AP "La casa con entrepiso" de Chéjov: descripción, personajes, análisis de la historia. ¿Cómo es una casa de madera con una superestructura: un entrepiso: qué es y en qué se diferencia de un ático? ¿Qué es una casa con entrepiso?

Entrepiso: ¿qué es? Esta palabra aparece a menudo en libros antiguos y suena como si todo el mundo la entendiera. Quizás así era antes, pero hoy en día este término ha sido olvidado y casi nunca se utiliza. Una situación en la que existe un fenómeno, pero se desconoce cómo llamarlo. Vamos a resolverlo.

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Entrepiso: ¿qué es?

¿Qué es una “casa con entrepiso”? Una pregunta que se ha hecho millones de veces tras ver el título del famoso cuento de Chéjov. Y no siempre recibió una respuesta clara, aunque el entrepiso fue muy utilizado en la arquitectura del siglo pasado. Era un objeto de lujo único, que simbolizaba la riqueza de su propietario y enfatizaba la sofisticación de su gusto.

Mientras tanto, aquí no hay nada complicado, es - una superestructura en la parte media de la casa, que tiene su propio techo y paredes laterales. Una característica especial es su ubicación central y simétrica, la mayoría de las veces directamente encima de la entrada central.

El entrepiso apareció a mediados del siglo XIX y servía como elemento decorativo destacando las casas de terratenientes, comerciantes o funcionarios. El prototipo fue la famosa bombilla, que tenía funciones y estructura muy similares.

El tamaño y la ubicación específica del entrepiso limitan su uso, dejando las funciones de oficina, dormitorio o algo similar, aunque para casas grandes, donde el área de superestructura era bastante impresionante, la elección de opciones de uso era mucho más amplia (por ejemplo, los inquilinos se les permitió vivir allí).

Características de diseño de una casa con entrepiso.

Como ya se mencionó, un entrepiso es una superestructura ubicada en la parte central de la casa, cuyo piso suele ser la losa del techo del piso superior. Se trata de una superestructura y no de un ático entero convertido en vivienda.

¡Atención! Las dimensiones estándar de tales superestructuras eran aproximadamente un tercio del ancho total del edificio y la altura correspondía a la altura de los pisos.

Esto se hizo para mantener las proporciones externas de la casa. A menudo se confunden los conceptos “” y “entresuelo”, cuyas diferencias se encuentran a nivel práctico. El ático tiene un propósito más funcional; es un ático terminado y aislado, convertido en un espacio habitable. El entrepiso es inicialmente un espacio habitable, aunque no el más grande ni el más importante. El entrepiso en la arquitectura desempeñaba un papel principalmente decorativo, lo que no impedía su uso para algunos fines prácticos, por ejemplo, como oficina o dormitorio.

¿El entrepiso es un piso?

Los propietarios de viviendas a menudo se preguntan si el entrepiso es un piso del edificio.

Algunas fuentes utilizan el término "medio piso", lo que no aporta ninguna claridad. Otros utilizan el término "entresuelo", que es aún más interesante.

En cualquier caso no es un piso completo..

A veces se usa otro nombre: casa de un piso y medio. Es decir, la superestructura se considera como un entrepiso en una casa de uno o más pisos completos.

Ventajas de una casa con entrepiso

El entrepiso brinda la oportunidad de obtener una habitación separada y aislada.. Esto es muy valioso para las personas con profesiones creativas que necesitan desconectarse de la vida cotidiana para trabajar. Además, una casa de madera con entrepiso es hermosa, tradicional y ayuda a distinguir el edificio de muchos edificios similares. También hay ventajas más prosaicas, por ejemplo: la posibilidad de fortalecer más firmemente la chimenea, la ausencia de costos excesivos de calefacción, lo cual es muy importante para las condiciones rusas.

¿Cómo se utiliza el entrepiso?

El uso es prerrogativa del propietario de la vivienda. El complemento puede realizar cualquier función., si es conveniente para los residentes:

1. Gabinete.
2. Taller.
3. Biblioteca.
4. Una sala con diversas funciones auxiliares.

La elección de la mejor opción para uno mismo pertenece enteramente al propietario de la casa; no puede haber instrucciones especiales al respecto. La altura mínima del entrepiso suele permitir crear estancias con diferentes posibilidades de uso, lo que lo convierte en una estancia completamente universal;

En general, la funcionalidad de la superestructura es exactamente la misma que la de cualquier otra habitación de la casa, dada la ubicación y las correspondientes restricciones asociadas a ella, como la inconveniencia de colocar equipos ruidosos, aparatos de ejercicio u otros dispositivos que molesten. la tranquilidad de los habitantes de la planta baja.

¿Es posible hacer un entrepiso en un departamento?

Un apartamento con entrepiso es una solución original y muy interesante. Debe entenderse que en este caso, el uso del término es condicional, ya que estamos hablando de una construcción completamente diferente..

Esto significa crear un nivel adicional que le permita dividir el espacio del apartamento en niveles.

Otro nombre para tal estructura es más exacto: entrepiso.

Para que la creación de esta estructura sea posible, se requiere un apartamento en el último piso con una altura de techo alta, aproximadamente 5 metros; de lo contrario, el entrepiso sobre la base se elevará a una altura demasiado baja, creando una sensación desagradable de " presión".

Cómo decorar el interior de un entrepiso.

¡Importante! El entrepiso se puede decorar de varias formas. El enfoque del diseño en este caso no se limita a nada, especialmente porque el diseño y la funcionalidad en sí crean un amplio campo de actividad para la imaginación y la experimentación con el espacio o el entorno.

Dependiendo del tamaño y las funciones que realiza el entrepiso, los interiores pueden coincidir con el estilo general del apartamento, creando una apariencia coherente de una casa espaciosa de varios niveles o, por el contrario, tener uno que enfatice el aislamiento y la naturaleza apartada de la habitación. . Con un tamaño suficiente, se puede formar un apartamento casi completo.

Entresuelo en arquitectura

Recientemente ha habido un resurgimiento de la arquitectura antigua. Los edificios sencillos y bastante aburridos de la época soviética están siendo reemplazados por mansiones más pintorescas, decoradas con diversos elementos.

Las casas con entrepiso se han generalizado nuevamente, cuyo diseño pasa de la categoría de rarezas a la categoría de las más comunes.

Se puede ver una superestructura de este tipo en su forma clásica en muchas antiguas fincas rusas.

Google, a pedido, publica muchas imágenes en las que se pueden ver varias opciones de diseño para entrepisos con balcones, pequeños y grandes, de varias formas.

Características técnicas de las entreplantas de almacén.

Hay otro significado del término. Este Los entrepisos de almacén son estructuras específicas que representan ampliaciones y. Se pueden ubicar como estructura independiente; existen opciones con montaje en voladizo a la pared. La cuestión es que los almacenes suelen tener techos altos y, para un uso más eficiente de los volúmenes, se necesitan estructuras de varios niveles. Conjunto estándar de características:

1. Paso de columna (distancia entre soportes): hasta 12 m.
2. Número de niveles: hasta 5.
3. La altura de cada nivel es de hasta 4 m.

Para facilitar las operaciones de carga y descarga o la contabilidad, se construye una plataforma para peatones.

Las características de la arquitectura tradicional rusa, algo olvidadas durante el período soviético, están reviviendo nuevamente en el mundo moderno. El uso de entrepisos en la construcción es un ejemplo vívido y claro de esto. La continuidad de la tradición cultural es importante para todos, tanto para los jóvenes como para las personas de edad más madura, fortalece la conexión con el pasado y une a las personas;

En nuestro sitio web puedes leer un resumen del cuento “Casa con entrepiso”. Enlaces a textos y resúmenes de otras obras de A.P. Chéjov - ver más abajo en el bloque "Más sobre el tema..."

I

Fue hace seis o siete años, cuando vivía en uno de los distritos de la provincia T-ésima, en la finca del terrateniente Belokurov, un joven que se levantaba muy temprano, vestía chaleco, bebía cerveza por las noches y Seguía quejándose de que no estaba en ninguna parte y no encontraba la simpatía de nadie. Él vivía en una dependencia del jardín y yo vivía en una antigua casa señorial, en un enorme salón con columnas, donde no había más muebles que un amplio sofá en el que dormía y también una mesa en la que jugaba al solitario. Aquí, incluso en un clima tranquilo, siempre había algo zumbando en las viejas estufas Amosov, y durante una tormenta toda la casa temblaba y parecía romperse en pedazos, y daba un poco de miedo, especialmente de noche, cuando los diez grandes ventanales De repente fueron iluminados por un rayo.

