك، سامحني. لو تعلم كم نبكي أنا وأمي بمرارة!»

ثم زقاق شجرة التنوب الداكن، سياج ساقط... في هذا المجال، حيث أزهر الجاودار ثم صرخ السمان، تجولت الآن الأبقار والخيول المتشابكة. هنا وهناك على التلال كانت المحاصيل الشتوية خضراء زاهية. استحوذ علي مزاج يومي رصين، وشعرت بالخجل من كل ما قلته في عائلة فولشانينوف، واستمرت الحياة في أن تصبح مملة. عند وصولي إلى المنزل، حزمت أمتعتي وغادرت إلى سانت بطرسبرغ في المساء.

لم أر عائلة فولشانينوف مرة أخرى. في أحد الأيام، أثناء سفري إلى شبه جزيرة القرم، التقيت ببيلوكوروف في العربة. وكان لا يزال بقميصه الداخلي والقميص المطرز، وعندما سألته عن حالته الصحية أجاب: «مع دعواتك». بدأنا نتحدث. باع عقاره واشترى عقارًا آخر أصغر باسم ليوبوف إيفانوفنا. لقد قال القليل عن عائلة فولشانينوف. ووفقا له، لا تزال ليدا تعيش في شيلكوفكا وتقوم بتدريس الأطفال في المدرسة؛ شيئًا فشيئًا، تمكنت من جمع دائرة من الأشخاص الذين تحبهم حولها، والذين شكلوا حزبًا قويًا وفي انتخابات زيمستفو الأخيرة "تدحرجت" بالاجين، الذي كان حتى ذلك الوقت يحتفظ بالمنطقة بأكملها بين يديه. فيما يتعلق بـ Zhenya ، قالت Belokurov فقط إنها لا تعيش في المنزل ولا تعرف مكانها.

لقد بدأت بالفعل أنسى أمر المنزل الذي يحتوي على طابق نصفي، وفي بعض الأحيان فقط، عندما أكتب أو أقرأ، فجأة، فجأة، أتذكر الضوء الأخضر في النافذة، أو صوت خطواتي سمعت في الحقل ليلاً عندما كنت في حالة حب عائداً إلى المنزل وفرك يديه من البرد. وحتى في كثير من الأحيان، في اللحظات التي أعاني فيها من الشعور بالوحدة وأنا حزين، أتذكر بشكل غامض، وشيئًا فشيئًا، يبدو لي لسبب ما أنهم يتذكرونني أيضًا، وأنهم ينتظرونني وهذا سنتقابل...

منزل مع طابق نصفي، ما هو؟ غالبًا ما يتم طرح هذا السؤال من قبل الأشخاص الذين يخططون لبناء أو شراء منزل خاص بهم. بعض الناس يشعرون بالارتباك. التصاميم لها سمات مشتركة، لكنها في جوهرها ليست نفس الشيء. كان الميزانين مخصصًا في الأصل لمساحة المعيشة وله... العلية هي بالأحرى واحدة يمكن تحسينها أيضًا.

الميزانين - ما هو؟

غالبًا ما يطرح الأشخاص البعيدون عن المعرفة بالهندسة المعمارية السؤال: ما هو الميزانين؟ سيخبر هذا الموضوع، باللغة الأكثر سهولة، القارئ عن ميزات تصميم المنازل ذات الميزانين، ومزايا هذه المباني وإمكانياتها خيارات التخطيط. الميزانين عبارة عن بنية فوقية فوق المنزل، وغالبًا ما يقع في المركز، ولكن له سقف خاص به.

من الغرفة الواقعة في الطابق النصفي، عادة ما يكون هناك إمكانية الوصول إليها. يمكن أن يكون لهذا الهيكل أشكال مختلفة:

• مربع؛
• مستطيل؛
• سداسي الزوايا؛
• اسطوانة؛
• متعدد السطوح.
• يعبر.

