casa→Lombare→ AP La "Casa con soppalco" di Cechov: descrizione, personaggi, analisi della storia. Che aspetto ha una casa in legno con sovrastruttura: un soppalco: cos'è e in cosa differisce da un attico? Cos'è una casa con soppalco?

AP La "Casa con soppalco" di Cechov: descrizione, personaggi, analisi della storia. Che aspetto ha una casa in legno con sovrastruttura: un soppalco: cos'è e in cosa differisce da un attico? Cos'è una casa con soppalco?

Mezzanino: che cos'è? Questa parola appare spesso nei vecchi libri e sembra che sia compresa da tutti. Forse prima era così, ma oggi questo termine è stato dimenticato e non viene quasi mai utilizzato. Una situazione in cui esiste un fenomeno, ma come chiamarlo è sconosciuto. Scopriamolo.

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Mezzanino: che cos'è?

Cos'è una “casa con soppalco”? Una domanda che è stata posta milioni di volte dopo aver visto il titolo del famoso racconto di Cechov. E non sempre ha ricevuto una risposta chiara, sebbene il soppalco fosse molto utilizzato nell'architettura del secolo scorso. Era un oggetto di lusso unico, simboleggiava la ricchezza del proprietario e sottolineava la raffinatezza del suo gusto.

Nel frattempo, non c'è niente di complicato qui, lo è - una sovrastruttura sopra la parte centrale della casa, che ha il proprio tetto e pareti laterali. Una caratteristica speciale è la sua posizione centrale e simmetrica, il più delle volte direttamente sopra l'ingresso centrale.

Il soppalco apparve a metà del XIX secolo e fungeva da elemento decorativo per evidenziare le case dei proprietari terrieri, dei commercianti o dei funzionari. Il prototipo era la famosa lampadina, che aveva funzioni e struttura molto simili.

Le dimensioni e la posizione specifica del soppalco ne limitano l'utilizzo, lasciando le funzioni di ufficio, camera da letto o qualcosa di simile, anche se per le case di grandi dimensioni, dove l'area della sovrastruttura era piuttosto imponente, la scelta delle opzioni di utilizzo era molto più ampia (ad esempio, gli inquilini potevano vivere lì).

Caratteristiche del design di una casa con soppalco

Come già accennato, un soppalco è una sovrastruttura situata nella parte centrale della casa, il cui pavimento è molto spesso il solaio del soffitto del piano superiore. Si tratta di una sovrastruttura e non di un intero attico convertito in abitazione.

Attenzione! Le dimensioni standard di tali sovrastrutture erano circa un terzo della larghezza totale dell'edificio e l'altezza corrispondeva all'altezza dei piani.

Ciò è stato fatto per mantenere le proporzioni esterne della casa. Spesso si confondono i concetti “” e “mezzanino”, le cui differenze risiedono a livello pratico. La soffitta ha uno scopo più funzionale; è una soffitta coibentata, rifinita, trasformata in spazio abitativo. Il soppalco è inizialmente uno spazio abitativo, anche se non il più grande o il più importante. Il soppalco in architettura ha svolto un ruolo prevalentemente decorativo, che non ne ha impedito l'utilizzo per alcuni scopi pratici, ad esempio come ufficio o camera da letto.

Il soppalco è un piano?

I proprietari di casa spesso si chiedono se il soppalco sia un piano dell'edificio.

Alcune fonti usano il termine "mezzo piano", che non porta alcuna chiarezza. Altri usano il termine "piano rialzato", che è ancora più interessante.

In ogni caso non è un piano intero.

A volte viene usato un altro nome: una casa a un piano e mezzo. Cioè, la sovrastruttura è considerata come un soppalco in una casa con uno o più piani interi.

Vantaggi di una casa con soppalco

Il soppalco offre la possibilità di ricavare una stanza separata e appartata. Ciò è molto prezioso per le persone con professioni creative che hanno bisogno di disconnettersi dalla vita quotidiana per lavorare. Inoltre, una casa in legno con soppalco è bella, tradizionale e aiuta a distinguere l'edificio da tanti edifici simili. Ci sono anche vantaggi più prosaici, ad esempio: la possibilità di rafforzare più saldamente il camino, l'assenza di costi di riscaldamento eccessivi, che è molto importante per le condizioni russe.

Come viene utilizzato il soppalco?

L'uso è prerogativa del proprietario della casa. Il componente aggiuntivo può eseguire qualsiasi funzione, se conviene ai residenti:

Mobiletto.
Officina.
Biblioteca.
Una stanza con varie funzioni ausiliarie.

La scelta dell'opzione migliore per se stessi spetta interamente al proprietario della casa; non possono esserci istruzioni speciali al riguardo. L'altezza minima del soppalco consente solitamente di creare ambienti con diverse possibilità di utilizzo; gli edifici più alti lo rendono un ambiente del tutto universale;

In generale, la funzionalità della sovrastruttura è esattamente la stessa di qualsiasi altro locale della casa, data l'ubicazione e le corrispondenti restrizioni ad essa associate, come l'indesiderabilità di collocare attrezzature rumorose, attrezzi ginnici o altri dispositivi che disturbano la pace degli abitanti del piano inferiore.

È possibile realizzare un soppalco in un appartamento?

Un appartamento con soppalco è una soluzione originale e molto interessante. Dovrebbe essere chiaro in questo caso l'uso del termine è condizionale, poiché stiamo parlando di una costruzione completamente diversa.

Ciò significa creare un ulteriore livello che permetta di dividere lo spazio dell'appartamento in livelli.

Un altro nome per una struttura del genere è più accurato: mezzanino.

Affinché sia possibile la realizzazione di questa struttura è necessario un appartamento all'ultimo piano con un'altezza del soffitto elevata - circa 5 metri, altrimenti il soppalco sopra la base salirà ad un'altezza troppo bassa, creando una sgradevole sensazione di “ pressione".

Come arredare l'interno di un soppalco

Importante! Il soppalco può essere decorato in vari modi. L'approccio progettuale in questo caso non si limita a nulla, soprattutto perché il design e la funzionalità stessa creano un ampio campo di attività per l'immaginazione e la sperimentazione con lo spazio o l'ambiente circostante.

A seconda delle dimensioni e delle funzioni svolte dal soppalco, gli interni possono corrispondere allo stile generale dell'appartamento, creando un aspetto coeso di una spaziosa casa a più livelli o, al contrario, averne uno che enfatizzi l'isolamento e la natura appartata della stanza . Con una dimensione sufficiente si può formare un appartamento quasi a tutti gli effetti.

Mezzanino in architettura

Recentemente c'è stata una rinascita dell'antica architettura. Gli edifici semplici e piuttosto noiosi dell'era sovietica vengono sostituiti da palazzi più pittoreschi, decorati con vari elementi.

Sono tornate ad essere molto diffuse le case con soppalco, il cui design si sposta dalla categoria delle rarità alla categoria di quelle abbastanza ordinarie.

Puoi vedere una simile sovrastruttura nella sua forma classica in molte antiche tenute russe.

Google, su richiesta, produce numerose immagini in cui si possono vedere varie opzioni di progettazione per soppalchi con balconi, piccoli e grandi, di varie forme.

Caratteristiche tecniche dei soppalchi per magazzini

C'è un altro significato del termine. Questo I soppalchi del magazzino sono strutture specifiche che rappresentano ampliato e. Possono essere posizionati come strutture autoportanti; sono disponibili opzioni con montaggio a sbalzo a parete. Il punto è che i magazzini di solito hanno soffitti alti e per un uso più efficiente dei volumi sono necessarie strutture a più livelli. Insieme standard di caratteristiche:

Passo della colonna (distanza tra i supporti) - fino a 12 m.
Numero di livelli: fino a 5.
L'altezza di ogni livello è fino a 4 m.

Per comodità di carico e scarico o di contabilità, viene costruito un ponte pedonale.

Le caratteristiche dell'architettura tradizionale russa, un po' dimenticate durante il periodo sovietico, vengono rianimate nel mondo moderno. L'uso dei soppalchi nella costruzione ne è un esempio vivido e chiaro. La continuità della tradizione culturale è importante per tutti, sia per i giovani che per le persone in età più matura, rafforza il legame con il passato e unisce le persone;

Sul nostro sito web puoi leggere un riassunto della storia "Casa con soppalco". Collegamenti a testi e riassunti di altre opere di A.P. Chekhov - vedi sotto nel blocco "Altro sull'argomento..."

