Signos monoculares de percepción de profundidad. Imágenes y símbolos en el trabajo de un psicólogo: enfoques para el estudio de la profundidad. La dinámica de las defensas psicológicas en el proceso de psicocorrección profunda.
La percepción de profundidad, o percepción diferencial de distancia, es el resultado del trabajo de analizadores visuales y auditivos. En cuanto a la visión, la percepción de profundidad se basa en monoculary signos binoculares. Monocular son signos que pueden ser percibidos no solo por dos, sino también por un ojo. Los signos reflejan la actividad articular de ambos ojos.
Hubo un movimiento del borde. No estamos informados acerca de la profundidad por las sensaciones musculares, internas o externas al ojo, porque en los experimentos sobre el movimiento lento de un objeto, cuando la colocación y la convergencia siguen pasivamente, la profundidad del informe es imposible.
En experimentos con sustitución rápida de un objeto a otro, la diferencia de profundidad se reconoce por un impulso consciente consciente. Esto es lo que determina este impulso: cuando aparece el segundo objeto, parece confundido, entonces el observador entrega voluntariamente en el sentido de aumentar o relajar la colocación, para el efecto resultante, reconoce si la dirección elegida fue correcta y, por lo tanto, el segundo objeto está más cerca o más lejos que el primero.
Los signos monoculares incluyen: oclusión, familiaridad de tamaño, paralaje de movimiento, perspectiva lineal, gradiente de textura y sombreado. La mayoría de las características espaciales monoculares son estáticas, es decir se perciben si tanto el observador como los objetos observados están inmóviles.
Oclusión o interposición , Es un signo que proporciona la ocurrencia del efecto de profundidad, cuando un objeto observado cubre parcialmente a otro. A pesar de que falta la mayor parte del triángulo blanco, el sistema visual " completa»Imagen para recrear la estructura semántica general, y al mismo tiempo existe una ilusión de la distancia del triángulo desde los tres círculos negros.
Recordamos, a este respecto, las declaraciones acordadas de todos los observadores; en verdad, sabían que el segundo objeto estaba más cerca o más lejos que el primero, pero no podían decir que lo vieron correctamente, y declaraciones que tienen un significado psicológico.
Veremos que este último comentario también fue hecho por otros observadores, y qué pensar al respecto. En cuanto a las dos primeras conclusiones de Hillebrand, son dudosas. En cuanto a los resultados completamente negativos del primer grupo, pueden explicarse parcialmente por la misma razón, en parte la velocidad con la que se agota la sensibilidad muscular, en parte debido a la dificultad para notar, en general, el cambio es incluso suficiente. En resumen, las conclusiones de Hillebrand con respecto al músculo La sensibilidad ocular es demasiado categórica.
Conocidoel tamaño es decir La presencia en nuestra experiencia perceptiva de ideas sobre el tamaño de un objeto nos permite utilizar información sobre su tamaño retiniano para comprender qué tan lejos está del observador. Por ejemplo, en un estudio. N. Ittelson A los sujetos se les presentaron tres naipes. Una de las tarjetas era de un tamaño estándar, la segunda era dos veces más grande y la tercera era dos veces más pequeña que una tarjeta normal. Todas las cartas se mostraron alternativamente desde la distancia 7,5 pies Resultó que los sujetos evaluaron la distancia a las tarjetas cada vez de manera diferente. La distancia a la tarjeta de tamaño estándar, en su opinión, era 7,5 pies, hasta una tarjeta dos veces más pequeña de lo habitual 15 pies y hasta una tarjeta dos veces más grande - 4,6 pies Obviamente, la evaluación de la distancia fue influenciada por la convicción de los sujetos de que todas las tarjetas presentadas deberían ser del mismo tamaño.
Esta es una pregunta que primero debe resolverse antes del compromiso. Finalmente, hay una brecha importante en el trabajo de Hillebrand: da algunos comentarios subjetivos sobre cómo se produjo la percepción de las diferencias en las profundidades. Por lo tanto, la conclusión del autor sobre el papel de las imágenes y la voluntad de difusión es teórica y no se basa directamente en hechos. Obviamente, en asuntos delicados como el presente, no podemos recomendar excesivamente recolectar cuidadosamente observaciones subjetivas.