ولكن في أغلب الأحيان يكون الميزانين مصنوعًا على شكل مربع عادي. عادة ما تكون الأرضية المبنية عملية، ولكنها يمكن أن تكون زخرفية أيضًا. على الرغم من أن المنازل ذات الميزانين تنتمي إلى هذه الفئة، إلا أنها تتمتع بمزايا كبيرة مقارنة بالمباني القياسية المكونة من طابق واحد. إذن، ما هو الميزانين؟ الصور أدناه سوف تجيب بشكل أفضل على هذا السؤال.

ما هي مزايا المنزل مع الميزانين؟

يتمتع المنزل الذي يحتوي على طابق نصفي بالعديد من المزايا، بعضها يستحق الذكر بشكل خاص. ولكي تحصل على مسودة جيدة، يجب أن لا يقل طول مدخنتها عن خمسة أمتار. تسمح لك البنية الفوقية للميزانين بوضع أنبوب طويل في مساحته، وهو ما لا يتطلب تقوية إضافية.

سيكلف المالك أقل بكثير لعزل المنطقة التي يرتفع فوقها الميزانين. وهذا بدوره يخفف العبء على الأساس، مما يطيل عمر المنزل بأكمله. لإقامة البنية الفوقية، هناك حاجة إلى السقالات فقط في منطقتين صغيرتين، ويتم تركيب جميع العناصر الهيكلية الأخرى من مستوى العلية.

المنطقة المفرطة، وهي مميزة منازل من طابقين، مفقود هنا. وبناء على ذلك، يتم تخفيض التكاليف. إذا لم تكن هناك حاجة لاستخدام البنية الفوقية خلال موسم البرد، حتى لا تهدر المبردات، فيمكن ببساطة إغلاقها مؤقتًا.

إذا كان أحد السكان يحتاج إلى الخصوصية، فلا يوجد مكان أفضل من غرفة في الطابق النصفي. ليس هناك ضجة أو ضجيج هنا. هذه البيئة مواتية للعمل العقلي والراحة الجيدة.

نصيحة. نظرًا لأن منطقة الامتداد مستقلة عن الغرف الأخرى (يقع الدرج المؤدي إلى الطابق الثاني عادةً في الجزء الخلفي من المنزل)، فيمكن تأجير الميزانين للمستأجرين. ويصنف النظام الضريبي الحالي المنزل الذي يحتوي على طابق نصفي على أنه مبنى من طابق واحدمما يجعل من الممكن توفير الضرائب.

العلية والميزانين - الاختلافات في التصاميم

بعض الناس يخلطون بين الميزانين دون قصد. هذه العناصر المعمارية لها سمات مشتركة، لكنها لا تزال ليست نفس الشيء.

ما الذي يميز العلية عن الميزانين؟

1. العلية مائلة والميزانين مستقيم. لهذا السبب، البقاء في العلية لفترة طويلة يمكن أن يسبب عدم الراحة.
2. الغرض الرئيسي من العلية هو العلية. ولا يتم تحويله دائمًا للعيش. يتم إنشاء الميزانين بعد أن يصبح المنزل جاهزًا. وظيفتها الرئيسية هي مساحة المعيشة، على الرغم من أن الإضافات في بعض الأحيان تكون لأغراض الديكور فقط.
3. سقف العلية هو أيضًا سقف المنزل، لكن الميزانين له سقف خاص به.
4. ترتفع جدران الميزانين بشكل عمودي إلى مستوى معين، ثم تتحول بسلاسة إلى السقف.

الفرق بين الميزانين والعلية البسيطة هو أيضًا الإضاءة الطبيعية الجيدة. إذا تم رفع بناء الجدران العمودية أثناء بناء البنية الفوقية، فيمكن زيادة مساحة النافذة بسبب إطار رأسي إضافي، وهو استمرار لفتح النافذة الأصلية. وهكذا تظهر نافذة مجسمة في الداخل.

بالإضافة إلى جاذبيتها البصرية، تسمح النوافذ غير القياسية بدخول ضوء أكثر بكثير من أنظمة النوافذ المستطيلة التقليدية. الإضاءة الطبيعية في البنية الفوقية ليست أسوأ مما كانت عليه في الغرف الرئيسية بالمنزل.

في القرن التاسع عشر، تم تجهيز جميع العقارات النبيلة ببنية فوقية تقع في الجزء العلوي من المنزل. في الإنصاف، تجدر الإشارة إلى أنه في الآونة الأخيرة أصبح المزيد والمزيد من الناس من النخبة.