Condenado por el destino a una inactividad constante, no hice absolutamente nada. Durante horas seguidas miraba por la ventana el cielo, los pájaros, los callejones, leía todo lo que me traían del correo y dormía. A veces salía de casa y vagaba por algún lugar hasta bien entrada la noche.

Un día, al regresar a casa, entré accidentalmente en una finca desconocida. El sol ya se estaba ocultando y las sombras del atardecer se extendían sobre el centeno floreciente. Dos hileras de abetos viejos, muy altos y muy juntos, se alzaban como dos paredes sólidas, formando un hermoso y oscuro callejón. Salté fácilmente la cerca y caminé por este callejón, deslizándome a lo largo de las agujas de abeto que cubrían el suelo aquí por una pulgada. Estaba tranquilo, oscuro y sólo en lo alto de los picos, aquí y allá, una brillante luz dorada temblaba y brillaba como un arco iris en las telas de araña. Había un olor fuerte y viciado a agujas de pino. Luego entré en un largo callejón de tilos. Y aquí también hay desolación y vejez; Las hojas del año pasado crujían tristemente bajo los pies y las sombras se escondían entre los árboles en el crepúsculo. A la derecha, en el viejo huerto, cantaba de mala gana, con voz débil, una oropéndola, probablemente también una anciana. Pero ahora los tilos han desaparecido; Pasé por delante de una casa blanca con una terraza y un entrepiso, y de pronto apareció frente a mí una vista del patio de la mansión y de un amplio estanque con una casa de baños, con una multitud de sauces verdes, con un pueblo al otro lado, con un campanario alto y estrecho en el que ardía una cruz que reflejaba el sol poniente. Por un momento sentí el encanto de algo familiar, muy familiar, como si ya hubiera visto este mismo panorama una vez en la infancia.

Y junto a la puerta de piedra blanca que conducía del patio al campo, junto a la antigua y fuerte puerta con leones, estaban dos niñas. Una de ellas, mayor, delgada, pálida, muy hermosa, con toda una mata de cabello castaño en la cabeza, con una boca pequeña y testaruda, tenía expresión severa y apenas me prestaba atención; la otra, bastante joven -tenía diecisiete o dieciocho años, no más- también delgada y pálida, con la boca grande y los ojos grandes, me miró sorprendida al pasar, dijo algo en inglés y se avergonzó, y Me pareció que estos dos dulces rostros me eran familiares desde hacía mucho tiempo. Y regresé a casa sintiendo como si hubiera tenido un buen sueño.

A. P. Chekhov "Casa con entrepiso". Audio libro

Poco después, una tarde, mientras Belokurov y yo caminábamos cerca de la casa, de repente, crujiendo entre la hierba, entró en el patio un carruaje de muelles en el que iba sentada una de aquellas muchachas. Era el mayor. Llegó con una hoja de firmas para pedir las víctimas del incendio. Sin mirarnos, nos contó muy seria y detalladamente cuántas casas se habían quemado en el pueblo de Siyanovo, cuántos hombres, mujeres y niños habían quedado sin hogar y cómo funcionaba el comité de extinción de incendios, del que ahora ella formaba parte. miembro, pretendía hacer al principio. Después de darnos a firmar, escondió la hoja e inmediatamente comenzó a despedirse.

“Nos has olvidado por completo, Piotr Petrovich”, le dijo a Belokurov, tendiéndole la mano. "Ven, y si Monsieur N. (dijo mi apellido) quiere ver cómo viven los admiradores de su talento y viene a nosotros, entonces mamá y yo estaremos muy contentos".

Me incliné.

Cuando ella se fue, Piotr Petrovich empezó a contarlo. Esta chica, según él, era de buena familia y se llamaba Lydia Volchaninova, y la finca en la que vivía con su madre y su hermana, así como el pueblo al otro lado del estanque, se llamaba Shelkovka. Su padre ocupó una vez un lugar destacado en Moscú y murió con el rango de Consejero Privado. A pesar de sus buenos recursos, los Volchaninov vivían en el pueblo todo el tiempo, verano e invierno, y Lydia era profesora en la escuela zemstvo de Shelkovka y recibía veinticinco rublos al mes. Gastó sólo este dinero en sí misma y estaba orgullosa de vivir de sus propias expensas.

"Una familia interesante", dijo Belokurov. "Quizás vayamos a verlos alguna vez". Estarán muy felices de verte.

Una tarde de vacaciones nos acordamos de los Volchaninov y fuimos a verlos a Shelkovka. Ellos, la madre y ambas hijas, estaban en casa. Mi madre, Ekaterina Pavlovna, alguna vez fue aparentemente hermosa, pero ahora húmeda para su edad, sin aliento, triste, distraída, trataba de mantenerme ocupado hablando de pintura. Al enterarse por mi hija de que podría ir a Shelkovka, se apresuró a recordar dos o tres de mis paisajes que había visto en exposiciones en Moscú y ahora me preguntó qué quería expresar en ellos. Lydia, o Lida, como la llamaban en casa, hablaba más con Belokurov que conmigo. Seria, sin sonreír, le preguntó por qué no servía en el zemstvo y por qué no había asistido todavía a ninguna reunión de zemstvo.

"Esto no está bien, Piotr Petrovich", dijo con reproche. - No es bueno. Avergonzado.

"Es verdad, Lida, es verdad", asintió la madre. - No es bueno.

"Todo nuestro distrito está en manos de Balagin", continuó Lida, volviéndose hacia mí. “Él mismo es el presidente del consejo y ha distribuido todos los puestos del distrito entre sus sobrinos y yernos y hace lo que quiere. Tenemos que luchar. La juventud debe formar un partido fuerte, pero ya ves qué clase de juventud tenemos. ¡Qué vergüenza, Piotr Petrovich!

La hermana menor, Zhenya, guardó silencio mientras hablaban del zemstvo. No participaba en conversaciones serias, aún no era considerada una adulta en la familia y, como una niña pequeña, la llamaban Misyus, porque cuando era niña la llamaba así Miss, su institutriz. Todo el tiempo ella me miraba con curiosidad y, cuando yo miraba las fotografías del álbum, me explicaba: “Éste es el tío... Éste es el padrino”, y pasaba el dedo por los retratos y en ese momento , infantilmente, me tocó el hombro, y cuando estaba cerca vi su pecho débil y poco desarrollado, hombros delgados, trenza y cuerpo delgado, bien atado con un cinturón.

Jugamos al croquet y al tenis, paseamos por el jardín, tomamos té y luego tuvimos una larga cena. Después del enorme salón vacío con columnas, de alguna manera me sentí incómodo en esta pequeña y acogedora casa, en la que no había oleografías en las paredes y los sirvientes decían "tú", y todo me parecía joven y limpio gracias a la presencia de Lida y Misyus, y todo respiraba decencia. Durante la cena, Lida volvió a hablar con Belokurov sobre el zemstvo, sobre Balagin y sobre las bibliotecas escolares. Era una niña vivaz, sincera, convencida, y era interesante escucharla, aunque hablaba mucho y en voz alta, tal vez porque estaba acostumbrada a hablar en el colegio. Pero mi Piotr Petrovich, que desde su época de estudiante todavía tenía la costumbre de convertir cada conversación en una discusión, hablaba de manera aburrida, lenta y larga, con un claro deseo de parecer una persona inteligente y progresista. Con un gesto, derribó la salsera con la manga y se formó un gran charco sobre el mantel, pero nadie, excepto yo, pareció darse cuenta.

Cuando regresamos a casa estaba oscuro y en silencio.

"Una buena educación no significa que no se derrame salsa sobre el mantel, sino que no se dará cuenta si alguien más lo hace", dijo Belokurov y suspiró. – Sí, una familia maravillosa e inteligente. Me he quedado atrás gente buena, ¡ay cómo me he quedado atrás! ¡Y todo el trabajo, trabajo! ¡Asuntos!