IO

Erano sei o sette anni fa, quando vivevo in uno dei distretti della T-esima provincia, nella tenuta del proprietario terriero Belokurov, un giovane che si alzava molto presto, indossava un giubbotto, beveva birra la sera e continuava a lamentarsi con me che non era da nessuna parte e non trovava simpatia da nessuno. Lui abitava in una dependance in giardino, e io abitavo in una vecchia casa padronale, in un enorme salone con colonne, dove non c'erano mobili tranne un ampio divano su cui dormivo, e anche un tavolo su cui giocavo al solitario. Qui, anche quando il tempo era calmo, c'era sempre qualcosa che ronzava nelle vecchie stufe Amosov, e durante un temporale tutta la casa tremava e sembrava andare in pezzi, e faceva un po' paura, soprattutto di notte, quando tutte e dieci le grandi finestre furono improvvisamente illuminati da un fulmine.

Condannato dal destino all'ozio costante, non ho fatto assolutamente nulla. Per ore guardavo dalle finestre il cielo, gli uccelli, i vicoli, leggevo tutto quello che mi veniva portato dall'ufficio postale e dormivo. A volte uscivo di casa e vagavo da qualche parte fino a tarda sera.

Un giorno, tornando a casa, ho vagato per caso in una tenuta sconosciuta. Il sole si stava già nascondendo e le ombre della sera si allungavano sulla segale in fiore. Due file di vecchi abeti molto alti, fitti e fitti, si ergevano come due solidi muri, formando un viale buio e bellissimo. Ho scavalcato facilmente la recinzione e ho camminato lungo questo vicolo, scivolando lungo gli aghi di abete rosso che qui coprivano il terreno di un centimetro. Era tranquillo, buio e solo qua e là in alto sulle cime tremava e brillava una brillante luce dorata come un arcobaleno nelle tele del ragno. C'era un odore forte e soffocante di aghi di pino. Poi ho svoltato in un lungo viale di tigli. E anche qui c'è desolazione e vecchiaia; Le foglie dell'anno scorso frusciavano tristemente sotto i piedi e nel crepuscolo le ombre si nascondevano tra gli alberi. A destra, nel vecchio frutteto, cantava con riluttanza, con voce debole, un rigogolo, probabilmente anche lei una vecchia. Ma ora i tigli non ci sono più; Passai davanti a una casa bianca con terrazza e soppalco, e davanti a me all'improvviso si aprì la vista del cortile del maniero e di un ampio stagno con uno stabilimento balneare, con una folla di salici verdi, con un villaggio dall'altra parte, con un campanile alto e stretto su cui ardeva una croce, riflettendo il sole al tramonto. Per un attimo ho sentito il fascino di qualcosa di familiare, molto familiare, come se avessi già visto questo stesso panorama una volta durante l'infanzia.

E al cancello di pietra bianca che conduceva dal cortile al campo, al vecchio e forte cancello con i leoni, c'erano due ragazze. Una di loro, più vecchia, magra, pallida, molto bella, con tutta una chioma castana in testa, con una bocca piccola e ostinata, aveva un'espressione severa e mi prestava appena attenzione; l'altra, piuttosto giovane - aveva diciassette o diciotto anni, non di più - anche lei magra e pallida, con la bocca larga e gli occhi grandi, mi guardò sorpresa mentre passavo, disse qualcosa in inglese e si imbarazzò, e questo mi sembrava che questi due dolci volti mi fossero familiari da molto tempo. E sono tornato a casa sentendomi come se avessi fatto un bel sogno.

A. P. Cechov “Casa con soppalco”. Audiolibro

Poco dopo, un pomeriggio, mentre Belokurov e io stavamo passeggiando vicino alla casa, all'improvviso, frusciando tra l'erba, entrò nel cortile una carrozza su cui era seduta una di quelle ragazze. Era il maggiore. È venuta con un foglio di firme per chiedere informazioni sulle vittime dell'incendio. Senza guardarci, ci raccontò molto seriamente e dettagliatamente quante case erano bruciate nel villaggio di Siyanovo, quanti uomini, donne e bambini erano rimasti senza casa e quale comitato antincendio, di cui ora faceva parte membro, intendeva farlo all'inizio. Dopo averci dato da firmare, ha nascosto il foglio e ha subito cominciato a salutarci.

"Ci hai completamente dimenticato, Pyotr Petrovich", disse a Belokurov, dandogli la mano. "Vieni, e se il signor N. (ha detto il mio cognome) vuole vedere come vivono gli ammiratori del suo talento e viene da noi, allora io e mamma saremo molto contenti."

Mi sono inchinato.

Quando se ne andò, Pyotr Petrovich cominciò a raccontare. Questa ragazza, secondo lui, proveniva da una buona famiglia, e il suo nome era Lydia Volchaninova, e la tenuta in cui viveva con sua madre e sua sorella, così come il villaggio dall'altra parte dello stagno, si chiamava Shelkovka. Suo padre una volta occupava un posto di rilievo a Mosca e morì con il grado di consigliere privato. Nonostante le loro buone risorse, i Volchaninov vivevano sempre nel villaggio, estate e inverno, e Lydia era insegnante alla scuola zemstvo di Shelkovka e riceveva venticinque rubli al mese. Spendeva questi soldi solo per se stessa ed era orgogliosa di vivere a proprie spese.

"Una famiglia interessante", ha detto Belokurov. "Forse andremo a vederli qualche volta." Saranno molto felici di vederti.

Un pomeriggio di vacanza ci siamo ricordati dei Volchaninov e siamo andati a trovarli a Shelkovka. Loro, la madre ed entrambe le figlie, erano a casa. Mia madre, Ekaterina Pavlovna, una volta era apparentemente bella, ma ora, umida oltre la sua età, senza fiato, triste, distratta, cercava di tenermi occupato parlando di pittura. Avendo saputo da mia figlia che forse sarei venuto a Shelkovka, ha ricordato frettolosamente due o tre dei miei paesaggi che aveva visto alle mostre a Mosca, e ora mi ha chiesto cosa volevo esprimere in essi. Lydia, o, come veniva chiamata a casa, Lida, parlava più con Belokurov che con me. Seria, senza sorridere, gli chiese perché non prestava servizio nello zemstvo e perché non era ancora stato a nessuna riunione dello zemstvo.

"Questo non va bene, Pyotr Petrovich", disse in tono di rimprovero. - Non bene. Che si vergogna.

"È vero, Lida, è vero", concordò la madre. - Non bene.

"L'intero nostro distretto è nelle mani di Balagin", ha continuato Lida rivolgendosi a me. “Lui stesso è il presidente del consiglio e ha distribuito tutti gli incarichi nel distretto ai suoi nipoti e generi e fa quello che vuole. Dobbiamo combattere. I giovani devono formare un partito forte, ma vedete che razza di giovani abbiamo. Vergognati, Pyotr Petrovich!

La sorella minore Zhenya rimase in silenzio mentre parlavano dello zemstvo. Non prendeva parte a conversazioni serie, non era ancora considerata adulta in famiglia e, come una bambina, si chiamava Misyus, perché durante l'infanzia la chiamava così la signorina, la sua governante. Per tutto il tempo mi guardava con curiosità e, quando guardavo le fotografie dell'album, mi spiegava: "Questo è lo zio... Questo è il padrino", e faceva scorrere il dito sui ritratti e in quel momento , infantilmente, mi toccò con la spalla, ed ero vicino vidi il suo petto debole e non sviluppato, le spalle sottili, la treccia e il corpo magro, strettamente legato con una cintura.

Giocavamo a croquet e tennis, facevamo una passeggiata in giardino, bevevamo il tè e poi cenavamo a lungo. Dopo l'enorme salone vuoto con le colonne, mi sono sentito in qualche modo a disagio in questa piccola casa accogliente, in cui non c'erano oleografie sui muri e i servitori dicevano "tu", e tutto mi sembrava giovane e pulito grazie alla presenza di Lida e Misyus, e tutto respirava decenza. A cena, Lida parlò di nuovo con Belokurov dello zemstvo, di Balagin, delle biblioteche scolastiche. Era una ragazza vivace, sincera, convinta, ed era interessante ascoltarla, anche se parlava molto e ad alta voce, forse perché era abituata a parlare a scuola. Ma il mio Pyotr Petrovich, che fin dai tempi dello studente aveva ancora l'abitudine di trasformare ogni conversazione in una discussione, parlava in modo noioso, lento e lungo, con un chiaro desiderio di sembrare una persona intelligente e progressista. Gesticolando, rovesciò la salsiera con la manica e sulla tovaglia si formò una grande pozzanghera, ma nessuno tranne me sembrava notarlo.

Quando tornammo a casa era buio e silenzioso.