بفضل الميزانين، تزداد المساحة الصالحة للاستخدام في المنزل بشكل كبير ويتم استخدامها بكفاءة أكبر. هذا التصميم مطلوب بشكل خاص في المنازل ذات الأسقف العالية. لبناء البنية الفوقية، لا يحتاج صاحب المنزل إلى الحصول على التصريح المناسب، مما يبسط الإجراء ويقلل التكاليف.

اليوم، تحظى الميزانين بشعبية كبيرة لإنشاء مساحات مستودعات يكون من المناسب تخزين أي مواد وبضائع فيها. يسمح نظام الميزانين في المستودعات متعدد الطوابق بفرز البضائع إلى فئات، مما يسهل العثور عليها.

خيارات تصميم السقف

يمكن أن يكون لأسطح هذه المنازل تكوينات مختلفة - من شقة بدائية أو الجملون إلى الأصل والفاخرة. الأكثر شيوعًا هو سقف الجملون المثبت باستخدام العوارض الخشبية المعلقة.

ومع ذلك، فإن هذا التصميم لا يخلو من العيوب. يتطلب الارتفاع الصغير للسياج العمودي بناء جدران جانبية لإضافتها. في هذه الحالة، يظل جزء كبير من مساحة العلية (ما يقع خلف الجدران الجانبية) غير مطالب به. يمكن استخدامه للترتيب غرف تخزين مصغرة، ولكنها غير صالحة للسكن.

في المنازل الفاخرة، يتم استخدام العوارض الخشبية المائلة للأرضيات المبنية، وعادة ما يكون السقف مصنوعًا من سقف مائل. في بعض الأحيان يلجأون إلى مزيج من الأسطح المفردة والجملونية. نظرًا لوجود نافذة كبيرة في تصميم المنزل، والتي تعد أساس البنية الفوقية، يمكن وضعها بالكامل تحت منحدر واحد. تحت سقف منحدر ونصف منحدر، الغرف فسيحة ومريحة. لأصحاب المنازل الصغيرة، الأسطح ذات التكوين المكسور مناسبة.

تم نشر قصة A. P. Chekhov "المنزل مع الميزانين" في عام 1896. وقد كتب في شكل مذكرات لفنان معين، على دراية بالكاتب عن كثب، حول أحداث ستة أو سبع سنوات مضت. دخل الكاتب الأدب في أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر تحت الاسم المستعار أنتوشا تشيخونتي وصنع لنفسه اسمًا بقصص قصيرة فكاهية وساخرة. لكن بحلول منتصف العقد نفسه، يبدأ في تغيير سمات عمله، ففي أعماله تشتد النفسية في تصوير شخصيات الشخصيات، وبدلاً من الشخصيات المضحكة يبدأ في خلق شخصيات أعمق وأكثر تناقضاً. خلال هذه الفترة، بدأ يتشكل أسلوب عرض مميز لتشيخوف فقط. وفيه كتبت قصة "البيت ذو الميزانين".

تاريخ القصة

في خريف عام 1889، التقى A. P. Chekhov مع مدرس صالة للألعاب الرياضية الشابة ليكا ميزينوفا. تعرف على هذه الفتاة الجميلة والذكية والساحرة من قبل ماريا أخت أنطون بافلوفيتش، التي كانت صديقة لها. تزور ليكا منزل عائلة تشيخوف كثيرًا. في صيف عام 1891، أمضى تشيخوف إجازته في ألكسينو، حيث كان ليكا معهم. في الطريق إلى ألكسينو، التقت بمالك عقار بوجيموفو في مقاطعة كالوغا، بيليم كولوسوفسكي. بعد أن علمت منها أن كاتبه المحبوب تشيخوف يعيش في دارشا بالقرب منه، تدعوه إلى منزلها طوال الصيف. قبل أنطون بافلوفيتش الدعوة. شكل صيف بوجيموف عام 1891 وممتلكات المالك أساس القصة. أصبح Bylim-Kolosovsky نفسه النموذج الأولي لبيلوكوروف. مثل ليكا، النموذج الأولي لليدا فولشانينوفا.