En sus experimentos, Dixon1 sugirió verificar los resultados obtenidos por Hillebrand, por lo que su trabajo, en algunos aspectos, repite el análisis que acaba de analizar. Y será suficiente hablar brevemente sobre esto: además de algunas diferencias individuales menores, las observaciones hechas por Dixon son consistentes con los mensajes dados por Hillebrand: cuando la ubicación sigue al objeto, el cambio en profundidad no se reconoce; Por el contrario, el segundo objeto se reemplaza repentinamente por el primero, se produce un cambio de profundidad si es lo suficientemente grande, y en varios lugares Dixon se refiere al papel que juega la difusión en el segundo grupo de experimentos. pero en sus conclusiones ya no habla de eso.
Movimiento de paralaje (griego parataxis - cambio, cambio) Es una fuente monocular de información sobre la profundidad y la posición relativa de los objetos; surge como resultado del movimiento de un observador u objetos observados. Una determinación más precisa de la paralaje monocular del movimiento conduce a:
Movimiento de paralaje – estos son cambios en la disposición mutua de imágenes retinianas de objetos que se encuentran a diferentes distancias del observador causados \u200b\u200bpor la rotación de su cabeza.
Entre estos hallazgos, estamos particularmente interesados. Cuando hubo una diferencia de profundidad, "parece obvio que la solución se basó directa o indirectamente en las diferentes viviendas requeridas para diferentes distancias". Las declaraciones previas, como vemos, no son muy categóricas, excepto la última, que merece ser preservada: una que sabe, de hecho, que colocar lejos o ancho requiere, en general, más tiempo que la vivienda de cerca a lejos, puede usar esta información para implementar cambios de profundidad.
Pero el propio Dixon duda de que haya sentimientos reales por la colocación. Completamente oscuro y más de 50 metros, tuve la idea de hacerlos como los experimentos más importantes como resultado de experimentos en el mismo corredor, lo que me dio la oportunidad de observar que la percepción monocular del dispositivo era muy simple: dos luces equipadas con un diafragma de tamaño variable y colocadas a la altura de los ojos. observador, de modo que aparecieron dos puntos luminosos en la misma horizontal. ubicado a poca distancia de una de las paredes del corredor, a una milla de ancho.
Con la paralaje del movimiento se observan fenómenos a través de la ventana lateral de un automóvil que se mueve rápidamente. Al observador le parece que los objetos ubicados por encima del punto de fijación de la mirada se mueven en la dirección del movimiento del automóvil. Por el contrario, los objetos ubicados debajo del punto de fijación se mueven en la dirección opuesta al automóvil.
La primera lámpara estaba a aproximadamente 1 metro del observador, y la segunda a unos 20 metros de ella, y los puntos de luz se ajustaron para proporcionar al observador el mismo tamaño e intensidad. El segundo es de 21 metros; el segundo, un poco más brillante, se considera el más cercano.
La distancia entre los dedos y el punto luminoso varió en este experimento para tres personas que varían de 50 a 70 centímetros aproximadamente. Es necesario volver a lo que ya se ha indicado: la ausencia, cuando vemos monocularmente, de sensaciones de profundidad. De hecho, dado que hay convergencia, cuando miramos el monocular, debería haber sensaciones de profundidad, incluso si están en conflicto con la profundidad real de los objetos que estamos mirando. El cartón frente a uno de los ojos, al retirarlo rápidamente, puede ver imágenes dobles muy distantes que indican que los ojos están, o aproximadamente paralelos, y ver que el punto parece acercarse al momento en que es visible. Un hecho importante que se puede ver Según la misma experiencia, no hay una tendencia muy fuerte a adaptar el punto luminoso: se fija con facilidad y durante mucho tiempo el punto para el que el ojo, por supuesto, no está adaptado, y podemos comparar a este respecto el objeto con el que focha Tenemos una imagen estereoscópica para la que es imposible colocarla.