Habló de lo duro que hay que trabajar si se quiere llegar a ser un agricultor ejemplar. Y pensé: ¡qué tipo tan pesado y holgazán! Cuando hablaba de algo en serio, decía tensamente "uh-uh" y trabajaba de la misma manera que hablaba: lentamente, siempre llegando tarde, incumpliendo los plazos. Tenía poca fe en su carácter profesional, simplemente porque las cartas que le pedí que enviara a la oficina de correos las llevaba en el bolsillo durante semanas seguidas.

"Lo más difícil", murmuró, caminando a mi lado, "lo más difícil es que trabajas y no encuentras la simpatía de nadie". ¡Sin simpatía!

II

Empecé a visitar a los Volchaninov. Normalmente me sentaba en el escalón inferior de la terraza; Me atormentaba la insatisfacción conmigo mismo, sentía pena por mi vida, que pasaba tan rápido y sin interés, y seguía pensando en lo bueno que sería arrancarme del pecho el corazón que se había vuelto tan pesado para mí. Y en ese momento estaban conversando en la terraza, se oía el susurro de vestidos y hojeaban un libro. Pronto me acostumbré al hecho de que durante el día Lida recibía a los enfermos, distribuía libros y a menudo iba al pueblo con la cabeza descubierta, bajo un paraguas, y por la noche hablaba en voz alta sobre el zemstvo, sobre las escuelas. Esta chica delgada, hermosa, invariablemente severa, con una boca pequeña y de contorno elegante, cada vez que comenzaba una conversación de negocios, me decía secamente:

- Esto no es interesante para ti.

A ella no le agradaba. No le agradaba porque era paisajista y no representaba las necesidades de la gente en mis cuadros y porque, según le parecía, yo era indiferente a lo que ella creía con tanta fuerza. Recuerdo que mientras conducía por la orilla del lago Baikal, me encontré con una chica buriatia con camisa y pantalones de lana azul, montada a caballo; Le pregunté si me vendería su pipa, y mientras hablábamos, miró con desprecio mi cara europea y mi sombrero, y en un minuto se cansó de hablarme, gritó y se fue al galope. Y Lida despreciaba al extraño que había en mí de la misma manera. Exteriormente ella no expresó de ninguna manera su antipatía hacia mí, pero yo lo sentí y, sentándome en el escalón inferior de la terraza, me irrité y dije que tratar a los hombres sin ser médico significa engañarlos y que es fácil Sé benefactor cuando tengas dos mil desiatinas.

Y su hermana Misyus no tenía preocupaciones y pasaba su vida en completa inactividad, como yo. Al levantarse por la mañana, inmediatamente tomaba un libro y leía, sentándose en la terraza en una silla profunda, de modo que sus piernas apenas tocaban el suelo, o se escondía con un libro en un callejón de tilos, o cruzaba la puerta hacia el campo. Leyó todo el día, mirando el libro con avidez, y solo porque su mirada a veces se cansaba, se aturdía y su rostro se ponía muy pálido, se podía adivinar cómo esta lectura cansaba su cerebro. Cuando llegué, al verme, se sonrojó ligeramente, dejó el libro y con animación, mirándome a la cara con sus grandes ojos, me contó lo que había sucedido: por ejemplo, que el hollín se había incendiado en la habitación de personas o que un trabajador había atrapado un pez grande en el estanque. Entre semana solía vestir una camisa clara y una falda azul oscuro. Caminábamos juntas, recogíamos cerezas para hacer mermelada, montábamos en un bote y cuando ella saltaba para coger una cereza o trabajaba con los remos, sus brazos delgados y débiles se dejaban ver a través de sus amplias mangas. O estaba escribiendo un boceto y ella estaba cerca y me miraba con admiración.

Un domingo de finales de julio, a eso de las nueve de la mañana, llegué a casa de los Volchaninov. Caminé por el parque, manteniéndome alejado de la casa, y busqué hongos porcini, de los cuales había muchos ese verano, y puse marcas cerca de ellos para luego poder recogerlos con Zhenya. Soplaba un viento cálido. Vi a Zhenya y a su madre, ambas con vestidos ligeros de fiesta, caminar a casa desde la iglesia y Zhenya protegió su sombrero del viento. Luego oí gente tomando té en la terraza.

Para mí, una persona despreocupada que busca una excusa para su constante ociosidad, estas mañanas de vacaciones de verano en nuestras fincas siempre me han resultado inusualmente atractivas. Cuando el verde jardín, todavía húmedo por el rocío, brilla con el sol y parece feliz, cuando en la casa huele a mignonette y a adelfa, los jóvenes acaban de regresar de la iglesia y están tomando té en el jardín, y cuando Todo el mundo está muy bien vestido y alegre, y cuando sabes que toda esta gente sana, bien alimentada y hermosa no hará nada en todo el día, entonces quiero que toda mi vida sea así. Y ahora pensé lo mismo y caminé por el jardín, dispuesto a caminar así, ocioso y sin rumbo, todo el día, todo el verano.

Zhenia llegó con una cesta; Tenía una expresión como si supiera o presintiera que me encontraría en el jardín. Recogimos setas y hablamos, y cuando ella preguntó sobre algo, se adelantó para verme la cara.

"Ayer ocurrió un milagro en nuestro pueblo", dijo. “La coja Pelagia estuvo enferma durante todo un año, ni los médicos ni las medicinas la ayudaron, pero ayer la anciana susurró y desapareció.

"No importa", dije. – No se deben buscar milagros sólo entre los enfermos y las ancianas. ¿No es la salud un milagro? ¿Qué pasa con la vida misma? Lo que es incomprensible es un milagro.

– ¿No tienes miedo de lo que no entiendes?

- No. Me acerco alegremente a los fenómenos que no comprendo y no me someto a ellos. Soy más alto que ellos. Una persona debe reconocerse por encima de los leones, los tigres, las estrellas, por encima de todo lo que hay en la naturaleza, incluso por encima de lo que es incomprensible y parece milagroso, de lo contrario no es un hombre, sino un ratón que le tiene miedo a todo.

Zhenya pensó que yo, como artista, sabía mucho y podía adivinar correctamente lo que no sabía. Quería que la introdujera en el reino de lo eterno y de lo bello, en esta luz suprema, en la que, en su opinión, yo era mi propia persona, y me hablaba de Dios, de la vida eterna, de lo milagroso. Y yo, que no admitía que después de la muerte yo y mi imaginación pereceríamos para siempre, respondí: "Sí, las personas son inmortales", "Sí, nos espera la vida eterna".

Y ella escuchó, creyó y no exigió pruebas.

Mientras caminábamos hacia la casa, de repente se detuvo y dijo:

– Nuestra Lida es una persona maravillosa. ¿No es? La amo muchísimo y podría sacrificar mi vida por ella cada minuto. Pero dime", Zhenya me tocó la manga con el dedo, "dime, ¿por qué sigues discutiendo con ella?" ¿Por qué estás molesto?

- Porque ella está equivocada.

Zhenya negó con la cabeza y aparecieron lágrimas en sus ojos.

- ¡Qué incomprensible es esto! - ella dijo.

En ese momento, Lida acababa de regresar de algún lugar y, de pie cerca del porche con un látigo en las manos, esbelta, hermosa, iluminada por el sol, le estaba encargando algo a un trabajador. Apresurada y hablando en voz alta, recibió a dos o tres pacientes, luego, con aire serio y preocupado, recorrió las habitaciones, abrió primero un armario, luego otro, y se dirigió al entrepiso; La buscaron mucho tiempo y la llamaron a cenar, y vino cuando ya habíamos comido la sopa. Por alguna razón recuerdo y amo todos estos pequeños detalles, y recuerdo vívidamente todo este día, aunque no pasó nada especial. Después del almuerzo, Zhenya estaba leyendo, tumbada en un sillón profundo, y yo sentado en el último escalón de la terraza. Nos quedamos en silencio. Todo el cielo se cubrió de nubes y empezó a caer una rara y ligera lluvia. Hacía calor, el viento hacía tiempo que había amainado y parecía que este día nunca terminaría. Ekaterina Pavlovna, somnolienta, salió a nuestra terraza con un ventilador.

"Oh, mamá", dijo Zhenya, besando su mano, "es malo para ti dormir durante el día".