"Una buona educazione non significa che non verserai la salsa sulla tovaglia, ma che non ti accorgerai se lo fa qualcun altro", disse Belokurov e sospirò. – Sì, una famiglia meravigliosa e intelligente. Sono rimasto indietro, brave persone, oh, come sono rimasto indietro! E tutto il lavoro, lavoro! Affari!

Ha parlato di quanto devi lavorare duro se vuoi diventare un agricoltore esemplare. E ho pensato: che tipo pesante e pigro è! Quando parlava seriamente di qualcosa, diceva con tensione "uh-uh" e lavorava nello stesso modo in cui parlava: lentamente, sempre in ritardo, rispettando le scadenze. Avevo poca fiducia nella sua natura professionale, semplicemente perché le lettere che gli ordinavo di inviare all'ufficio postale, le portava in tasca per settimane di seguito.

“La cosa più difficile”, mormorò camminando accanto a me, “la cosa più difficile è che lavori e non trovi simpatia da nessuno”. Nessuna simpatia!

II

Ho iniziato a visitare i Volchaninov. Di solito mi sedevo sul gradino più basso della terrazza; Ero tormentato dall'insoddisfazione di me stesso, mi dispiaceva per la mia vita, che passava così velocemente e in modo poco interessante, e continuavo a pensare a quanto sarebbe stato bello strapparmi dal petto il cuore che era diventato così pesante per me. E in quel momento stavano parlando sulla terrazza, si sentiva il fruscio dei vestiti e sfogliavano un libro. Mi abituai presto al fatto che di giorno Lida riceveva i malati, distribuiva libri e spesso andava in paese a testa scoperta, sotto l'ombrellone, e la sera parlava ad alta voce dello zemstvo, delle scuole. Questa ragazza magra, bella, invariabilmente severa con una bocca piccola ed elegantemente sagomata, ogni volta che iniziava una conversazione d'affari, mi diceva seccamente:

- Questo non ti interessa.

Non le piacevo. Non le piacevo perché ero un paesaggista e non rappresentavo i bisogni delle persone nei miei dipinti e perché, come le sembrava, ero indifferente a ciò in cui credeva così fortemente. Ricordo che mentre guidavo lungo la riva del Lago Baikal, ho incontrato una ragazza Buriata con camicia e pantaloni di lana blu, che cavalcava un cavallo; Le ho chiesto se poteva vendermi la sua pipa, e mentre parlavamo, ha guardato con disprezzo la mia faccia europea e il mio cappello, e in un minuto si è stancata di parlarmi, ha urlato ed è scappata al galoppo. E Lida disprezzava allo stesso modo l'estraneo che c'era in me. Esteriormente non espresse in alcun modo la sua antipatia nei miei confronti, ma io lo sentii e, seduto sul gradino più basso del terrazzo, mi irritai e dissi che curare gli uomini senza essere un medico significa ingannarli e che è facile ingannarli sii un benefattore quando avrai duemila desiatine.

E sua sorella Misyus non aveva preoccupazioni e trascorreva la sua vita nel completo ozio, come me. Alzandosi la mattina, prese subito un libro e lesse, seduta sulla terrazza su una sedia profonda, in modo che le sue gambe toccassero appena il suolo, o si nascose con un libro in un vicolo di tiglio, o varcò il cancello nel campo. Leggeva tutto il giorno, guardando avidamente il libro, e solo perché il suo sguardo a volte si stancava, si stupiva e il suo viso diventava molto pallido, si poteva intuire come questa lettura le stancasse il cervello. Quando sono arrivata, quando mi ha visto, è arrossita leggermente, ha lasciato il libro e con animazione, guardandomi in faccia con i suoi grandi occhi, mi ha raccontato quello che era successo: per esempio, che la fuliggine aveva preso fuoco nella stanza del popolo o che un operaio ne aveva catturato uno grosso nello stagno. Nei giorni feriali di solito indossava una camicia leggera e una gonna blu scuro. Camminavamo insieme, raccoglievamo ciliegie per la marmellata, andavamo su una barca e quando saltava per prendere una ciliegia o lavorava con i remi, le sue braccia sottili e deboli erano visibili attraverso le maniche larghe. Oppure stavo scrivendo uno schizzo e lei stava lì vicino e guardava con ammirazione.

Una domenica di fine luglio arrivai dai Volchaninov la mattina verso le nove. Ho fatto un giro per il parco, stando lontano da casa, e ho cercato i funghi porcini, di cui quell'estate ce n'erano tanti, e ho messo dei segni vicino a loro in modo da poterli raccogliere più tardi con Zhenya. Soffiava un vento caldo. Ho visto Zhenya e sua madre, entrambe in abiti festivi leggeri, tornare a casa dalla chiesa e Zhenya teneva il cappello dal vento. Poi ho sentito la gente che beveva il tè sulla terrazza.

Per me, persona spensierata alla ricerca di una scusa per il suo costante ozio, queste mattine di vacanza estiva nelle nostre tenute sono sempre state insolitamente attraenti. Quando il giardino verde, ancora umido di rugiada, è tutto splendente di sole e sembra felice, quando per casa c'è odore di mignonette e di oleandri, i giovani sono appena tornati dalla chiesa e bevono il tè in giardino, e quando sono tutti così ben vestiti e allegri, e quando sai che tutte queste persone sane, ben nutrite e belle non faranno nulla tutto il giorno, allora voglio che tutta la mia vita sia così. E ora ho pensato la stessa cosa e ho passeggiato per il giardino, pronto a camminare così, inattivo e senza meta, tutto il giorno, tutta l'estate.

Zhenya è arrivata con un cestino; aveva un'espressione come se sapesse o presentisse che mi avrebbe trovato in giardino. Abbiamo raccolto funghi e parlato, e quando lei mi ha chiesto qualcosa, si è fatta avanti per vedere la mia faccia.

"Ieri è avvenuto un miracolo nel nostro villaggio", ha detto. “La zoppa Pelageya è stata malata per un anno intero, né medici né medicine hanno aiutato, ma ieri la vecchia ha sussurrato e tutto è andato via.

“Non importa”, dissi. – Non bisogna cercare i miracoli solo attorno alle donne malate e anziane. La salute non è un miracolo? E la vita stessa? Ciò che è incomprensibile è un miracolo.

– Non hai paura di ciò che non capisci?

- NO. Mi avvicino con gioia ai fenomeni che non capisco e non mi sottometto. Sono più alto di loro. Una persona deve riconoscersi al di sopra dei leoni, delle tigri, delle stelle, al di sopra di ogni cosa in natura, anche al di sopra di ciò che è incomprensibile e sembra miracoloso, altrimenti non è un uomo, ma un topo che ha paura di tutto.

Zhenya pensava che io, come artista, sapessi molto e potessi indovinare correttamente ciò che non sapevo. Voleva che la presentassi al regno dell'eterno e del bello, a questa luce più alta, in cui, secondo lei, ero la mia persona, e mi parlava di Dio, della vita eterna, del miracoloso. E io, che non ammettevo che dopo la morte io e la mia immaginazione saremmo morti per sempre, ho risposto: "Sì, le persone sono immortali", "Sì, la vita eterna ci aspetta".

E lei ha ascoltato, creduto e non ha chiesto prove.

Mentre ci avviavamo verso casa, lei si fermò improvvisamente e disse:

– La nostra Lida è una persona meravigliosa. Non è questo? La amo teneramente e potrei sacrificare la mia vita per lei ogni minuto. Ma dimmi", Zhenya mi toccò la manica con il dito, "dimmi, perché continui a discutere con lei?" Perché sei infastidito?

- Perché ha torto.

Zhenya scosse negativamente la testa e nei suoi occhi apparvero le lacrime.

- Quanto è incomprensibile! - lei disse.

In quel momento Lida era appena tornata da chissà dove e, in piedi vicino al portico con una frusta in mano, snella, bella, illuminata dal sole, stava ordinando qualcosa a un operaio. In fretta e parlando ad alta voce, ricevette due o tre pazienti, poi con aria professionale e preoccupata girò per le stanze, aprendo un armadio, poi un altro, e andò al mezzanino; La cercarono a lungo e la chiamarono a cena, e lei venne quando avevamo già mangiato la zuppa. Per qualche motivo ricordo e amo tutti questi piccoli dettagli, e ricordo vividamente l'intera giornata, anche se non è successo nulla di speciale. Dopo pranzo, Zhenya stava leggendo, sdraiata su una poltrona profonda, e io ero seduto sull'ultimo gradino della terrazza. Eravamo in silenzio. Tutto il cielo era coperto di nuvole e cominciò a cadere una pioggia rara e leggera. Faceva caldo, il vento si era calmato da tempo e sembrava che questa giornata non sarebbe mai finita. Ekaterina Pavlovna, assonnata, è uscita sulla nostra terrazza con un ventilatore.