Perspectiva lineal
- Esta es una reducción sistemática en el tamaño de los objetos distantes y las distancias entre ellos, creando la impresión de profundidad en la percepción de las imágenes planas. Un ejemplo típico de una perspectiva lineal es la percepción de la imagen de vías de ferrocarril o líneas paralelas: aunque ambas son paralelas, parece que se cruzan en un cierto punto (punto de fuga). La perspectiva lineal es ampliamente utilizada en la pintura. Ahora se acepta generalmente que el creador de la teoría de la perspectiva lineal fue un escultor y arquitecto italiano. XVc. F. Brunelleschi
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En resumen, no existe una ausencia total de sensaciones de profundidad en la visión monocular, y las que pueden explicarse pueden explicarse de dos maneras: representando la profundidad que precede a la voluntad de mirar a cierta distancia de los cielos, por ejemplo, o por sentimientos de convergencia.
Un estudio de error puso en tela de juicio estos resultados, pero se hicieron, como veremos, en condiciones demasiado complejas. El que Wundt usó en sus famosos estudios anteriores. El observador mira un tubo de 100 mm de ancho y 40 de alto sobre un fondo negro liso. Pesas y un electroimán están unidos a los hilos, atrayendo estas masas, evitando que los cables vibren para que ellos mismos oscilen. El hijo se coloca primero a una distancia fija, y cuando la Idea del observador está lo suficientemente lejos de la distancia, el experimentador elimina este hilo y permite que el otro caiga, lo que a veces ocurre más, a veces más cerca que el primero.
Textura degradada - un signo monocular de percepción de profundidad, en presencia de la cual, a medida que los fragmentos de la superficie texturizada se alejan de nosotros, los elementos que la forman comienzan a aparecer más pequeños y más densos.
Como un gradiente de la textura de las superficies planas, se pueden formar cambios graduales en la magnitud, la forma o la disposición espacial de los elementos, formando un patrón de textura y dando la impresión de profundidad o lejanía de los objetos. Por ejemplo, imagine una costa de guijarros que se extiende en la distancia: cuanto más lejos está el guijarro, más densa parece.
El método utilizado es el cambio mínimo, y los resultados presentados indican el valor umbral de "sensibilidad a las diferencias". El número de experimentos no fue significativo, y Arerer mismo admite que los números que informa no son absolutos. Estos números son lo contrario de lo anterior. Las tablas en el trabajo de Arerd D. indican en centímetros la distancia desde el hilo hasta el ojo, el umbral de aproximación y la distancia; Se informan dos conjuntos de observaciones. Observador: Profesor Kulp, ojo derecho.
Las observaciones subjetivas recopiladas son bastante numerosas y son de gran interés en el hecho de que, por regla general, contradicen las conclusiones del autor. En primer lugar, debemos tener en cuenta el siguiente punto planteado por Areres: solo gradualmente el observador aprende a reconocer distancias: al principio, como Wundt señaló anteriormente, esto es casi imposible. sin mencionar la distancia del cable que vemos.
Dado que la densidad de llenar la costa con guijarros es aproximadamente la misma, el gradiente de cambio de textura al aumentar la distancia desde el observador le da al ojo información directa sobre la estructura y la profundidad del espacio visual. Entonces, un gradiente de textura proyectado en la retina transmite la estructura del espacio tridimensional.
Observadores: "Külpe, de acuerdo con su comentario frecuentemente repetido, prestó gran atención a la nitidez y el tamaño del libro, pero siempre sintió incertidumbre al respecto", "otros estados", que generalmente siente más o menos incierto en su juicio y presta especial atención. mayor o menor nitidez del cable2; algunas otras personas hacen comentarios similares.
Estas observaciones de los propios observadores conducen a la hipótesis de que los experimentos de Arer no son comparables con los experimentos que se dijeron anteriormente que no estudió el papel de la colocación, por ejemplo, sino la nitidez, el tamaño y la claridad de la claridad de los hilos; Sin embargo, está tratando de demostrar que las cifras que recibió son, por regla general, demasiado pequeñas para poder ser explicadas por los cambios en el tamaño aparente de los hilos; Además, tiende a reducir la percepción de diferencias en tamaño y agudeza visual; sin embargo, la legitimidad de esta reducción no se ha demostrado: una línea blanca sobre un fondo negro, colocada a una distancia que sea visible en un ángulo de 30 pulgadas, será bastante fácil de diferenciar de otra, que será visible a la misma distancia en un ángulo de 15 pulgadas, mientras que dos líneas 30 entre sí no se pueden distinguir entre sí.