Se adoraban. Cuando uno salía al jardín, el otro ya estaba en la terraza y, mirando los árboles, gritaba: "¡Eh, Zhenia!", o: "Mami, ¿dónde estás?". Siempre oraban juntos, ambos creían por igual y se entendían bien, incluso cuando guardaban silencio. Y trataban a la gente por igual. También Ekaterina Pavlovna pronto se acostumbró y se encariñó conmigo y, como no aparecí durante dos o tres días, mandó a preguntar si estaba sano. Ella también miraba mis bocetos con admiración y, con la misma locuacidad y franqueza de Misyus, me contaba lo sucedido y a menudo me confiaba sus secretos domésticos.

Estaba asombrada por su hija mayor. Lida nunca acariciaba, sólo hablaba de cosas serias; vivía su propia vida especial, y para su madre y su hermana era la misma persona sagrada y ligeramente misteriosa que para los marineros, el almirante, que siempre se sienta en su camarote.

“Nuestra Lida es una persona maravillosa”, solía decir su madre. - ¿No es?

Y ahora, mientras llovía, hablábamos de Lida.

“Es una persona maravillosa”, dijo la madre y añadió en voz baja y en tono cómplice, mirando a su alrededor con miedo: “A alguien así me aseguraré de buscar este día, aunque, ya sabes, estoy empezando”. preocuparme un poco”. Escuela, botiquines de primeros auxilios, libros: todo esto es bueno, pero ¿por qué llegar a los extremos? Después de todo, ella ya tiene veinticuatro años, es hora de pensar seriamente en sí misma. No verás cómo transcurre la vida con libros y botiquines de primeros auxilios... Necesitas casarte.

Zhenya, pálida por la lectura, con el pelo revuelto, levantó la cabeza y dijo como para sí misma, mirando a su madre:

– ¡Mami, todo depende de la voluntad de Dios!

Y nuevamente me sumergí en la lectura.

Belokurov llegó con una sudadera con capucha y una camisa bordada. Jugamos al croquet y al tenis y luego, cuando oscureció, tuvimos una larga cena y Lida volvió a hablar de las escuelas y de Balagin, que se había apoderado de todo el condado. Esa noche, al dejar a los Volchaninov, me llevé la impresión de un día muy, muy largo, inactivo, con la triste conciencia de que todo termina en este mundo, por largo que sea. Zhenya nos acompañó hasta la puerta, y tal vez porque pasó todo el día conmigo desde la mañana hasta la noche, sentí que sin ella me parecía aburrido y que toda esta hermosa familia estaba cerca de mí; y por primera vez en todo el verano sentí ganas de escribir.

– Dime, ¿por qué vives de manera tan aburrida y tan poco colorida? – le pregunté a Belokurov mientras caminaba con él a casa. - Mi vida es aburrida, dura, monótona, porque soy artista, soy una persona extraña, me atormentan desde mi juventud la envidia, la insatisfacción conmigo mismo, la falta de fe en mi trabajo, siempre soy pobre, soy un vagabundo, pero tú, tú, hombre sano y normal, terrateniente, amo, ¿por qué vives de manera tan poco interesante, tomas tan poco de la vida? ¿Por qué, por ejemplo, todavía no te has enamorado de Lida o de Zhenya?

"Olvidas que amo a otra mujer", respondió Belokurov.

Se refería a su amiga Lyubov Ivanovna, que vivía con él en el edificio anexo. Todos los días veía a esta señora, muy gordita, gordita, importante, con aspecto de ganso gordo, paseando por el jardín, con un traje ruso de abalorios, siempre bajo una sombrilla, y los sirvientes la llamaban continuamente para comer o tomar té. Hace unos tres años alquiló una de las dependencias como casa de campo y aparentemente permaneció viviendo con Belokurov para siempre. Ella era diez años mayor que él y lo gobernaba estrictamente, de modo que cuando salía de casa tenía que pedirle permiso. Sollozaba a menudo con voz de hombre, y luego la envié a decirle que si no paraba, me mudaría del departamento; y ella se detuvo.

Cuando llegamos a casa, Belokurov se sentó en el sofá y frunció el ceño pensativo, y yo comencé a caminar por el pasillo, experimentando una emoción silenciosa, como alguien enamorado. Quería hablar de los Volchaninov.

“Lida sólo puede enamorarse de un zemstvo que sienta tanta pasión por los hospitales y las escuelas como ella”, dije. - Oh, por el bien de una chica así, no sólo puedes convertirte en zemstvo, sino incluso usar zapatos de hierro, como en un cuento de hadas.

¿Y Misyus? ¡Qué belleza es esta Misyu!

Belokurov habló largamente, prolongando "uh-uh...", sobre la enfermedad del siglo: el pesimismo. Habló con confianza y en un tono como si estuviera discutiendo con él. Cientos de kilómetros de estepa desierta, monótona y quemada no pueden provocar tal desaliento como el de una persona cuando se sienta, habla y no se sabe cuándo se marchará.

"No es una cuestión de pesimismo u optimismo", dije con irritación, "sino del hecho de que noventa y nueve de cada cien no tienen mente". Belokurov se lo tomó como algo personal, se ofendió y se fue.

III

"El príncipe está de visita en Malozyomovo, te saluda", le dijo Lida a su madre, regresando de algún lugar y quitándose los guantes. – Me contó muchas cosas interesantes... Prometió volver a plantear en la asamblea provincial el tema del centro médico en Malozyomovo, pero dice: hay pocas esperanzas. “Y, volviéndose hacia mí, dijo: “Lo siento, sigo olvidando que esto no puede ser interesante para ti”.

Me sentí irritado.

- ¿Por qué no es interesante? – pregunté y me encogí de hombros. "No quieres saber mi opinión, pero te aseguro que esta pregunta es de gran interés para mí".

- Sí. En mi opinión, un centro médico en Malozyomovo no es necesario en absoluto.

Mi irritación se le contagió; ella me miró entrecerrando los ojos y preguntó:

- ¿Qué necesitas? ¿Paisajes?

– Y los paisajes no son necesarios. Allí no se necesita nada.

Terminó de quitarse los guantes y desdobló el periódico que acababan de traer del correo; Después de un minuto, dijo en voz baja, obviamente conteniéndose:

– La semana pasada Anna murió al dar a luz, y si hubiera habido un centro médico cerca, habría seguido viva. Y, señores, los paisajistas, me parece, deberían tener algunas convicciones al respecto.

“Tengo una convicción muy definida en este asunto, te lo aseguro”, respondí, y ella se escudó de mí con el periódico, como si no quisiera escucharme. – En mi opinión, los centros médicos, las escuelas, las bibliotecas y los botiquines de primeros auxilios, en las condiciones actuales, sólo sirven para esclavizar. La gente está enredada en una gran cadena, y no se corta esta cadena, sino que sólo se añaden nuevos eslabones: esa es mi convicción.

Ella me miró y sonrió burlonamente, y yo continué, tratando de captar mi idea principal:

“No es tan importante que Anna muriera al dar a luz, sino que todas estas Annas, Moros, Pelagias doblan la espalda desde temprano en la mañana hasta que oscurece, se enferman por el exceso de trabajo, tiemblan toda su vida por los niños hambrientos y enfermos, tienen miedo a la muerte y a las enfermedades. toda su vida ", son tratados toda su vida, se desvanecen temprano, envejecen temprano y mueren en la suciedad y el hedor; sus hijos, al crecer, empiezan a escuchar la misma música, y así pasan cientos de años, y miles de millones de personas viven peor que los animales, sólo por un trozo de pan, experimentando un miedo constante. Todo el horror de su situación es que no tienen tiempo para pensar en sus almas, ni tiempo para recordar su imagen y semejanza; el hambre, el frío, el miedo animal, mucho trabajo, como avalanchas de nieve, bloquearon todos sus caminos hacia la actividad espiritual, precisamente hacia aquello que distingue al hombre de los animales y es lo único por lo que vale la pena vivir. Vienes en su ayuda con hospitales y escuelas, pero esto no los libera de sus ataduras, sino que, por el contrario, los esclavizas aún más, ya que al introducir nuevos prejuicios en sus vidas, aumentas el número de sus necesidades, no para mencionar el hecho de que tienen que pagarle al zemstvo por las moscas y los libros y, por lo tanto, tienen que agacharse más.