تحليل القصة

حبكة

وهو مبني على قصة حب فاشلة. يتم سرد القصة من وجهة نظر فنان يعرف مؤلف القصة جيدًا. عند وصوله لقضاء الصيف في منزل صديقه بيلوكوروف، يقضي بعض الوقت بمفرده حتى يقدمه أحد الأصدقاء إلى عائلة فولشانينوف، المكونة من والدته إيكاترينا بافلوفنا فولشانينوفا وابنتيها ليدا وزينيا. تعيش ليدا الكبرى حياة اجتماعية نشطة، وتعمل كمعلمة في المدرسة وتفخر بأنها لا تعتمد على ثروة والدها. تقضي أصغر زينيا كل أيامها في قراءة الكتب. العلاقة بين مؤلف القصة وليدا الأكبر لم تنجح في البداية بسبب بعض الاختلافات في وجهات النظر حول الحياة العامة.

مع تشينيا الأصغر سنا، تطورت العلاقات بسرعة إلى درجة التعاطف والحب المتبادلين. ذات مساء كان هناك إعلان عن الحب. زينيا، التي اعتبرت أن من واجبها أن تخبر أختها الكبرى عن كل شيء، تخبر ليدا عن مشاعرها. ومع ذلك، فإن الأخت الكبرى، التي ليس لديها مشاعر ودية تجاه الفنانة، الراغبة في وقف التطوير الإضافي لعلاقته مع تشينيا، ترسلها بشكل عاجل إلى مقاطعة أخرى وإلى أوروبا. بعد مرور ست أو سبع سنوات، تلتقي الفنانة بالصدفة ببيلوكوروف، الذي يبلغه أن ليدا وإيكاترينا بافلوفنا يعيشان هناك، لكن تشينيا لم تعد إلى المنزل أبدًا، وضاعت آثارها.

أبطال العمل

هناك خمس شخصيات رئيسية في هذه القصة. الأول هو الراوي نفسه، وهو فنان يقضي إجازته مع صديقه. الرجل ليس غبيًا ومتعلمًا ولكنه سلبي تمامًا. والدليل على ذلك موقفه من خبر رحيل حبيبته. أُبلغ أنها أُرسلت إلى مكان ما بناءً على طلب أختها الكبرى، وهو يعلم أن زينيا تحبه أيضًا، ويغادر بهدوء دون أن يفعل أي شيء. يمكنك على الأقل أن تتخيل ما سيفعله رجل عادي في الحب. سأقلب العالم كله رأسًا على عقب، لكني سأجد حبيبي. هنا لا نرى سوى التنهدات الحزينة ولا أكثر. هذا النوع من الناس لا يثير الكثير من التعاطف. السلبية والتقاعس عن العمل هي صفاته الرئيسية. كل ما يمكنه فعله هو الصراخ والفلسفة وعدم القيام بأي شيء. على الرغم من أن هذا هو المرض الرئيسي لمعظم المثقفين الروس.

البطل التالي للقصة هو مالك أرض إقليمي، صديق الراوي بيلوكوروف، الذي جاء إليه للبقاء. لتخيل صورته، ما عليك سوى أن تتذكر بطلًا مشهورًا جدًا أ.أ. جونشاروفا. هذا هو Oblomov، أو بالأحرى أحد أصنافه.

Volchaninova Ekaterina Pavlovna هي أرملة مستشار خاص، وهو مالك أرض إقليمي، يعيش في منزلها المجاور لبيلوكوروف. على عكس ليدا، فهي لا تثقل كاهل نفسها بأفكار حول إنقاذ العالم، ولكنها تتفق مع رأيها في كل شيء. في عملية التعرف على الشخصيات في القصة، يبدو الأمر قسريًا أنها تخاف منها ببساطة.

