Segni monoculari di percezione della profondità. Immagini e simboli nel lavoro di uno psicologo: approcci allo studio della profondità. La dinamica delle difese psicologiche nel processo di profonda psicocorrezione

La percezione della profondità, o percezione differenziale della distanza, è il risultato del lavoro degli analizzatori visivi e uditivi. Per quanto riguarda la visione, si basa sulla percezione della profondità monocularee segni binoculari. monoculare sono segni che possono essere percepiti non solo da due, ma anche da un occhio. i segni riflettono l'attività articolare di entrambi gli occhi.

Ci fu un movimento del bordo. Non siamo informati sulla profondità dalle sensazioni muscolari, interne o esterne all'occhio, perché negli esperimenti sul movimento lento di un oggetto, quando il posizionamento e la convergenza seguono passivamente, la profondità del rapporto è impossibile.

Negli esperimenti con una rapida sostituzione da un oggetto a un altro, la differenza di profondità è riconosciuta da un impulso cosciente cosciente. Questo è ciò che determina questo impulso: quando appare il secondo oggetto, sembra confuso, quindi l'osservatore consegna volontariamente nel senso di aumentare o rilassare il posizionamento, per l'effetto risultante, riconosce se la direzione scelta era corretta e, quindi, il secondo oggetto è più vicino o più lontano del primo.

I segni monoculari includono: occlusione, familiarità delle dimensioni, parallasse del movimento, prospettiva lineare, gradiente di trama e ombreggiatura. La maggior parte delle caratteristiche spaziali monoculari sono statiche, ad es. sono percepiti se sia l'osservatore che gli oggetti osservati sono immobili.

occlusione o interposizione , È un segno che fornisce il verificarsi dell'effetto della profondità, quando un oggetto osservato ne copre parzialmente un altro. Nonostante manchi la maggior parte del triangolo bianco, il sistema visivo " completa»Immagine per ricreare la struttura semantica complessiva, e allo stesso tempo c'è un'illusione della distanza del triangolo dai tre cerchi neri.

Ricordiamo, a questo proposito, le dichiarazioni concordate di tutti gli osservatori; in verità, sapevano che il secondo oggetto era più vicino o più lontano del primo, ma non potevano dire di averlo visto correttamente e affermazioni che avevano un significato psicologico.

Vedremo che questo ultimo commento è stato fatto anche da altri osservatori e cosa pensare al riguardo. Per quanto riguarda le prime due conclusioni di Hillebrand, sono dubbiose. Per quanto riguarda i risultati completamente negativi del primo gruppo, possono essere parzialmente spiegati per lo stesso motivo, in parte la velocità con cui si esaurisce la sensibilità muscolare, in parte a causa della difficoltà di notare, in generale, il cambiamento è anche abbastanza In breve, le conclusioni di Hillebrand riguardo ai muscoli la sensibilità degli occhi è troppo categorica.

impararela dimensione , cioè la presenza nella nostra esperienza percettiva di idee sulla dimensione di un oggetto ci consente di utilizzare le informazioni sulla sua dimensione retinica per capire quanto è distante dall'osservatore. Ad esempio, in uno studio N. Ittelson   ai soggetti sono state presentate tre carte da gioco. Una delle carte era di dimensioni standard, la seconda era due volte più grande e la terza era due volte più piccola di una carta normale. Tutte le carte sono state mostrate alternativamente da una distanza 7,5   ft. Si è scoperto che i soggetti hanno valutato la distanza dalle carte ogni volta in modo diverso. La distanza dalla carta di dimensioni standard, secondo loro, era 7,5 piedi, fino a una carta due volte più piccola del solito - 15 piedi e fino a una carta due volte più grande - 4,6 ft. Ovviamente, la valutazione della distanza è stata influenzata dalla convinzione dei soggetti che tutte le carte presentate dovrebbero avere le stesse dimensioni.

Questa è una domanda che deve essere risolta prima di impegnarsi. Infine, c'è un importante divario nel lavoro di Hillebrand: fornisce alcune osservazioni soggettive su come si è verificata la percezione delle differenze di profondità. Pertanto, la conclusione dell'autore sul ruolo delle immagini e della volontà di diffusione è teorica e non direttamente basata su fatti. Ovviamente, in questioni delicate come il presente, non possiamo raccomandare eccessivamente di raccogliere attentamente osservazioni soggettive.