"No voy a discutir contigo", dijo Lida, dejando el periódico. – Ya escuché eso. Sólo te diré una cosa: no puedes quedarte de brazos cruzados. Es cierto que no estamos salvando a la humanidad y, quizás, nos equivoquemos en muchos aspectos, pero estamos haciendo lo que podemos y tenemos razón. La tarea más elevada y sagrada de una persona culta es servir a nuestro prójimo, y tratamos de servirlo lo mejor que podemos. No te gusta, pero no puedes complacer a todos.

“Es verdad, Lida, es verdad”, dijo la madre.

En presencia de Lida ella siempre se mostraba tímida y, mientras hablaba, la miraba ansiosamente, temerosa de decir algo innecesario o inapropiado; y ella nunca la contradijo, sino que siempre estuvo de acuerdo: es verdad, Lida, es verdad.

“La alfabetización de los hombres, los libros con instrucciones y chistes lamentables y los puestos médicos no pueden reducir ni la ignorancia ni la mortalidad, del mismo modo que la luz de vuestras ventanas no puede iluminar este enorme jardín”, dije. “No das nada; con tu intervención en la vida de estas personas, sólo creas nuevas necesidades, una nueva razón para trabajar.

“¡Dios mío, pero hay que hacer algo!” – dijo Lida con molestia, y por su tono se notaba que consideraba insignificantes mis razonamientos y los despreciaba.

“Necesitamos liberar a la gente del duro trabajo físico”, dije. “Necesitamos aligerarles el yugo, darles un respiro, para que no pasen toda su vida en los fogones, en los abrevaderos y en el campo, pero que también tengan tiempo para pensar en el alma, en Dios, y puedan demostrar sus habilidades espirituales más ampliamente”. El llamado de toda persona a la actividad espiritual es la búsqueda constante de la verdad y el sentido de la vida. Haga innecesario el trabajo duro y animal para ellos, déjelos sentirse libres y entonces verá qué burla son, en esencia, estos libros y botiquines de primeros auxilios. Una vez que una persona se da cuenta de su verdadera vocación, sólo la religión, la ciencia y las artes pueden satisfacerla, y no estas bagatelas.

- ¡Libre de mano de obra! – Lida sonrió. - ¿Es posible?

- Sí. Toma tu parte de su trabajo. Si todos nosotros, residentes urbanos y rurales, todos sin excepción, acordáramos dividirnos el trabajo que dedica la humanidad en general a satisfacer las necesidades físicas, entonces cada uno de nosotros, tal vez, no tendría que gastar más de dos o tres. horas al día. Imaginemos que todos nosotros, ricos y pobres, trabajamos sólo tres horas al día y el resto del tiempo lo tenemos libre. Imaginemos también que para depender aún menos de nuestro cuerpo y trabajar menos, inventamos máquinas que reemplazan el trabajo, intentamos reducir al mínimo el número de nuestras necesidades; Nos fortalecemos a nosotros mismos, a nuestros hijos, para que no tengan miedo al hambre, al frío, y no temblemos constantemente por su salud, como tiemblan Anna, Mavra y Pelageya. Imaginemos que no recibimos tratamiento médico, no gestionamos farmacias, fábricas de tabaco, destilerías: ¡cuánto tiempo libre nos queda al final! Todos dedicamos colectivamente este tiempo libre a las ciencias y las artes. Así como a veces los hombres reparan juntos el camino, así todos nosotros juntos, en paz, buscaríamos la verdad y el sentido de la vida, y - estoy seguro de esto - la verdad se descubriría muy pronto, una persona se libraría de esto. Miedo constante, doloroso y deprimente a la muerte, e incluso a la muerte misma.

“Sin embargo, te contradices”, dijo Lida. “Dices ciencia, ciencia, pero tú mismo niegas la alfabetización”.

- Alfabetización, cuando una persona tiene la oportunidad de leer solo carteles en las tabernas y ocasionalmente libros que no comprende; dicha alfabetización ha estado con nosotros desde la época de Rurik, el Petrushka de Gogol se ha estado leyendo durante mucho tiempo, mientras tanto el pueblo que estaba bajo Rurik sigue siendo el mismo hasta el día de hoy. No es alfabetización lo que se necesita, sino libertad para la amplia manifestación de las habilidades espirituales. Lo que se necesita no son escuelas, sino universidades.

– Tú también niegas la medicina.

- Sí. Sólo sería necesario para estudiar las enfermedades como fenómenos naturales y no para tratarlas. Si vamos a tratar, entonces no las enfermedades, sino sus causas. Elimine la causa principal, el trabajo físico, y entonces no habrá enfermedades. “No reconozco la ciencia que cura”, continué entusiasmada. - Las ciencias y las artes, cuando son reales, no luchan por objetivos temporales, ni privados, sino por lo eterno y general; buscan la verdad y el sentido de la vida, buscan a Dios, el alma, y ​​​​cuando están ligadas a la necesidades y problemas del día a día, hasta botiquines de primeros auxilios y bibliotecas, sólo complican y desordenan la vida. Tenemos muchos médicos, farmacéuticos, abogados, mucha gente alfabetizada, pero no hay biólogos, matemáticos, filósofos ni poetas. Toda la mente, toda la energía espiritual se gastó en satisfacer necesidades temporales y transitorias... Los científicos, escritores y artistas están en pleno apogeo, por su gracia las comodidades de la vida crecen cada día, las necesidades del cuerpo se multiplican, mientras tanto la verdad está todavía lejos de ser verdad, y el hombre sigue siendo el animal más depredador y sin escrúpulos, y todo tiende a hacer que la humanidad en su mayoría degenere y pierda para siempre toda vitalidad. En tales condiciones, la vida de un artista no tiene sentido, y cuanto más talento tiene, más extraño e incomprensible es su papel, ya que en realidad resulta que trabaja para divertir a un animal depredador e inmundo, manteniendo la orden existente. Y no quiero trabajar y no lo haré... ¡No hace falta nada, que la tierra se convierta en sarro!

“Misyuska, sal”, le dijo Lida a su hermana, obviamente encontrando mis palabras dañinas para una niña tan joven.

Zhenya miró con tristeza a su hermana y a su madre y se fue.

“Suelen decir cosas tan bonitas cuando quieren justificar su indiferencia”, afirma Lida. – Es más fácil negar hospitales y escuelas que tratar y enseñar.

"Es verdad, Lida, es verdad", asintió la madre.

“Amenazas con no trabajar”, ​​continuó Lida. – Evidentemente valoras mucho tu trabajo. Dejemos de discutir, nunca estaremos de acuerdo, ya que valoro la más imperfecta de todas las bibliotecas y botiquines de primeros auxilios, de los que acabas de hablar con tanto desprecio, por encima de todos los paisajes del mundo. E inmediatamente, volviéndose hacia su madre, habló en un tono completamente diferente: “El príncipe ha perdido mucho peso y ha cambiado mucho desde que estuvo con nosotros”. Lo envían a Vichy.

Le contó a su madre sobre el príncipe para no hablar conmigo. Le ardía la cara y, para ocultar su excitación, se inclinó, como si fuera miope, hacia la mesa y fingió estar leyendo un periódico. Mi presencia fue desagradable. Me despedí y me fui a casa.

Afuera reinaba el silencio; el pueblo al otro lado del estanque ya estaba dormido, no se veía ni una sola luz y en el estanque apenas brillaban los pálidos reflejos de las estrellas. En la puerta con los leones, Zhenya estaba inmóvil, esperando despedirme.

“Todos en el pueblo están durmiendo”, le dije, tratando de ver su rostro en la oscuridad, y vi unos ojos oscuros y tristes mirándome. “Tanto el posadero como los ladrones de caballos duermen tranquilos, y nosotros, gente decente, nos irritamos y discutimos.

Era una triste noche de agosto, triste porque ya olía a otoño; Cubierta por una nube carmesí, la luna salió y apenas iluminó el camino y los oscuros campos invernales a sus lados. Las estrellas caían a menudo. Zhenya caminó a mi lado por el camino y trató de no mirar al cielo para no ver las estrellas fugaces, lo que por alguna razón la asustaba.

"Creo que tienes razón", dijo, temblando por la humedad de la noche. – Si las personas, todas juntas, pudieran dedicarse a la actividad espiritual, pronto lo sabrían todo.

- Ciertamente. Somos seres superiores, y si realmente comprendiéramos todo el poder del genio humano y viviéramos sólo para propósitos superiores, al final nos convertiríamos en dioses. Pero esto nunca sucederá: la humanidad degenerará y no quedará ni rastro de genio.