"Oh, mamma", disse Zhenya, baciandole la mano, "ti fa male dormire durante il giorno."

Si adoravano. Quando uno entrò in giardino, l'altro era già in piedi sulla terrazza e, guardando gli alberi, gridò: "Ehi, Zhenya!", Oppure: "Mamma, dove sei?" Pregavano sempre insieme ed entrambi credevano allo stesso modo e si capivano bene, anche quando tacevano. E trattavano le persone allo stesso modo. Anche Ekaterina Pavlovna si abituò presto e si affezionò a me e, quando non comparii per due o tre giorni, mandò a sapere se stavo bene. Anche lei guardava i miei schizzi con ammirazione e, con la stessa loquacità e la stessa apertura di Misyus, mi raccontava quello che era successo e spesso mi confidava i suoi segreti domestici.

Era in soggezione nei confronti della figlia maggiore. Lida non carezzava mai, parlava solo di cose serie; viveva la sua vita speciale, e per sua madre e sua sorella era la stessa persona sacra, un po' misteriosa, come per i marinai l'ammiraglio, che siede sempre nella sua cabina.

"La nostra Lida è una persona meravigliosa", diceva spesso sua madre. - Non è questo?

E ora, mentre cadeva la pioggia, abbiamo parlato di Lida.

"È una persona meravigliosa", disse la madre e aggiunse a bassa voce in tono cospiratorio, guardandosi intorno con paura: "Oggi cercherò sicuramente una persona così, anche se, sai, sto iniziando di preoccuparmi un po'." Scuola, kit di pronto soccorso, libri: tutto questo va bene, ma perché andare agli estremi? Dopotutto ha già ventiquattro anni, è ora di pensare seriamente a se stessa. Non vedrai come passa la vita con libri e cassette del pronto soccorso... Devi sposarti.

Zhenya, pallida per la lettura, con i capelli arruffati, alzò la testa e disse come tra sé, guardando sua madre:

– Mamma, tutto dipende dalla volontà di Dio!

E ancora una volta mi sono tuffato nella lettura.

Belokurov è arrivato con una felpa con cappuccio e una maglietta ricamata. Giocammo a croquet e tennis, poi, quando si fece buio, facemmo una lunga cena, e Lida parlò ancora delle scuole e di Balagin, che aveva preso nelle sue mani l'intera contea. Lasciando i Volchaninov quella sera, portai via l'impressione di una giornata lunga, lunga, oziosa, con la triste consapevolezza che tutto finisce in questo mondo, non importa quanto sia lungo. Zhenya ci ha accompagnato al cancello, e forse perché ha trascorso tutta la giornata con me dalla mattina alla sera, ho sentito che senza di lei sembravo annoiarmi e che tutta questa adorabile famiglia mi era vicina; e per la prima volta in tutta l'estate avevo voglia di scrivere.

– Dimmi, perché vivi in modo così noioso, così poco colorato? – ho chiesto a Belokurov, mentre tornavo a casa con lui. - La mia vita è noiosa, dura, monotona, perché sono un artista, sono una persona strana, sono tormentato fin dalla giovinezza dall'invidia, dall'insoddisfazione di me stesso, dalla mancanza di fiducia nel mio lavoro, sono sempre povero, sono un vagabondo, ma tu, tu, uomo sano, normale, proprietario terriero, padrone - perché vivi in modo così poco interessante, prendi così poco dalla vita? Perché, ad esempio, non ti sei ancora innamorato di Lida o Zhenya?

"Dimentichi che amo un'altra donna", rispose Belokurov.

Si riferiva alla sua ragazza, Lyubov Ivanovna, che viveva con lui nella dependance. Tutti i giorni vedevo questa signora, molto grassoccia, grassoccia, importante, che sembrava un'oca grassa, passeggiare per il giardino, in costume russo con perline, sempre sotto l'ombrellone, e i servi continuavano a chiamarla per mangiare o bere il tè. Circa tre anni fa ha affittato uno degli edifici annessi come dacia ed è rimasta a vivere con Belokurov, apparentemente per sempre. Lei aveva dieci anni più di lui e lo governava severamente, tanto che quando usciva di casa doveva chiederle il permesso. Singhiozzava spesso con voce maschile, e poi l'ho mandata a dirle che se non si fosse fermata, avrei lasciato l'appartamento; e lei si fermò.

Quando siamo arrivati a casa, Belokurov si è seduto sul divano e ha aggrottato la fronte pensieroso, e ho iniziato a camminare per il corridoio, provando una silenziosa eccitazione, come qualcuno innamorato. Volevo parlare dei Volchaninov.

"Lida non può che innamorarsi di uno zemstvo appassionato quanto lei di ospedali e scuole", dissi. - Oh, per il bene di una ragazza simile non solo puoi diventare uno Zemstvo, ma anche indossare scarpe di ferro, come in una fiaba.

E Misius? Che bellezza è questa Misyu!

Belokurov ha parlato a lungo, tirando fuori "uh-uh...", della malattia del secolo: il pessimismo. Parlò con sicurezza e con un tono come se stessi discutendo con lui. Centinaia di miglia di steppa deserta, monotona e bruciata non possono provocare un tale sconforto come quello di una persona quando si siede, parla e non si sa quando se ne andrà.

“Non è questione di pessimismo o ottimismo”, dissi irritato, “ma del fatto che novantanove su cento non hanno mente”. Belokurov la prese sul personale, si offese e se ne andò.

III

"Il principe è in visita a Malozyomovo, ti si inchina", disse Lida a sua madre, tornando da qualche parte e togliendosi i guanti. – Mi ha raccontato molte cose interessanti... Ha promesso di sollevare nuovamente la questione del centro medico a Malozyomovo nell'assemblea provinciale, ma dice: c'è poca speranza. “E, rivolgendosi a me, ha detto: “Scusa, continuo a dimenticare che questo non può interessarti”.

Mi sentivo irritato.

- Perché non è interessante? – chiesi alzando le spalle. "Non vuoi sapere la mia opinione, ma ti assicuro che questa domanda mi interessa molto."

- SÌ. Secondo me, un centro medico a Malozyomovo non è affatto necessario.

La mia irritazione la contagiò; lei mi guardò stringendo gli occhi e chiese:

- Di che cosa hai bisogno? Paesaggi?

– E i paesaggi non servono. Non è necessario nulla lì.

Finì di togliersi i guanti e aprì il giornale che le era appena stato portato dall'ufficio postale; dopo un minuto disse a bassa voce, evidentemente trattenendosi:

– La settimana scorsa Anna è morta di parto, e se ci fosse stato un centro medico nelle vicinanze, sarebbe rimasta viva. E signori paesaggisti, mi sembra, dovrebbero avere delle convinzioni al riguardo.

«Ho una convinzione molto precisa al riguardo, te lo assicuro», risposi, e lei si riparò con il giornale, come se non volesse ascoltare. – Secondo me, i centri medici, le scuole, le biblioteche, i kit di pronto soccorso, nelle condizioni esistenti, servono solo a schiavizzare. Le persone sono intrappolate in una grande catena e tu non tagli questa catena, ma aggiungi solo nuovi anelli: questa è la mia convinzione.

Lei mi guardò e sorrise beffardamente, e io continuai, cercando di catturare il mio pensiero principale:

“Non è così importante che Anna sia morta di parto, ma che tutte queste Anna, Mori, Pelagie pieghino la schiena dal primo mattino fino al tramonto, si ammalino per il superlavoro, tremino tutta la vita per i bambini affamati e malati, abbiano paura della morte e delle malattie per tutta la vita.” , vengono curati per tutta la vita, appassiscono presto, invecchiano presto e muoiono nella sporcizia e nel fetore; i loro figli, crescendo, iniziano la stessa musica, e così passano centinaia di anni, e miliardi di persone vivono peggio degli animali - solo per amore di un pezzo di pane, sperimentando una paura costante. L'orrore della loro situazione è che non hanno tempo per pensare alla loro anima, né tempo per ricordare la loro immagine e somiglianza; la fame, il freddo, la paura degli animali, molto lavoro, come valanghe di neve, hanno bloccato tutti i loro percorsi verso l'attività spirituale, proprio proprio ciò che distingue l'uomo dagli animali ed è l'unica cosa per cui vale la pena vivere. Tu vieni in loro aiuto con gli ospedali e le scuole, ma questo non li libera dai loro legami, anzi, li schiavizza ancora di più, poiché introducendo nuovi pregiudizi nella loro vita, aumenti il numero dei loro bisogni, non menzionare il fatto che devono pagare lo zemstvo per mosche e libri e quindi devono piegare di più la schiena.