Nei suoi esperimenti, Dixon1 ha suggerito di verificare i risultati ottenuti da Hillebrand, quindi il suo lavoro, per alcuni aspetti, ripete l'analisi appena analizzata. E sarà sufficiente parlarne brevemente: oltre ad alcune piccole differenze individuali, le osservazioni fatte da Dixon sono coerenti con i messaggi dati da Hillebrand: quando il posizionamento segue l'oggetto, il cambiamento di profondità non viene riconosciuto; Al contrario, il secondo oggetto viene improvvisamente sostituito dal primo, un cambiamento di profondità si verifica se è abbastanza grande, e in diversi punti Dixon si riferisce al ruolo che la diffusione gioca nel secondo gruppo di esperimenti. ma nelle sue conclusioni non ne parla più.

Movimento di parallasse (gr. paratassi - cambia, cambia) È una fonte monoculare di informazioni sulla profondità e sulla posizione relativa degli oggetti; nasce come risultato del movimento di un osservatore o di oggetti osservati. Una determinazione più accurata della parallasse monoculare del movimento porta a:

Movimento di parallasse – questi sono cambiamenti nella disposizione reciproca delle immagini retiniche di oggetti che giacciono a diverse distanze dall'osservatore a causa della rotazione della sua testa.

Tra questi risultati, siamo particolarmente interessati. Quando c'era una differenza di profondità, "sembra ovvio che la soluzione fosse direttamente o indirettamente basata sulle diverse abitazioni richieste per distanze diverse". Le dichiarazioni precedenti, come vediamo, non sono molto categoriche, fatta eccezione per l'ultima, che merita di essere preservata: uno che sa, infatti, che la collocazione in lungo o in largo richiede, in generale, più tempo rispetto agli alloggi da vicino a lontano, può utilizzare queste informazioni per implementare cambiamenti di profondità.

Ma Dixon stesso dubita che ci siano sentimenti reali dal posizionamento. Completamente oscuro e più di 50 metri, ho avuto l'idea di farli come gli esperimenti più importanti a seguito di esperimenti nello stesso corridoio, il che mi ha dato l'opportunità di osservare che la percezione monoculare del dispositivo era molto semplice: due luci dotate di un diaframma di dimensioni variabili e poste a livello degli occhi osservatore, in modo che due punti luminosi apparissero nella stessa orizzontale. situato a breve distanza da una delle pareti del corridoio, largo un miglio.

Con la parallasse del movimento si osservano fenomeni attraverso il finestrino laterale di un'auto in rapido movimento. Sembra all'osservatore che gli oggetti situati sopra il punto di fissazione dello sguardo si muovano nella direzione del movimento della macchina. Al contrario, gli oggetti situati sotto il punto di fissaggio si muovono nella direzione opposta all'auto.

La prima lampada era a circa 1 metro dall'osservatore e la seconda a circa 20 metri da essa, ei punti di luce venivano regolati in modo da fornire all'osservatore le stesse dimensioni e intensità. Il secondo è di 21 metri; il secondo, un po 'più luminoso, è considerato il più vicino.

La distanza tra le dita e il punto luminoso variava in questo esperimento per tre persone che variavano da 50 a 70 centimetri circa. È necessario tornare a ciò che è già stato indicato: l'assenza, quando vediamo monoculare, di sensazioni di profondità. In effetti, poiché c'è convergenza, quando guardiamo il monoculare, dovrebbero esserci sensazioni di profondità, anche se sono in conflitto con la reale profondità degli oggetti che stiamo osservando. Il cartone di fronte a uno degli occhi, rimuovendo rapidamente questo cartone, è possibile vedere immagini doppie molto distanti che indicano che gli occhi sono approssimativamente paralleli e che il punto sembra avvicinarsi al momento in cui è visibile. Un fatto importante che può essere visto dalla stessa esperienza, è che non esiste una forte tendenza ad adattare il punto luminoso: si fissa con facilità e per lungo tempo il punto per il quale l'occhio, ovviamente, non è adattato, e possiamo confrontare a questo proposito l'oggetto con cui smot Abbiamo un'immagine stereoscopica per la quale è impossibile posizionarla.

Prospettiva lineare   - Questa è una riduzione sistematica della dimensione degli oggetti distanti e delle distanze tra loro, creando l'impressione di profondità nella percezione delle immagini planari. Un tipico esempio di prospettiva lineare è la percezione dell'immagine di binari ferroviari o linee parallele: sebbene entrambi siano paralleli, sembra che si intersecano in un determinato punto (punto di fuga). La prospettiva lineare è ampiamente usata nella pittura. Ora è generalmente accettato che il creatore della teoria della prospettiva lineare fosse uno scultore e architetto italiano XVa. F. Brunelleschi .