Cuando la puerta ya no era visible, Zhenya se detuvo y rápidamente me estrechó la mano.

“Buenas noches”, dijo temblando; sus hombros estaban cubiertos sólo por una camisa y el frío la encogía. - Vuelve mañana.

Me sentí aterrorizada ante la idea de que me dejarían sola, irritada, insatisfecha conmigo misma y con la gente; y yo mismo traté de no mirar las estrellas fugaces.

"Quédate conmigo un minuto más", le dije. - Te pido que.

Amaba a Zhenya. Debí amarla porque me conoció y me despidió, porque me miró con ternura y admiración. ¡Cuán conmovedoramente bellos eran su rostro pálido, su cuello delgado, sus brazos delgados, su debilidad, su ociosidad, sus libros! ¿Qué pasa con la mente? Sospeché que tenía una mente extraordinaria, me admiraba la amplitud de sus puntos de vista, tal vez porque pensaba diferente a la severa y hermosa Lida, que no me amaba. A Zhenya le agradaba como artista, me gané su corazón con mi talento y quería apasionadamente escribir solo para ella, y soñaba con ella como mi pequeña reina, que, junto a mí, sería dueña de estos árboles, campos, niebla. Al amanecer, esta naturaleza, maravillosa, encantadora, pero entre la cual todavía me sentía irremediablemente solo e innecesario.

"Quédate un minuto más", le pedí. - Te lo ruego.

Me quité el abrigo y cubrí sus hombros helados; ella, temiendo parecer graciosa y fea con un abrigo de hombre, se rió y se lo quitó, y en ese momento yo la abracé y comencé a bañarle de besos la cara, los hombros y los brazos.

- ¡Hasta mañana! – susurró y con cuidado, como temiendo romper el silencio de la noche, me abrazó. – No tenemos secretos el uno para el otro, ahora tengo que contarle todo a mi madre y a mi hermana… ¡Esto da tanto miedo! Mamá está bien, mamá te ama, ¡pero Lida!

Ella corrió hacia la puerta.

- ¡Adiós! - ella gritó.

Y luego, durante unos dos minutos, la oí correr. No quería volver a casa y no había necesidad de ir allí. Me quedé allí pensando un rato y caminé silenciosamente hacia atrás para echar otro vistazo a la casa en la que ella vivía, una casa antigua, dulce e ingenua, que, a través de las ventanas de su entrepiso, parecía mirarme como ojos y ojos. entendiendo todo. Pasé por la terraza, me senté en un banco cerca de la pista de tenis, en la oscuridad, bajo un viejo olmo, y miré la casa desde aquí. En las ventanas del entrepiso en el que vivía Misyus, brilló una luz brillante, luego una luz verde tranquila: la lámpara estaba cubierta con una pantalla. Las sombras se movían... Estaba llena de ternura, silencio y alegría conmigo misma, alegría de haber logrado dejarme llevar y enamorarme, y al mismo tiempo sentía malestar al pensar que al mismo tiempo, unos pasos Lejos de mí, en una de las habitaciones de esta casa vive Lida, que no me ama, tal vez me odia. Me senté y esperé a que saliera Zhenya, escuché y me pareció como si estuvieran hablando en el entrepiso.

Pasó aproximadamente una hora. El fuego verde se apagó y las sombras ya no eran visibles. La luna ya estaba alta sobre la casa e iluminaba el jardín dormido y los senderos; Las dalias y las rosas del jardín de flores frente a la casa eran claramente visibles y todas parecían del mismo color. Hacía mucho frío. Salí del jardín, recogí mi abrigo en el camino y caminé lentamente a casa.

Cuando llegué a casa de los Volchaninov a la tarde siguiente, la puerta de cristal del jardín estaba abierta de par en par. Me senté en la terraza, esperando que Zhenya apareciera detrás del macizo de flores en la plataforma o en uno de los callejones o escuchara su voz desde las habitaciones; luego pasé a la sala, al comedor. No había un alma. Desde el comedor caminé por un largo pasillo hasta el vestíbulo y luego regresé. Había varias puertas en el pasillo y detrás de una de ellas se escuchó la voz de Lida.

"A un cuervo en alguna parte... Dios..." dijo en voz alta y arrastrando las palabras, probablemente dictando. - Dios envió un trozo de queso... Cuervo... a alguna parte... ¿Quién está ahí? – gritó de repente al escuchar mis pasos.

- ¡A! Lo siento, no puedo acudir a ti ahora, estoy estudiando con Dasha.

- ¿Ekaterina Pavlovna en el jardín?

- No, ella y su hermana partieron esta mañana para visitar a su tía en la provincia de Penza. Y en invierno probablemente se vayan al extranjero…”, añadió tras una pausa. - A un cuervo en alguna parte... Dios le envió un trozo de queso... ¿Lo escribiste?

Salí al pasillo y, sin pensar en nada, me paré y miré desde allí el estanque y el pueblo, y oí:

- Un trozo de queso... En algún lugar Dios envió un trozo de queso al cuervo...

Y salí de la finca de la misma manera que llegué aquí la primera vez, solo que en el orden inverso: primero desde el patio hacia el jardín, más allá de la casa, luego por el callejón de tilos... Entonces un niño me alcanzó y me entregó Dame una nota. “Le conté todo a mi hermana y ella me exige que rompa contigo”, leo. “No podría molestarla con mi desobediencia”. Dios te dará felicidad, perdóname. ¡Si supieras con qué amargura lloramos mi madre y yo!

Luego un oscuro callejón de abetos, una valla caída... En ese campo, donde entonces florecía el centeno y las codornices gritaban, ahora vagaban vacas y caballos enredados. Aquí y allá, en las colinas, los cultivos de invierno eran de un verde brillante. Un estado de ánimo sobrio y cotidiano se apoderó de mí, me sentí avergonzado de todo lo que decía en casa de los Volchaninov y la vida siguió volviéndose aburrida. Al llegar a casa, hice las maletas y por la tarde partí hacia San Petersburgo.

Nunca volví a ver a los Volchaninov. Hace poco, mientras viajaba a Crimea, me encontré con Belokurov en el carruaje. Todavía estaba en camiseta y camisa bordada, y cuando le pregunté por su salud, respondió: “Con tus oraciones”. Empezamos a hablar. Vendió su propiedad y compró otra, más pequeña, a nombre de Lyubov Ivanovna. Dijo poco sobre los Volchaninov. Lida, según él, todavía vivía en Shelkovka y enseñaba a los niños en la escuela; Poco a poco logró reunir a su alrededor un círculo de personas que le agradaban, que formaron un partido fuerte y en las últimas elecciones del zemstvo "rodaron" a Balagin, que hasta ese momento había tenido en sus manos todo el distrito. Sobre Zhenya, Belokurov solo dijo que no vivía en casa y no se sabía dónde.

Ya empiezo a olvidarme de la casa del entrepiso, y sólo de vez en cuando, cuando escribo o leo, de repente, de la nada, recuerdo la luz verde en la ventana o el sonido de mis pasos. Se oyó en el campo de noche cuando yo, enamorado, regresaba a casa y se frotaba las manos contra el frío. Y con menos frecuencia, en momentos en que me atormenta la soledad y estoy triste, lo recuerdo vagamente, y poco a poco me empieza a parecer por alguna razón que ellos también se acuerdan de mí, que me esperan y que nos reuniremos...

Casa con entrepiso, ¿qué es? Esta pregunta la suelen hacer las personas que planean construir o comprar su propia casa. Algunas personas se confunden. Los diseños tienen características comunes, pero, en esencia, no son lo mismo. El entrepiso estaba originalmente destinado a espacio habitable y... El ático también se puede mejorar.

Entrepiso: ¿qué es?

Las personas que están lejos de tener conocimientos de arquitectura suelen hacer la pregunta: entrepiso, ¿qué es? Este tema, en el lenguaje más accesible, le informará al lector sobre las características de diseño de las casas con entrepisos, las ventajas de dichos edificios y las posibles opciones de diseño. Un entrepiso es una superestructura encima de una casa, la mayoría de las veces está ubicada en el centro, pero tiene su propio techo.

Desde la habitación situada en la entreplanta se suele acceder a. Esta estructura puede tener diferentes formas:

• cuadrado;
• rectángulo;
• hexágono;
• cilindro;
• poliedro;
• cruz.