"Non discuterò con te", disse Lida, posando il giornale. – L’ho già sentito. Ti dico solo una cosa: non puoi stare con le mani in mano. È vero, non stiamo salvando l’umanità e, forse, ci sbagliamo in molti modi, ma stiamo facendo quello che possiamo e abbiamo ragione. Il compito più alto e sacro di una persona colta è servire il prossimo, e noi cerchiamo di farlo nel miglior modo possibile. Non ti piace, ma non puoi accontentare tutti.

“È vero, Lida, è vero”, disse la madre.

In presenza di Lida era sempre timida e, mentre parlava, la guardava con ansia, timorosa di dire qualcosa di inutile o inappropriato; e lei non la contraddiceva mai, ma era sempre d'accordo: è vero, Lida, è vero.

“L’alfabetizzazione degli uomini, i libri con istruzioni e barzellette pietose e le stazioni mediche non possono ridurre né l’ignoranza né la mortalità, proprio come la luce delle vostre finestre non può illuminare questo enorme giardino”, ho detto. “Tu non dai niente; con il tuo intervento nella vita di queste persone crei solo nuovi bisogni, una nuova ragione di lavoro.

"Oh mio Dio, ma bisogna fare qualcosa!" – disse Lida con fastidio, e dal suo tono si notava che considerava insignificanti i miei ragionamenti e li disprezzava.

“Dobbiamo liberare le persone dal duro lavoro fisico”, ho detto. “Bisogna alleggerire il loro giogo, dare loro tregua, affinché non passino tutta la vita ai fornelli, agli abbeveratoi e nei campi, ma abbiano anche tempo per pensare all'anima, a Dio, e possano dimostrare più ampiamente le loro capacità spirituali. La chiamata di ogni persona all'attività spirituale è una costante ricerca della verità e del senso della vita. Rendi superfluo per loro il lavoro duro e animale, lasciali sentire liberi e poi vedrai che ridicolo sono questi libri e questi kit di pronto soccorso, in sostanza. Una volta che una persona realizza la sua vera vocazione, solo la religione, la scienza, le arti e non queste sciocchezze possono soddisfarla.

- Libero dal travaglio! – Lida sorrise. - È possibile?

- SÌ. Prendi la tua parte del loro lavoro. Se tutti noi, residenti urbani e rurali, tutti senza eccezione, accettassimo di dividere tra noi il lavoro speso dall'umanità in generale per soddisfare i bisogni fisici, allora ognuno di noi, forse, non dovrebbe spendere più di due o tre ore al giorno. Immagina che tutti noi, ricchi e poveri, lavoriamo solo tre ore al giorno e abbiamo tempo libero per il resto del tempo. Immaginiamo anche che, per dipendere ancora meno dal nostro corpo e lavorare di meno, inventiamo macchine che sostituiscono il lavoro, cerchiamo di ridurre al minimo il numero dei nostri bisogni. Rafforziamo noi stessi, i nostri figli, in modo che non abbiano paura della fame, del freddo e non tremiamo costantemente per la loro salute, come tremano Anna, Mavra e Pelageya. Immagina di non ricevere cure mediche, di non gestire farmacie, fabbriche di tabacco, distillerie: quanto tempo libero ci resta alla fine! Tutti dedichiamo collettivamente questo tempo libero alle scienze e alle arti. Come a volte gli uomini riparano insieme la strada, così tutti noi insieme, in pace, cercheremmo la verità e il senso della vita, e - ne sono sicuro - la verità verrebbe scoperta molto presto, una persona si libererebbe di tutto ciò. paura costante, dolorosa e deprimente della morte e persino della morte stessa.

"Tuttavia, ti contraddici", ha detto Lida. "Dici scienza, scienza, ma tu stesso neghi l'alfabetizzazione."

- Alfabetizzazione, quando una persona ha l'opportunità di leggere solo i cartelli delle taverne e occasionalmente libri che non capisce - tale alfabetizzazione è con noi dai tempi di Rurik, la Petrushka di Gogol legge da molto tempo, nel frattempo il villaggio che era sotto Rurik rimane lo stesso fino ad oggi. Non è necessaria l'alfabetizzazione, ma la libertà per l'ampia manifestazione delle capacità spirituali. Ciò che serve non sono le scuole, ma le università.

– Anche tu neghi la medicina.

- SÌ. Sarebbe necessario solo per studiare le malattie come fenomeni naturali e non per curarle. Se dobbiamo curare, allora non le malattie, ma le loro cause. Elimina la causa principale - il lavoro fisico - e poi non ci saranno malattie. “Non riconosco la scienza che guarisce”, ho continuato con entusiasmo. - Le scienze e le arti, quando sono reali, tendono non a scopi temporanei, non privati, ma a quelli eterni e generali - cercano la verità e il significato della vita, cercano Dio, l'anima, e quando sono legate al bisogni e problemi della giornata, ai kit di pronto soccorso e alle biblioteche, non fanno altro che complicare e ingombrare la vita. Abbiamo molti medici, farmacisti, avvocati, molte persone sono alfabetizzate, ma non ci sono biologi, matematici, filosofi o poeti. Tutta la mente, tutta l'energia spirituale è stata spesa per soddisfare bisogni temporanei e transitori... Scienziati, scrittori e artisti sono in pieno svolgimento, per loro grazia le comodità della vita crescono ogni giorno, i bisogni del corpo si moltiplicano, nel frattempo la verità è ancora lontana dall'essere vera, e l'uomo resta ancora l'animale più predatore e senza scrupoli, e tutto tende a far sì che l'umanità nella sua maggioranza degeneri e perda per sempre ogni vitalità. In tali condizioni, la vita di un artista non ha significato, e quanto più è talentuoso, tanto più strano e incomprensibile è il suo ruolo, poiché in realtà si scopre che lavora per il divertimento di un animale predatore e impuro, mantenendo la ordine esistente. E non voglio lavorare e non lo farò... Non serve nulla, lascia che la terra cada nel tartaro!

"Missyushka, vieni fuori", disse Lida a sua sorella, ovviamente trovando le mie parole dannose per una ragazza così giovane.

Zhenya guardò tristemente sua sorella e sua madre e se ne andò.

"Cose così carine vengono solitamente dette quando vogliono giustificare la loro indifferenza", ha detto Lida. – È più facile negare ospedali e scuole che curare e insegnare.

"È vero, Lida, è vero", concordò la madre.

"Minaccerai di non lavorare", ha continuato Lida. – Ovviamente apprezzi molto il tuo lavoro. Smettiamola di discutere, non saremo mai d'accordo, poiché io apprezzo il più imperfetto di tutte le biblioteche e dei kit di pronto soccorso, di cui hai appena parlato con così disprezzo, soprattutto i paesaggi del mondo. "E subito, rivolgendosi a sua madre, ha parlato con un tono completamente diverso:" Il principe ha perso molto peso ed è cambiato molto da quando era con noi. Viene mandato a Vichy.

Ha raccontato a sua madre del principe per non parlare con me. Aveva il viso in fiamme e, per nascondere l'eccitazione, si chinò, come se fosse miope, verso il tavolo e fece finta di leggere un giornale. La mia presenza era sgradevole. Ho salutato e sono tornato a casa.

Fuori era tranquillo; il villaggio dall'altra parte dello stagno dormiva già, non si vedeva una sola luce e sullo stagno brillavano appena i pallidi riflessi delle stelle. Al cancello con i leoni Zhenya rimase immobile, aspettando di salutarmi.

"Tutti nel villaggio dormono", le ho detto, cercando di vedere il suo viso nell'oscurità, e ho visto occhi scuri e tristi che mi guardavano. “Sia il locandiere che i ladri di cavalli dormono tranquilli, e noi, persone perbene, ci irritiamo e litighiamo.

Era una triste notte d'agosto, triste perché già odorava d'autunno; ricoperta da una nuvola cremisi, la luna si alzò e illuminò a malapena la strada e gli oscuri campi invernali ai suoi lati. Le stelle spesso cadevano. Zhenya camminava accanto a me lungo la strada e cercava di non guardare il cielo, per non vedere le stelle cadenti, che per qualche motivo la spaventavano.

"Penso che tu abbia ragione", disse, tremando per l'umidità della notte. – Se gli uomini, tutti insieme, potessero dedicarsi all’attività spirituale, presto saprebbero tutto.