فولشانينوفا ليدا هي الابنة الكبرى لإيكاترينا بافلوفنا. السيدة مميزة في كل شيء. إنها جميلة وحيوية ونشطة للغاية. اليوم سوف يطلق عليها ناشطة اجتماعية. على الرغم من عملها غير المعقول، عندما فصلت بين حبيبين بقرارها القوي الإرادة، فإنها تثير التعاطف. ليدا هي نوع من رحمتوف في التنورة. إذا التقيا في الحياة، على الأرجح، ستقع في حبه وستتبعه في أي مكان. على أية حال، من الصعب أن نتخيلها في مكان الراوي، تستمع بشكل سلبي إلى رحيل من تحب. بنفس الطريقة، لم تكن لتتنهد وتشاهد بصمت وهي منفصلة عن من تحب. إنها تمثل نوعًا جديدًا من النساء في روسيا ما قبل الثورة. على الأرجح، لن يفاجأ القارئ كثيرا برؤيتها، على سبيل المثال، عند متاريس عام 1905.

وأخيرا، زينيا فولشانينوفا، الابنة الصغرى لإيكاترينا بافلوفنا، التي يسميها الجميع بمودة ميسيوس. يتحدث عنها المؤلف بدفء وحنان خاصين. إنها مخلوق رومانسي خالص يحب والدتها وأختها بجنون. فولشانينوفا زينيا وناتاشا روستوفا شقيقتان. بعد أن وقعت في حب الفنانة، تعتقد أنها يجب أن تخبر أختها الكبرى بذلك. ليس خوفاً منها، لا، تحت أي ظرف من الظروف! إن الأمر مجرد أن نقائها الروحي لا يمكنه حتى أن يتخيل إمكانية إخفاء شيء ما عن الأشخاص الأقرب إليها. هذه إحدى تلك الصور الأنثوية النقية للمرأة الروسية التي وصفها الكتاب العظماء. بالنسبة لبوشكين فهي تاتيانا لارينا، وبالنسبة لتولستوي فهي ناتاشا روستوفا.

تشيخوف، الذي يحدد مشاهد من حياة أبطاله، لا يقف إلى جانب هذا البطل أو ذاك، ويترك للقارئ استنتاجاته الخاصة. لا تشير خصائصه بشكل مباشر إلى ما إذا كان هذا البطل أو ذاك جيدًا أم سيئًا. ولكن، التفكير في تصرفات الشخصيات، يبدأ القارئ نفسه في إجراء استنتاجات وأحكام محددة للغاية.

"البيت ذو الميزانين" قصة عن السعادة الإنسانية التي لم تتحقق والمسؤولية عن ذلك تقع على عاتق الشخصيات نفسها. لم تستطع زينيا مقاومة قرار أختها بسبب شبابها والفنانة بسبب عدم نضجها. على الرغم من أنه كما يقولون، كان من الممكن أن يكون كل شيء مختلفًا. من غير المرجح أيضًا أن تكون ليدا سعيدة بسبب شخصيتها. النساء مثلها بحاجة إلى رجل أقوى منها. إذا حكمنا من خلال قصة بيلوكوروف، لم يتم العثور على هذا. بعد أن دمرت سعادة Zhenya المحتملة تمامًا، لم تتمكن أبدًا من بناء سعادتها الخاصة.

كل ما عليك فعله هو إخبار شخص ما أنك قمت ببنائه في داشا الخاص بك "منزل خشبي مع طابق نصفي"، كما يظهر أمام عينيك قصر مريح وأنيق في مكان ما في أعماق بستان الكرز على شاطئ البركة. يتم تقديم هذه الصورة الرومانسية لمبنى داشا عادي من خلال العمل الشهير لأحد أكثر الكتاب الكلاسيكيين الروس المحبوبين في القرن التاسع عشر ، أ.ب. تشيخوف ، الذي يصف في أعماله الحياة اليومية لأبطاله في المدن الصغيرة والعقارات الريفية في روسيا. القرن قبل الماضي.