Pero la mayoría de las veces el entrepiso tiene la forma de un cuadrado regular. El suelo empotrado suele ser funcional, aunque también puede ser decorativo. A pesar de que las casas con entrepiso pertenecen a esta categoría, tienen ventajas significativas sobre los edificios estándar de un piso. Entonces, ¿qué es un entrepiso? Las fotos a continuación responderán mejor a esta pregunta.

¿Cuáles son las ventajas de una casa con entrepiso?

Una casa con entrepiso tiene muchas ventajas, algunas de las cuales merecen una mención especial. Para tener un buen tiro, la longitud de su chimenea debe ser de al menos cinco metros. La superestructura del entrepiso le permite colocar una tubería larga en su espacio sin necesidad de refuerzos adicionales.

Al propietario le costará mucho menos aislar el área sobre la que se eleva el entrepiso. A su vez, esto aligera la carga sobre los cimientos, lo que prolonga la vida útil de toda la casa. Para erigir la superestructura, solo se necesitan andamios en dos áreas pequeñas; todos los demás elementos estructurales se montan desde el nivel del ático;

Área excesiva, que es característica. casas de dos pisos, falta aquí. En consecuencia, se reducen los costes. Si no es necesario utilizar la superestructura durante la estación fría, para no desperdiciar refrigerante, simplemente se puede cerrar temporalmente.

Si uno de los residentes necesita privacidad, no hay mejor lugar que una habitación en el entresuelo. Aquí no hay alboroto ni ruido. Este ambiente es propicio para el trabajo mental y el buen descanso.

Consejo. Dado que la zona de ampliación es independiente de otras habitaciones (la escalera al segundo piso suele estar situada en la parte trasera de la casa), el entrepiso se puede alquilar a los inquilinos. Y el sistema fiscal actual clasifica una casa con entrepiso como edificio de un piso, lo que permite ahorrar en impuestos.

Ático y entrepiso: diferencias de diseño.

Algunas personas, sin saberlo, confunden entrepiso con. Estos elementos arquitectónicos tienen características comunes, pero aún así no son lo mismo.

¿Qué distingue un ático de un entrepiso?

1. el ático está inclinado, mientras que el entrepiso es recto. Por este motivo, permanecer mucho tiempo en el ático puede provocar molestias.
2. El objetivo principal del ático es el ático. Y no siempre se convierte para vivir. Los entrepisos se erigen una vez que la casa está lista. Su función principal es la de espacio habitable, aunque a veces los complementos se fabrican únicamente con fines decorativos.
3. El techo del ático es también el techo de la casa, pero el entrepiso tiene su propio techo.
4. Las paredes del entrepiso van verticales hasta cierto nivel y luego se convierten suavemente en el techo.

La diferencia entre un entrepiso y un ático sencillo también es una buena iluminación natural. Si durante la construcción de una superestructura se levanta la mampostería de las paredes verticales, el área de la ventana se puede aumentar mediante un marco vertical adicional, que es una continuación de la abertura de la ventana original. Así, aparece una ventana rizada en el interior.

Además de su atractivo visual, las ventanas no estándar dejan pasar mucha más luz que los sistemas de ventanas rectangulares convencionales. La iluminación natural en la superestructura no es peor que en las estancias principales de la casa.

En el siglo XIX, todas las propiedades nobles estaban equipadas con una superestructura situada en lo alto de la casa. Para ser justos, cabe señalar que últimamente cada vez más personas se están convirtiendo en personas de élite.

Gracias al entrepiso, la superficie útil de la casa aumenta significativamente y se utiliza de forma más eficiente. Este diseño es especialmente solicitado en casas con techos altos. Para construir una superestructura, el propietario de la vivienda no necesita obtener el permiso correspondiente, lo que simplifica el procedimiento y reduce los costes.

Hoy en día, los entrepisos son populares para crear espacios de almacén en los que es conveniente almacenar cualquier material y carga. Un sistema de entrepiso de almacén de varios pisos permite clasificar la carga en categorías, lo que facilita su búsqueda.

Opciones de diseño de techo

Los techos de estas casas pueden tener diferentes configuraciones, desde planos primitivos o a dos aguas hasta originales y elegantes. El más común es un techo a dos aguas instalado mediante vigas colgantes.

Sin embargo, este diseño no está exento de inconvenientes. La pequeña altura de la valla vertical requiere la construcción de paredes laterales adicionales. En este caso, una parte importante del espacio del ático (el que se encuentra detrás de las paredes laterales) queda sin reclamar. Se puede utilizar para organizar cuartos de almacenamiento en miniatura, pero no es apto para vivienda.

En las casas de lujo se utilizan vigas inclinadas para los suelos construidos y el tejado suele ser a dos aguas. A veces recurren a una combinación de techos a dos aguas y a dos aguas. Debido a la presencia en la estructura de la casa de un ventanal, que es la base de la superestructura, se puede colocar completamente bajo una pendiente. Bajo el tejado a cuatro aguas y a media agua, las habitaciones son espaciosas y confortables. Para los propietarios de casas pequeñas, son adecuados los techos con una configuración rota.

La historia de A.P. Chéjov "La casa con el entresuelo" se publicó en 1896. Fue escrita en forma de memorias por cierto artista, que conocía estrechamente al escritor, sobre los acontecimientos de hace seis o siete años. El escritor ingresó a la literatura a principios de los años 80 del siglo XIX bajo el seudónimo de Antosha Chekhonte y se hizo un nombre con historias breves, humorísticas y satíricas. Pero a mediados de la misma década comienza a cambiar las características de su obra; en sus obras, el psicologismo en la representación de los personajes se intensifica, en lugar de personajes divertidos, comienza a crear personajes más profundos y contradictorios; Durante este período, comenzó a tomar forma un estilo de presentación característico sólo de Chéjov. En él se escribió el cuento "La casa del entresuelo".

Historia de la historia

En el otoño de 1889, A.P. Chéjov conoció a una joven profesora de gimnasio, Lika Mizinova. María, la hermana de Anton Pavlovich, que era amiga de ella, le presentó a esta chica hermosa, inteligente y encantadora. Lika visita la casa de los Chéjov con bastante frecuencia. En el verano de 1891, los Chéjov estuvieron de vacaciones en Aleksino, donde Lika estaba con ellos. De camino a Aleksino conoció al propietario de la finca Bogimovo en la provincia de Kaluga, Bylim-Kolosovsky. Al enterarse por ella de que su amado escritor Chéjov vive en una casa de campo no lejos de él, lo invita a su finca durante todo el verano. Anton Pavlovich aceptó la invitación. El verano de Bogimov de 1891 y la propiedad del propietario formaron la base de la historia. El propio Bylim-Kolosovsky se convirtió en el prototipo de Belokurov. Como Lika, el prototipo de Lida de Volchaninova.

Análisis de la historia

Trama

Está basada en una historia de amor fallido. La historia se cuenta desde la perspectiva de un artista que conoce bien al autor de la historia. Al llegar a pasar el verano en la finca de su amigo Belokurov, pasa un tiempo solo hasta que un amigo le presenta a la familia Volchaninov, formada por su madre, Ekaterina Pavlovna Volchaninova y sus dos hijas, Lida y Zhenya. La mayor de Lida lleva una vida social activa, trabaja como maestra de escuela y está orgullosa de no depender de la fortuna de su padre. La más joven, Zhenya, pasa todos sus días leyendo libros. La relación entre el autor de la historia y la anciana Lida no funcionó inicialmente debido a algunas diferencias en las opiniones sobre la vida pública.

Con la joven Zhenya, las relaciones se desarrollaron rápidamente hasta el punto de la simpatía y el amor mutuos. Una noche hubo una declaración de amor. Zhenya, que consideraba su deber contarle todo a su hermana mayor, le cuenta a Lida sus sentimientos. Sin embargo, la hermana mayor, que no tiene los sentimientos más amistosos hacia el artista, queriendo detener el desarrollo de su relación con Zhenya, la envía urgentemente a otra provincia y más allá de Europa. Pasan seis o siete años, el artista se encuentra accidentalmente con Belokurov, quien le informa que Lida y Ekaterina Pavlovna viven allí, pero Zhenya nunca regresó a casa, sus huellas se perdieron.