- Certamente. Siamo esseri superiori e se realizzassimo davvero tutto il potere del genio umano e vivessimo solo per scopi più elevati, alla fine diventeremmo come dei. Ma questo non accadrà mai: l'umanità degenererà e non rimarrà traccia del genio.

Quando il cancello non fu più visibile, Zhenya si fermò e mi strinse frettolosamente la mano.

"Buonanotte", disse tremando; le sue spalle erano coperte solo da una camicia e lei si ritraeva dal freddo. - Ritorna domani.

Mi sentivo terrorizzato al pensiero che sarei rimasto solo, irritato, insoddisfatto di me stesso e delle persone; e io stesso ho cercato di non guardare le stelle cadenti.

"Resta con me per un altro minuto", dissi. - Ti chiedo di.

Ho amato Zhenya. Devo averla amata perché mi ha incontrato e salutato, perché mi ha guardato con tenerezza e ammirazione. Com'erano belli in modo commovente il suo viso pallido, il suo collo magro, le sue braccia magre, la sua debolezza, il suo ozio, i suoi libri! E la mente? Sospettavo che avesse una mente straordinaria, ero ammirato per l'ampiezza delle sue vedute, forse perché la pensava diversamente dalla bella e severa Lida, che non mi amava. A Zhenya piacevo come artista, le ho conquistato il cuore con il mio talento e volevo appassionatamente scrivere solo per lei, e la sognavo come la mia piccola regina, che, insieme a me, avrebbe posseduto questi alberi, campi, nebbia, l'alba, questa natura, meravigliosa, affascinante, ma in mezzo alla quale mi sentivo ancora irrimediabilmente solo e inutile.

"Resta solo un minuto ancora", ho chiesto. - Ti scongiuro.

Mi tolsi il cappotto e le coprii le spalle infreddolite; lei, temendo di apparire divertente e brutta con un cappotto da uomo, rise e lo gettò via, e in quel momento l'ho abbracciata e ho cominciato a inondarle di baci il viso, le spalle e le braccia.

- Fino a domani! – sussurrò e con cautela, come se avesse paura di rompere il silenzio della notte, mi abbracciò. – Non abbiamo segreti l'uno per l'altra, devo dire tutto a mia madre e mia sorella adesso... È così spaventoso! La mamma sta bene, la mamma ti ama, ma Lida!

Corse al cancello.

- Arrivederci! - lei urlò.

E poi per circa due minuti l'ho sentita correre. Non volevo andare a casa e non c'era bisogno di andarci. Rimasi lì a riflettere per un po' e tornai silenziosamente indietro per dare un'altra occhiata alla casa in cui viveva, una vecchia casa dolce, ingenua, che, attraverso le finestre del suo mezzanino, sembrava guardarmi come occhi e capire tutto. Passai davanti alla terrazza, mi sedetti su una panchina vicino al campo da tennis basso, al buio sotto un vecchio olmo, e da qui guardai la casa. Nelle finestre del soppalco in cui viveva Misyus, balenò una luce brillante, poi una calma luce verde: la lampada era coperta da un paralume. Le ombre si muovevano... Ero piena di tenerezza, di silenzio e di contentezza con me stessa, contentezza di essere riuscita a lasciarmi trasportare e ad innamorarmi, e allo stesso tempo provavo disagio al pensiero che allo stesso tempo, a pochi passi lontano da me, in una delle stanze di questa casa abita Lida, che non mi ama, forse mi odia. Mi sono seduto e ho aspettato che Zhenya uscisse, ho ascoltato e mi è sembrato che stessero parlando al mezzanino.

Passò circa un'ora. Il fuoco verde si spense e le ombre non furono più visibili. La luna era già alta sopra la casa e illuminava il giardino addormentato e i sentieri; Le dalie e le rose del giardino fiorito davanti alla casa erano ben visibili e sembravano tutte dello stesso colore. Stava diventando molto freddo. Lasciai il giardino, presi il cappotto sulla strada e tornai lentamente a casa.

Quando il pomeriggio successivo arrivai dai Volchaninov, la porta a vetri che dava sul giardino era spalancata. Mi sono seduto sulla terrazza, aspettando che Zhenya apparisse dietro l'aiuola sulla piattaforma o su uno dei vicoli o sentisse la sua voce dalle stanze; poi sono andato in soggiorno, in sala da pranzo. Non c'era un'anima. Dalla sala da pranzo ho percorso un lungo corridoio fino al corridoio, poi sono tornato indietro. C'erano diverse porte nel corridoio e dietro una di esse si udì la voce di Lida.

"A un corvo da qualche parte... Dio..." disse ad alta voce e strascicando, probabilmente dettando. - Dio ha mandato un pezzo di formaggio... Corvo... da qualche parte... Chi è lì? – gridò all'improvviso, sentendo i miei passi.

- UN! Mi dispiace, non posso venire da te adesso, sto studiando con Dasha.

- Ekaterina Pavlovna in giardino?

- No, lei e sua sorella sono partite stamattina per far visita alla zia nella provincia di Penza. E d'inverno probabilmente andranno all'estero...” aggiunse dopo una pausa. - A un corvo da qualche parte... Dio ha mandato un pezzo di formaggio... L'hai scritto tu?

Sono uscito nel corridoio e, senza pensare a nulla, mi sono fermato e ho guardato da lì lo stagno e il villaggio, e ho sentito:

- Un pezzo di formaggio... Da qualche parte Dio ha mandato un pezzo di formaggio al corvo...

E ho lasciato la tenuta nello stesso modo in cui sono venuto qui la prima volta, solo nell'ordine inverso: prima dal cortile al giardino, oltre la casa, poi lungo il viale dei tigli... Poi un ragazzo mi ha raggiunto e mi ha consegnato mi una nota. "Ho detto tutto a mia sorella e lei mi chiede di rompere con te", leggo. “Non riuscirei a turbarla con la mia disobbedienza”. Dio ti darà la felicità, perdonami. Se sapessi quanto amaramente piangiamo io e mia madre!»

Poi un vicolo buio di abeti rossi, un recinto caduto... In quel campo, dove allora fioriva la segale e urlavano le quaglie, ora vagavano mucche e cavalli aggrovigliati. Qua e là sulle colline i raccolti invernali erano di un verde brillante. Uno stato d'animo sobrio e quotidiano si impossessò di me e mi vergognavo di tutto ciò che dicevo ai Volchaninov, e la vita continuava a diventare noiosa. Arrivato a casa, ho fatto le valigie e la sera sono partito per San Pietroburgo.

Non ho mai più rivisto i Volchaninov. Un giorno di recente, mentre ero in viaggio in Crimea, ho incontrato Belokurov in carrozza. Era ancora in canottiera e camicia ricamata, e quando gli ho chiesto della sua salute, ha risposto: “Con le vostre preghiere”. Abbiamo iniziato a parlare. Vendette la sua proprietà e ne comprò un'altra, più piccola, a nome di Lyubov Ivanovna. Ha detto poco dei Volchaninov. Lida, secondo lui, viveva ancora a Shelkovka e insegnava ai bambini a scuola; A poco a poco riuscì a riunire attorno a sé una cerchia di persone che le piacevano, che formavano un partito forte e alle ultime elezioni zemstvo “rotolarono” Balagin, che fino a quel momento aveva tenuto nelle sue mani l'intero distretto. Riguardo a Zhenya, Belokurov ha detto solo che non viveva a casa e non si sapeva dove.

Comincio già a dimenticarmi della casa con il soppalco, e solo occasionalmente, mentre scrivo o leggo, all'improvviso, all'improvviso, ricordo la luce verde alla finestra, o il rumore dei miei passi sentito nel campo di notte quando io, innamorato, tornavo a casa e mi sfregavo le mani contro il freddo. E ancora meno spesso, nei momenti in cui sono tormentato dalla solitudine e sono triste, ricordo vagamente, e a poco a poco mi sembra che, per qualche motivo, anche loro si ricordino di me, che mi aspettino e che ci incontreremo...

Casa con soppalco, cos'è? Questa domanda viene posta spesso da chi progetta di costruire o acquistare la propria casa. Alcune persone si confondono. I disegni hanno caratteristiche comuni, ma, in sostanza, non sono la stessa cosa. Il soppalco era originariamente destinato ad abitazione ed è... La soffitta è piuttosto migliorabile.

Mezzanino: che cos'è?

Le persone lontane dalla conoscenza dell'architettura spesso si pongono la domanda: soppalco, che cos'è? Questo argomento, nel linguaggio più accessibile, racconterà al lettore le caratteristiche progettuali delle case con soppalchi, i vantaggi di tali edifici e le possibili opzioni di disposizione. Un soppalco è una sovrastruttura sopra una casa, molto spesso si trova al centro, ma ha il proprio tetto.