من السطور الأولى من عمل تشيخوف الشهير، يبدو الأمر كما لو كنت تنغمس في بيئة تلك الطبقة الأرستقراطية النبيلة على مهل من الحياة العقارية التي عاش فيها المعاصرون من مختلف طبقات الكاتب الروسي حياتهم: "إلى اليمين، في البستان القديم، غنت صفارية على مضض، بصوت ضعيف، ربما أيضًا امرأة عجوز. ولكن الآن اختفت أشجار الزيزفون. مررت بجوار منزل أبيض به شرفة وطابق نصفي، وفجأة انكشف أمامي منظر فناء القصر وبركة واسعة بها حمام، مع حشد من أشجار الصفصاف الخضراء، وقرية على الجانب الآخر، مع برج جرس طويل وضيق يحترق عليه صليب يعكس غروب الشمس. للحظة شعرت بسحر شيء مألوف، مألوف جدًا، كما لو كنت قد رأيت نفس هذه البانوراما مرة واحدة في طفولتي...". (أ.ب. تشيخوف "منزل به طابق نصفي")

حياة ريفية مريحة وهادئة في عقار ما - ما الذي يمكن أن يكون أجمل بالنسبة لسكان العاصمة الذين سئموا الإيقاع المجنون؟ عش كرجل نبيل أو مالك أرض في منزلك، مبتعدًا عن الحقائق الحديثة للعصر الرقمي، وانغمس في المشاكل اليومية التي يواجهها تاجر تشيكوفي: يمكنك إصلاح شرفة المراقبة المتهالكة على مهل، ووضع مبروك الدوع في البركة الخاصة بك، وزراعة سرير زهور جديد، وبعد ذلك، في وقت متأخر من بعد الظهر، قم بزيارة جارك، وقم بزيارة الشاي مع مربى التوت الطازج من توت المحصول الحالي. إذا كان المقيم في الصيف لديه حقيقي مع الميزانين، فيمكنه بحق أن يعتبر نفسه وريثًا لتقاليد روسيا تشيخوف، وهي طريقة العصور القديمة الروسية، حيث كان من المعتاد السفر خارج المدينة طوال الصيف، متناسين كل شؤون المدينة المحمومة، والذهاب لصيد الأسماك واختيارها الفطر والتوت في أقرب غابة.

ما هو المنزل مع الميزانين؟ مشرف(من الميزو الإيطالي - في المنتصف) عبارة عن بنية فوقية فوق منتصف المنزل، وهي عبارة عن طابق نصفي، لا يشغل كامل المنطقة في الجزء العلوي من المنزل، بل جزءًا فقط، يقع في وسطه، مثل طابق منفصل "المنزل" أعلى هيكل المنزل. يحتوي الميزانين على سقف منفصل، وغالبا ما يتم بناء هذا النوع من التقنيات المعمارية مع شرفة. في معظم الحالات، يكون الميزانين عبارة عن مبنى علوي، أي. بمثابة غرفة صيفية، بدون تدفئة. في الأيام الخوالي، غالبًا ما كان الميزانين في المنزل مزينًا بنقوش على النوافذ الكبيرة وعلى طول أفاريز السطح.

الباحث الشهير في الأدب الروسي V. Dal يطلق على الميزانين اسم "teremka" و "gorenka". وفي "القاموس المعماري" حسن السمعة يرد التعريف التالي للميزانين: "...بنية فوقية فوق الجزء الأوسط من مبنى سكني (صغير عادة). غالبًا ما يحتوي الميزانين على شرفة. في روسيا، انتشر الميزانين على نطاق واسع في القرن التاسع عشر. كجزء من المباني الحجرية والخشبية منخفضة الارتفاع بشكل خاص".

تم اختراع الميزانين في فرنسا من قبل المهندس المعماري مانسارد في نهاية القرن السادس عشر - بداية القرن السابع عشر، الذي قرر بناء دمية صغيرة على هيكل حجري.

في القرن التاسع عشر، بدأ سكان المناطق الحضرية والريفية من فئات مختلفة من روسيا في تبني هذه الفكرة المعمارية الفرنسية بنشاط، والتي كانت محبوبة جدًا من قبل سكان العقارات الخاصة. عند قراءة أعمال الكتاب الروس، غالبا ما تتبادر إلى الذهن صورة لشارع قديم مبني على طول الطريق. منازل خشبية مع طابق نصفي، كانت هذه التقنية شائعة جدًا في الهندسة المعمارية، والتي تم تبنيها من الأوروبيين وتم نسيانها اليوم بشكل غير مستحق.