Héroes de la obra

Hay cinco personajes principales en esta historia. El primero es el propio narrador, un artista que está de vacaciones con su amigo. El hombre está lejos de ser estúpido, educado, pero completamente pasivo. Así lo demuestra su actitud ante la noticia de la partida de su amada mujer. Se le informa que fue enviada a algún lugar a petición de su hermana mayor y él, sabiendo que Zhenya también lo ama, se va tranquilamente sin hacer nada. Al menos puedes imaginar lo que haría un hombre normal enamorado. Pondría todo el mundo patas arriba, pero encontraría a mi amado. Aquí sólo vemos suspiros de tristeza y nada más. Este tipo de personas no despierta mucha simpatía. La pasividad y la inacción son sus principales cualidades. Lo único que puede hacer es despotricar, filosofar y no hacer nada. Aunque esta es la principal enfermedad de la mayor parte de la intelectualidad rusa.

El siguiente héroe de la historia es un terrateniente provincial, amigo del narrador Belokurov, a quien vino para quedarse. Para imaginar su imagen, basta recordar a un héroe muy famoso, I.A. Goncharova. Este es Oblomov, o más bien una de sus variedades.

Volchaninova Ekaterina Pavlovna es la viuda de un consejero privado, un terrateniente provincial, que vive en su finca al lado de Belokurov. A diferencia de Lida, ella no se carga con pensamientos sobre salvar el mundo, pero está de acuerdo con su opinión en todo. En el proceso de conocer a los personajes de la historia, uno involuntariamente tiene la sensación de que simplemente le tiene miedo.

Lida Volchaninova es la hija mayor de Ekaterina Pavlovna. La dama es extraordinaria en todos los sentidos. Ella es hermosa, muy enérgica y activa. Hoy la llamarían activista social. A pesar de su acto poco plausible, cuando separó a dos amantes con su decisión decidida, suscita simpatía. Lida es una especie de Rakhmetov con falda. Si se conocieran en la vida, lo más probable es que ella se enamorara de él y lo siguiera a cualquier parte. En cualquier caso, cuesta imaginarla en el lugar del narrador, escuchando pasivamente la partida de su ser querido. De todos modos, ella no suspiraría ni miraría en silencio mientras la separaban de su ser querido. Representa un nuevo tipo de mujer de la Rusia prerrevolucionaria. Lo más probable es que al lector no le sorprenda mucho verla, por ejemplo, en las barricadas de 1905.

Y finalmente, Zhenya Volchaninova, la hija menor de Ekaterina Pavlovna, a quien todos llaman cariñosamente Misyus. El autor habla de ella con especial calidez y ternura. Es una criatura puramente romántica que está perdidamente enamorada de su madre y su hermana. Volchaninova Zhenya y Natasha Rostova son dos hermanas. Habiéndose enamorado del artista, cree que debería contárselo a su hermana mayor. ¡No por miedo a ella, no, bajo ningún concepto! Es solo que su pureza espiritual ni siquiera puede imaginar la posibilidad de ocultar algo a las personas más cercanas a ella. Ésta es una de esas imágenes puramente femeninas de las mujeres rusas que describieron los grandes escritores. Para Pushkin es Tatyana Larina, para Tolstoi es Natasha Rostova.

Chéjov, al describir escenas de la vida de sus héroes, no se pone del lado de tal o cual héroe, dejando que el lector saque sus propias conclusiones. Sus características no dicen directamente si tal o cual héroe es bueno o malo. Pero, al reflexionar sobre las acciones de los personajes, el propio lector comienza a sacar conclusiones y juicios muy específicos.

"La casa del entresuelo" es una historia sobre la felicidad humana incumplida y la responsabilidad de ello recae en los propios personajes. Zhenya no pudo resistir la decisión de su hermana debido a su juventud y la del artista debido a su inmadurez. Aunque, como dicen, todo podría haber sido diferente. Tampoco era probable que Lida fuera feliz debido a su carácter. Las mujeres como ella necesitan un hombre que sea más fuerte que ella. A juzgar por la historia de Belokurov, esto no se encontró. Habiendo destruido la posible felicidad de Zhenya, nunca pudo construir la suya propia.

Todo lo que tienes que hacer es decirle a alguien que lo construiste en tu casa de campo. “casa con entrepiso” de madera Inmediatamente aparece ante nuestros ojos una acogedora y cuidada mansión en algún lugar en lo más profundo de un huerto de cerezos a la orilla de un estanque. Una imagen tan romántica de una casa de campo ordinaria la da la famosa obra de uno de los escritores clásicos rusos más queridos del siglo XIX, A.P. Chéjov, quien en sus obras describe la vida cotidiana de sus héroes en pequeñas ciudades y fincas de campo. el siglo pasado.

Desde las primeras líneas de la famosa obra de Chéjov, es como si uno se sumergiera en el entorno de esa tranquila y noble aristocracia de la vida de finca en la que vivieron sus vidas los contemporáneos de diferentes clases del escritor ruso: “A la derecha, en el viejo huerto, cantaba de mala gana, con voz débil, una oropéndola, probablemente también una anciana. Pero ahora los tilos han desaparecido; Pasé por delante de una casa blanca con una terraza y un entrepiso, y de pronto apareció frente a mí una vista del patio de la mansión y de un amplio estanque con una casa de baños, con una multitud de sauces verdes, con un pueblo al otro lado, con un campanario alto y estrecho en el que ardía una cruz que reflejaba el sol poniente. Por un momento sentí el encanto de algo familiar, muy familiar, como si ya hubiera visto este mismo panorama una vez en la infancia...”. (A.P. Chéjov “Casa con entrepiso”)

Una vida rural tranquila y pausada en una finca: ¿qué podría ser más hermoso para un habitante de la capital cansado del ritmo loco? Viva como un caballero o un terrateniente en su propia casa, alejándose de las realidades modernas de la era digital, sumergiéndose en los problemas cotidianos de un comerciante chejoviano: puede arreglar tranquilamente una glorieta desvencijada, poner carpas crucianas en su propio estanque, plantar un nuevo macizo de flores y luego, al final de la tarde, visitar al vecino y tomar un té con mermelada de frambuesa recién hecha con bayas de la cosecha actual. Si un residente de verano tiene un verdadero con entrepiso, entonces puede considerarse legítimamente el heredero de las tradiciones de aquella Rusia de Chéjov, la forma de la antigüedad rusa, en la que era costumbre viajar fuera de la ciudad durante todo el verano, olvidándose de todos los agitados asuntos de la ciudad, ir a pescar y recoger setas y bayas en el bosque más cercano.

¿Qué es una casa con entrepiso? Entresuelo(del italiano mezzo - en el medio) hay una superestructura sobre el centro de la casa, un entrepiso, que no ocupa toda el área en la parte superior de la casa, sino solo una parte ubicada en su centro, como un separado “casa” encima de la estructura de la casa. El entrepiso tiene un techo independiente; este tipo de técnica arquitectónica suele construirse con un balcón. En la mayoría de los casos, un entrepiso es un edificio tipo ático, es decir. sirve como salón de verano, sin calefacción. En los viejos tiempos, el entrepiso de una casa solía estar decorado con tallas en los grandes ventanales y a lo largo de los aleros del techo.

El famoso investigador de la literatura rusa V. Dal llama cariñosamente al entrepiso “teremka” y “gorenka”. Y en el prestigioso "Diccionario de Arquitectura" se da la siguiente definición de entrepiso: “...una superestructura sobre la parte media de un edificio residencial (generalmente pequeño). El entrepiso suele tener un balcón. En Rusia, el entrepiso se generalizó en el siglo XIX. Como parte de edificios de poca altura de piedra y especialmente de madera"..

El entrepiso fue inventado en Francia por el arquitecto Mansard a finales del siglo XVI y principios del XVII, quien decidió erigir una pequeña casa de muñecas sobre una estructura de piedra.

En el siglo XIX, los residentes urbanos y rurales de diferentes clases de Rusia comenzaron a adoptar activamente esta idea arquitectónica francesa, tan querida por los residentes de propiedades privadas. Al leer las obras de escritores rusos, a menudo me viene a la mente la imagen de una calle antigua construida a lo largo de la carretera. casas de madera con entrepiso, tan popular fue esta técnica en arquitectura, adoptada de los europeos y hoy inmerecidamente olvidada.