In breve, non vi è alcuna completa assenza di sensazioni di profondità nella visione monoculare, e quelle che possono essere spiegate possono essere spiegate in due modi: rappresentando la profondità che precede la volontà di guardare a una distanza dal cielo, per esempio, o da sentimenti di convergenza.

Uno studio degli errori ha messo in dubbio questi risultati, ma sono stati realizzati, come vedremo, in condizioni troppo complesse. Quello che Wundt usò nei suoi famosi studi precedenti. L'osservatore osserva un tubo largo 100 mm e alto 40 su un semplice sfondo nero. Pesi e un elettromagnete sono attaccati ai fili, attirando queste masse, impedendo ai fili di vibrare in modo che essi stessi oscillino. Il figlio viene prima collocato a una distanza fissa e quando l'idea dell'osservatore è abbastanza lontana dalla distanza, lo sperimentatore rimuove questo filo e lascia cadere l'altro, che a volte accade più lontano, a volte più vicino del primo.

Trama gradiente   - un segno monoculare della percezione della profondità, in presenza della quale, quando i frammenti della superficie strutturata si allontanano da noi, gli elementi che la formano iniziano ad apparire più piccoli e densi.

Come gradiente della trama di superfici piane, possono formarsi cambiamenti graduali nella grandezza, nella forma o nella disposizione spaziale degli elementi, formando un motivo a trama e dando l'impressione di profondità o lontananza degli oggetti. Ad esempio, immagina una spiaggia di ciottoli che si allontana: più è lontano il sassolino, più appare denso.

Il metodo utilizzato è la variazione minima e i risultati presentati indicano il valore soglia di "sensibilità alle differenze". Il numero di esperimenti non era significativo e Arerer stesso ammette che i numeri che riporta non sono assoluti. Questi numeri sono l'opposto di quanto sopra. Le tabelle nel lavoro di Arerd D. indicano in centimetri la distanza dal filo dall'occhio, la soglia di avvicinamento e la distanza; Sono riportate due serie di osservazioni. Osservatore: Professor Kulp, occhio destro.



Le osservazioni soggettive raccolte sono piuttosto numerose e sono di grande interesse per il fatto che, di norma, contraddicono le conclusioni dell'autore. Prima di tutto, dobbiamo tenere conto del seguente punto sollevato da Areres: solo gradualmente l'osservatore impara a riconoscere le distanze: all'inizio, come Wundt aveva notato in precedenza, questo è quasi impossibile. per non parlare della distanza del filo che vediamo.

Poiché la densità del riempimento della costa con i ciottoli è approssimativamente la stessa, il gradiente della trama cambia con l'aumentare della distanza dall'osservatore e fornisce all'occhio informazioni dirette sulla struttura e sulla profondità dello spazio visivo. Quindi, un gradiente di trama proiettato sulla retina trasmette la struttura dello spazio tridimensionale.

Osservatori: "Külpe, secondo la sua osservazione spesso ripetuta, ha prestato grande attenzione alla nitidezza e alle dimensioni del libro, ma ha sempre sentito incertezza in questo senso", "altri stati", che generalmente si sente più o meno incerto nel suo giudizio e presta particolare attenzione maggiore o minore nitidezza del filo2; alcune altre persone fanno commenti simili.

Queste osservazioni degli osservatori stessi portano all'ipotesi che gli esperimenti di Arer non siano confrontabili con esperimenti che in precedenza si diceva che non avesse studiato il ruolo del posizionamento, ad esempio, ma piuttosto la nitidezza, le dimensioni e la chiarezza della chiarezza dei fili; sta provando, tuttavia, a dimostrare che le cifre che ha ricevuto sono, di regola, troppo piccole per poter essere spiegate da cambiamenti nella dimensione apparente dei fili; Inoltre, tende a ridurre la percezione delle differenze di dimensioni e acuità visiva; tuttavia, la legittimità di questa riduzione non è stata dimostrata: una linea bianca su uno sfondo nero, posizionata a una distanza tale da essere visibile con un angolo di 30 pollici, sarà abbastanza facile differire da un'altra, che sarà visibile alla stessa distanza con un angolo di 15 pollici, mentre due linee 30 l'uno dall'altro non possono essere distinti l'uno dall'altro.

ombreggiatura - un segno monoculare di profondità, derivante da una diminuzione dell'illuminazione degli oggetti mentre si allontanano dall'osservatore o dalla fonte di luce e dall'alternanza di luce e ombra. BabyForum osserva che all'età di tre anni i bambini si abituano al fatto che la luce cade dall'alto e, in base all'intensità dell'illuminazione, sono in grado di distinguere il convesso dal curvo. è un importante segno di percezione della profondità anche perché, come sappiamo dall'esperienza percettiva, solo gli oggetti tridimensionali hanno un'ombra.