Sombreado
- un signo monocular de profundidad, resultante de una disminución en la iluminación de los objetos a medida que se alejan del observador o fuente de luz y la alternancia de luz y sombra. BabyForum señala que a la edad de tres años, los niños se acostumbran al hecho de que la luz cae desde arriba y, según la intensidad de la iluminación, pueden distinguir los bultos de los arcos. Es un signo importante de percepción de profundidad también porque, como sabemos por experiencia perceptiva, solo los objetos tridimensionales tienen una sombra.
Es fácil verificar que la percepción de las diferencias de tamaño es más sutil que la agudeza visual utilizando líneas blancas de ancho desigual dibujadas en el papel ennegrecido del cilindro de grabación. Arerer todavía informa sobre los resultados de algunos experimentos en los que dos hijos fueron vistos simultáneamente; estos resultados difieren poco de los demás, y las observaciones subjetivas citadas también demuestran que existe una gran incertidumbre en las estimaciones. Finalmente, repitió dos series de experimentos de Hillebrand y encontró casi los mismos resultados que él.
En la pintura, debido al juego de luces y sombras, no solo se logra el efecto de profundidad, sino que también se crean imágenes de formas. Kleffner y Ramachandran incluso creen que hay neuronas especiales " aislando»A partir del sombreado, información sobre la forma de los objetos.
(percepción de profundidad) La percepción diferencial de la distancia, generalmente llamada V. g., es principalmente el resultado del trabajo de sentidos como la visión y la audición. En términos de visión, hay dos clases principales de características de profundidad: características monoculares y binoculares. Las características monoculares incluyen gradientes de textura, magnitud, paralaje motor, acomodación, perspectiva lineal, posicionamiento relativo de objetos, detalles sombreados y claridad de imagen. Los signos binoculares incluyen convergencia y disparidad retiniana. Algunos de estos síntomas pueden actuar simultáneamente; generalmente uno de ellos es apoyado por otros. En el experimento es difícil establecer qué signos particulares están actuando en un momento dado en el tiempo. Se estudia la visual V. de varios. maneras. En un enfoque, se le pide al sujeto de prueba (bajo percepción binocular o monocular) que instale una varilla o pasador de modo que esté a la misma distancia de los ojos (a) que el estímulo de referencia. La técnica de recorte visual (que crea efectos visuales de espacios profundos y poco profundos), indicando el grado de preferencia de personas y animales al borde del experimento. Las instalaciones “sin acantilados” se usan comúnmente para probar su capacidad de percibir la profundidad. Cuando se estudia la percepción de la tercera dimensión, a menudo se usa un estereoscopio, que permite presentar imágenes casi idénticas al ojo derecho e izquierdo, lo que crea un efecto estéreo. Más tarde, tratando de mejorar la técnica estereoscópica, Bela Julezh inventó la llamada. estereogramas de punto aleatorio: patrones de puntos ubicados aleatoriamente sintetizados en una computadora, seleccionados en pares estéreo para que se obtengan dos imágenes casi idénticas, a excepción de la región ubicada en el borde. Cuando se visualizan tales imágenes a través de un estereoscopio, esta área parece estar ubicada arriba o debajo del resto del patrón. Las personas ciegas utilizan signos auditivos de profundidad, que pueden acercarse a la pared y detenerse frente a ella. Los signos auditivos adicionales de profundidad incluyen: la magnitud de la reverberación, las características espectrales (la absorción atmosférica es mayor para las frecuencias altas) y el volumen relativo de los sonidos familiares. Ver también Movimientos oculares, Teorías de la visión, Percepción visual por J. G. Robinson
Critica cuidadosamente estos experimentos y no reconoce que podemos considerar el borde del cartón como un objeto real. En nuestro trabajo, podemos leer sobre experimentos en los que el cartón reemplaza rápidamente otras notas interesantes que prueban eso incluso cuando.
Logramos evaluar con precisión las posiciones relativas de los objetos, no tenemos un sentido claro de la distancia. Mumann inicialmente tuvo una mirada más cercana en caso de una colocación más rápida, y en el caso de una colocación más lenta, la impresión es más distante. Ahora, después de leer recientemente un estudio experimental que informa este resultado, el tiempo de colocación es más largo que el aproximado, y no al revés. Como es habitual durante mucho tiempo, lo impulsó a tratar de asegurarse de que, cambiando su interpretación, no podría causar las mismas impresiones que antes.
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