Dalla stanza situata al soppalco si accede solitamente al. Questa struttura può avere diverse forme:

piazza;
rettangolo;
esagono;
cilindro;
poliedro;
attraverso.

Ma molto spesso il soppalco ha la forma di un quadrato regolare. Il pavimento in muratura è solitamente funzionale, tuttavia può anche essere decorativo. Nonostante il fatto che le case con soppalco appartengano alla categoria, presentano vantaggi significativi rispetto agli edifici standard a un piano. Allora, cos'è un soppalco? Le foto qui sotto risponderanno meglio a questa domanda.

Quali sono i vantaggi di una casa con soppalco?

Una casa con soppalco presenta numerosi vantaggi, alcuni dei quali meritano una menzione speciale. Per avere un buon tiraggio, la lunghezza del suo camino deve essere di almeno cinque metri. La sovrastruttura del soppalco consente di posizionare un lungo tubo nel suo spazio senza richiedere ulteriori rinforzi.

Costerà molto meno al proprietario isolare l'area sopra la quale si trova il soppalco. A sua volta, questo alleggerisce il carico sulle fondamenta, prolungando la vita dell’intera casa. Per erigere la sovrastruttura, sono necessarie le impalcature solo in due piccole aree, tutti gli altri elementi strutturali sono montati dal livello della soffitta;

Area eccessiva, che è caratteristica case a due piani, qui manca. Di conseguenza, i costi sono ridotti. Se non è necessario utilizzare la sovrastruttura durante la stagione fredda, per non sprecare liquidi refrigeranti, è possibile semplicemente chiuderla temporaneamente.

Se uno dei residenti ha bisogno di privacy, non c'è posto migliore di una stanza al piano rialzato. Non c'è confusione o rumore qui. Questo ambiente è favorevole al lavoro mentale e al buon riposo.

Consiglio. Poiché l'area di ampliamento è indipendente dalle altre stanze (la scala per il secondo piano si trova solitamente sul retro della casa), il soppalco può essere affittato agli inquilini. E l'attuale sistema fiscale classifica una casa con soppalco come edificio ad un piano, che consente di risparmiare sulle tasse.

Mansarda e soppalco: differenze nei design

Alcune persone confondono inconsapevolmente il soppalco con. Questi elementi architettonici hanno caratteristiche comuni, ma non sono la stessa cosa.

Cosa distingue una mansarda da un soppalco?

il sottotetto è inclinato, mentre il soppalco è rettilineo. Per questo motivo restare a lungo in soffitta può provocare disagio.
Lo scopo principale dell'attico è l'attico. E non sempre viene convertito per vivere. I soppalchi vengono montati dopo che la casa è pronta. La loro funzione principale è lo spazio abitativo, anche se a volte i componenti aggiuntivi vengono realizzati esclusivamente per scopi decorativi.
Il tetto dell'attico è anche il tetto della casa, ma il soppalco ha il proprio tetto.
Le pareti del soppalco vanno verticalmente fino a un certo livello, per poi trasformarsi dolcemente nel tetto.

La differenza tra un soppalco e una semplice mansarda è anche una buona illuminazione naturale. Se durante la costruzione di una sovrastruttura la muratura delle pareti verticali viene sollevata, la superficie della finestra può essere aumentata grazie ad un ulteriore telaio verticale, che è una continuazione dell'apertura originale della finestra. Pertanto, all'interno appare una finestra figurata.

Oltre al loro fascino visivo, le finestre non standard lasciano entrare molta più luce rispetto ai tradizionali sistemi di finestre rettangolari. L'illuminazione naturale nella sovrastruttura non è peggiore che nelle stanze principali della casa.

Nell'Ottocento tutte le tenute nobiliari erano dotate di una sovrastruttura posta nella parte superiore della casa. In tutta onestà, va notato che recentemente sempre più persone stanno diventando élite.

Grazie al soppalco, la superficie utile della casa aumenta notevolmente e viene utilizzata in modo più efficiente. Questo design è particolarmente richiesto nelle case con soffitti alti. Per costruire una sovrastruttura, il proprietario della casa non ha bisogno di ottenere il permesso appropriato, il che semplifica la procedura e riduce i costi.

Oggi i soppalchi sono apprezzati per creare spazi di magazzino in cui è conveniente immagazzinare materiali e merci. Un sistema di soppalco del magazzino a più piani consente di classificare il carico in categorie, facilitandone la ricerca.

Opzioni di progettazione del tetto

I tetti di tali case possono avere diverse configurazioni: da primitivi piani o a due falde, a originali e fantasiosi. Il più comune è un tetto a due falde installato utilizzando travi sospese.

Tuttavia, questo design non è privo di inconvenienti. La ridotta altezza della recinzione verticale richiede la costruzione di muri laterali aggiuntivi. In questo caso, una parte significativa dello spazio della soffitta (quello che si trova dietro le pareti laterali) rimane non reclamata. Può essere utilizzato per organizzare magazzini in miniatura, ma non è adatto ad essere abitato.

Nelle case di lusso, per i pavimenti costruiti vengono utilizzate travi inclinate e il tetto è solitamente costituito da un tetto a falde. A volte ricorrono a una combinazione di tetti singoli e a due falde. A causa della presenza di un bovindo nella struttura della casa, che costituisce la base per la sovrastruttura, può essere completamente posizionata sotto un pendio. Sotto il tetto a padiglione e a padiglione, le camere sono spaziose e confortevoli. Per i proprietari di piccole case sono adatti tetti con configurazione spezzata.

La storia di A.P. Chekhov "La casa con un soppalco" fu pubblicata nel 1896. È stato scritto sotto forma di un libro di memorie da un certo artista, che conosceva da vicino lo scrittore, sugli eventi di sei o sette anni fa. Lo scrittore entrò nella letteratura dei primi anni '80 del XIX secolo sotto lo pseudonimo di Antosha Chekhonte e si fece un nome con brevi racconti umoristici e satirici. Ma verso la metà dello stesso decennio, inizia a cambiare le caratteristiche del suo lavoro; nelle sue opere, lo psicologismo nella rappresentazione dei personaggi dei personaggi si intensifica, invece di personaggi divertenti, inizia a creare personaggi più profondi e contraddittori; Durante questo periodo cominciò a prendere forma uno stile di presentazione caratteristico solo di Cechov. È in esso che è stata scritta la storia "La casa con soppalco".

Storia della storia

Nell'autunno del 1889, A.P. Chekhov incontrò una giovane insegnante di palestra, Lika Mizinova. Fu presentato a questa ragazza bella, intelligente e affascinante dalla sorella di Anton Pavlovich, Maria, che era sua amica. Lika visita abbastanza spesso la casa dei Cechov. Nell'estate del 1891, i Cechov andarono in vacanza ad Aleksino, dove Lika era con loro. Sulla strada per Aleksino, ha incontrato il proprietario della tenuta Bogimovo nella provincia di Kaluga, Bylim-Kolosovsky. Dopo aver appreso da lei che il suo amato scrittore Cechov vive in una dacia non lontano da lui, lo invita nella sua tenuta per tutta l'estate. Anton Pavlovich ha accettato l'invito. L’estate di Bogimov del 1891 e la tenuta del proprietario costituiscono la base della storia. Lo stesso Bylim-Kolosovsky divenne il prototipo di Belokurov. Come Lika, il prototipo della Lida di Volchaninova.

Analisi della storia

Complotto

È basato su una storia di amore fallito. La storia è raccontata dal punto di vista di un artista che conosce bene l'autore della storia. Arrivato per l'estate nella tenuta del suo amico Belokurov, trascorre un po' di tempo da solo finché un amico non lo presenta alla famiglia Volchaninov, composta da sua madre, Ekaterina Pavlovna Volchaninova e le sue due figlie, Lida e Zhenya. La maggiore Lida conduce una vita sociale attiva, lavora come insegnante di scuola ed è orgogliosa di non dipendere dalla fortuna di suo padre. La più giovane Zhenya trascorre tutte le sue giornate a leggere libri. Il rapporto tra l'autore della storia e l'anziana Lida inizialmente non ha funzionato a causa di alcune divergenze nelle opinioni sulla vita pubblica.