È facile verificare che la percezione delle differenze di dimensioni sia più sottile dell'acuità visiva usando linee bianche di larghezza ineguale disegnate sulla carta annerita del cilindro di registrazione. Arerer riporta ancora i risultati di alcuni esperimenti in cui due figli furono visti contemporaneamente; questi risultati differiscono poco dagli altri e le osservazioni soggettive citate dimostrano anche che esiste una grande incertezza nelle stime. Alla fine, ripeté due serie di esperimenti di Hillebrand e trovò quasi gli stessi risultati di lui.

Nella pittura, grazie al gioco di luci e ombre, non solo si ottiene l'effetto della profondità, ma si creano anche immagini di forme. Kleffner e Ramachandran anche suggerire che ci sono neuroni speciali " delaminazioni»Dalle informazioni sull'ombreggiatura sulla forma degli oggetti.

(percezione della profondità) La percezione differenziale della distanza, di solito chiamata V. g., è principalmente il risultato del lavoro di sensi come la vista e l'udito. In termini di visione, ci sono due principali classi di caratteristiche di profondità: caratteristiche monoculari e binoculari. Le caratteristiche monoculari includono gradienti di trama, magnitudine, parallasse motoria, accomodamento, prospettiva lineare, posizionamento relativo degli oggetti, dettagli ombreggiati e chiarezza dell'immagine. I segni binoculari includono convergenza e disparità retinica. Alcuni di questi sintomi possono agire contemporaneamente; di solito uno di questi è supportato da altri: nell'esperimento è difficile stabilire quali segni particolari agiscano in un dato momento. Visual V. sono studiati diversi. modi. In un approccio, al soggetto del test viene chiesto (sotto percezione binoculare o monoculare) di installare un'asta o un perno in modo che si trovi alla stessa distanza dagli occhi (a) dello stimolo di riferimento. La tecnica del clipping visivo (creazione di effetti visivi di spazio profondo e poco profondo), indicando il grado di preferenza di persone e animali ai margini dell'esperimento. Le installazioni "no cliff" sono comunemente utilizzate per testare la loro capacità di percepire la profondità. Quando si studia la percezione della terza dimensione, viene spesso utilizzato uno stereoscopio, che consente di presentare immagini quasi identiche all'occhio destro e sinistro, creando un effetto stereo. Più tardi, cercando di migliorare la tecnica stereoscopica, Bela Julezh inventò la cosiddetta. Stereogrammi a punti casuali: modelli di punti posizionati casualmente sintetizzati su un computer e selezionati in coppie stereo in modo da ottenere due immagini quasi identiche, ad eccezione della regione situata sul bordo. Quando si visualizzano tali immagini attraverso uno stereoscopio, quest'area sembra trovarsi sopra o sotto il resto del motivo. I segni uditivi di profondità sono usati dai non vedenti, che possono avvicinarsi al muro e fermarsi di fronte. Ulteriori segni uditivi di profondità includono: l'entità del riverbero, le caratteristiche spettrali (l'assorbimento atmosferico è maggiore per le alte frequenze) e il volume relativo dei suoni familiari. Vedi anche Movimenti oculari, Teorie della visione, Percezione visiva di J. G. Robinson

Critica attentamente questi esperimenti e non riconosce che possiamo considerare il bordo del cartone come un oggetto reale. Nel nostro lavoro, possiamo leggere degli esperimenti in cui il cartone sostituisce rapidamente altre note interessanti che lo dimostrano anche quando.

Riusciamo a valutare accuratamente le posizioni relative degli oggetti, non abbiamo un chiaro senso della distanza. Inizialmente Mumann aveva uno sguardo più attento in caso di posizionamento più rapido e, in caso di posizionamento più lento, l'impressione è più distante. Ora, avendo recentemente letto uno studio sperimentale che riporta questo risultato, il tempo di posizionamento è più lungo di quello approssimativo e non viceversa. come è consuetudine da molto tempo, lo ha spinto a cercare di assicurarsi che cambiando la sua interpretazione, non potesse causare le stesse impressioni di prima.

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