Con la giovane Zhenya, le relazioni si svilupparono rapidamente fino al punto di reciproca simpatia e amore. Una sera ci fu una dichiarazione d'amore. Zhenya, che considerava suo dovere raccontare tutto alla sorella maggiore, racconta a Lida i loro sentimenti. Tuttavia, la sorella maggiore, che non nutre i sentimenti più amichevoli nei confronti dell'artista, volendo fermare l'ulteriore sviluppo della sua relazione con Zhenya, la manda urgentemente in un'altra provincia e più lontano in Europa. Passano sei o sette anni, l'artista incontra accidentalmente Belokurov, che lo informa che Lida ed Ekaterina Pavlovna vivono lì, ma Zhenya non è mai tornata a casa, le sue tracce si sono perse.

Eroi dell'opera

Ci sono cinque personaggi principali in questa storia. Il primo è lo stesso narratore, un artista in vacanza con il suo amico. L'uomo è tutt'altro che stupido, istruito, ma completamente passivo. Ciò è dimostrato dal suo atteggiamento nei confronti della notizia della partenza della sua amata donna. Viene informato che è stata mandata da qualche parte su richiesta della sorella maggiore e lui, sapendo che anche Zhenya lo ama, se ne va con calma senza fare nulla. Puoi almeno immaginare cosa farebbe un normale uomo innamorato. Metterei sottosopra il mondo intero, ma troverei la mia amata. Qui vediamo solo sospiri dolorosi e niente più. Questo tipo di persone non suscita molta simpatia. Passività e inazione sono le sue qualità principali. Tutto quello che può fare è sbraitare, filosofare e non fare nulla. Sebbene questa sia la malattia principale della maggior parte dell'intellighenzia russa.

Il prossimo eroe della storia è un proprietario terriero provinciale, amico del narratore Belokurov, dal quale è venuto a soggiornare. Per immaginare la sua immagine, basta ricordare un eroe molto famoso I.A. Goncharova. Questo è Oblomov, o meglio una delle sue varietà.

Volchaninova Ekaterina Pavlovna è la vedova di un consigliere privato, un proprietario terriero provinciale, che vive nella sua tenuta accanto a Belokurov. A differenza di Lida, non si carica di pensieri sulla salvezza del mondo, ma è d'accordo con la sua opinione in tutto. Nel processo di conoscenza dei personaggi della storia, si ha involontariamente la sensazione di aver semplicemente paura di lei.

Volchaninova Lida è la figlia maggiore di Ekaterina Pavlovna. La signora è notevole in ogni modo. È bella, molto energica e attiva. Oggi sarebbe definita un'attivista sociale. Nonostante il suo atto poco plausibile, quando separa due amanti con la sua decisione volitiva, suscita simpatia. Lida è una specie di Rakhmetov in gonna. Se si fossero incontrati nella vita, molto probabilmente, lei si sarebbe innamorata di lui e lo avrebbe seguito ovunque. In ogni caso, è difficile immaginarla al posto del narratore, ad ascoltare passivamente la partenza di una persona cara. Allo stesso modo, non avrebbe sospirato e non avrebbe guardato in silenzio mentre veniva separata dalla persona amata. Rappresenta un nuovo tipo di donne della Russia pre-rivoluzionaria. Molto probabilmente, il lettore non sarebbe molto sorpreso di vederla, ad esempio, sulle barricate del 1905.

E infine, Zhenya Volchaninova, la figlia più giovane di Ekaterina Pavlovna, che tutti chiamano affettuosamente Misyus. L'autore parla di lei con particolare calore e tenerezza. È una creatura romantica pura, follemente innamorata di sua madre e sua sorella. Volchaninova Zhenya e Natasha Rostova sono due sorelle. Essendosi innamorata dell'artista, crede che dovrebbe dirlo alla sorella maggiore. Non per paura di lei, no, in nessun caso! È solo che la sua purezza spirituale non riesce nemmeno a immaginare la possibilità di nascondere qualcosa alle persone a lei più vicine. Questa è una di quelle immagini femminili pure di donne russe descritte da grandi scrittori. Per Pushkin è Tatyana Larina, per Tolstoj è Natasha Rostova.

Cechov, delineando scene della vita dei suoi eroi, non si schiera dalla parte dell'uno o dell'altro eroe, lasciando che il lettore tragga le proprie conclusioni. Le sue caratteristiche non dicono direttamente se questo o quell'eroe sia buono o cattivo. Ma, riflettendo sulle azioni degli eroi, il lettore stesso inizia a trarre conclusioni e giudizi molto specifici.

"La casa con soppalco" è una storia sulla felicità umana insoddisfatta e la responsabilità di ciò ricade sui personaggi stessi. Zhenya non ha potuto resistere alla decisione di sua sorella a causa della sua giovinezza e dell'artista a causa della sua immaturità. Anche se, come si suol dire, tutto avrebbe potuto essere diverso. Anche Lida difficilmente sarebbe stata felice, a causa del suo carattere. Le donne come lei hanno bisogno di un uomo più forte di lei. A giudicare dalla storia di Belokurov, questo non è stato trovato. Avendo distrutto la possibile felicità di Zhenya, non è mai stata in grado di costruirne una propria.

Tutto quello che devi fare è dire a qualcuno che l'hai costruito nella tua dacia “casa con soppalco” in legno, poiché da qualche parte nelle profondità di un frutteto di ciliegi sulla riva di uno stagno appare immediatamente davanti ai tuoi occhi un maniero accogliente e ordinato. Un'immagine così romantica di una normale dacia è data dalla famosa opera di uno dei più amati scrittori classici russi del XIX secolo, A.P. Chekhov, che nelle sue opere descrive la vita quotidiana dei suoi eroi nelle piccole città e nelle tenute di campagna di il secolo prima dello scorso.

Dalle prime righe della famosa opera di Cechov, è come se ti immergessi nell'ambiente di quella piacevole e nobile aristocrazia della vita immobiliare in cui vivevano i contemporanei di diverse classi dello scrittore russo: “A destra, nel vecchio frutteto, cantava con riluttanza, con voce debole, un rigogolo, probabilmente anche lei una vecchia. Ma ora i tigli non ci sono più; Passai davanti a una casa bianca con terrazza e soppalco, e davanti a me all'improvviso si aprì la vista del cortile del maniero e di un ampio stagno con uno stabilimento balneare, con una folla di salici verdi, con un villaggio dall'altra parte, con un campanile alto e stretto su cui ardeva una croce, riflettendo il sole al tramonto. Per un attimo ho sentito il fascino di qualcosa di familiare, molto familiare, come se avessi già visto questo stesso panorama una volta da bambino...”. (A.P. Cechov “Casa con soppalco”)

Una vita di campagna piacevole e tranquilla in una tenuta: cosa potrebbe esserci di più bello per un residente metropolitano stanco del ritmo folle? Vivi come un gentiluomo o un proprietario terriero a casa tua, allontanandoti dalle realtà moderne dell'era digitale, immergendoti nei problemi quotidiani di un commerciante cechoviano: puoi sistemare tranquillamente un gazebo traballante, mettere carassi nel tuo stagno, piantare una nuova aiuola e poi, nel tardo pomeriggio, visita il vicino, in visita per un tè con marmellata di lamponi appena preparata dalle bacche del raccolto attuale. Se un residente estivo ha un vero con soppalco, allora può giustamente considerarsi l'erede delle tradizioni di quella Russia di Cechov, lo stile dell'antichità russa, in cui era consuetudine viaggiare fuori città per tutta l'estate, dimenticandosi di tutti i frenetici affari cittadini, andare a pescare e raccogliere funghi e bacche nella foresta più vicina.

Cos'è una casa con soppalco? Soppalco(dall'italiano mezzo - al centro) è una sovrastruttura sopra il centro della casa, un soppalco, che non occupa l'intera area nella parte superiore della casa, ma solo una parte, situata al centro, come un separato “casa” sopra la struttura della casa. Il soppalco ha un tetto separato; questo tipo di tecnica architettonica è spesso realizzata con balcone. Nella maggior parte dei casi, un soppalco è un edificio mansardato, ad es. funge da stanza estiva, senza riscaldamento. Ai vecchi tempi, il soppalco della casa era spesso decorato con intagli sulle grandi finestre e lungo la grondaia del tetto.

Il famoso ricercatore di letteratura russa V. Dal chiama affettuosamente il mezzanino “teremka” e “gorenka”. E nel rispettabile "Dizionario architettonico" viene data la seguente definizione di soppalco: “...una sovrastruttura sopra la parte centrale di un edificio residenziale (solitamente piccolo). Il soppalco ha spesso un balcone. In Russia il soppalco si diffuse ampiamente nel XIX secolo. Come parte di edifici bassi in pietra e soprattutto in legno".

Il soppalco fu inventato in Francia dall'architetto Mansard tra la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo, che decise di erigere una piccola casa delle bambole su una struttura in pietra.

Nel 19 ° secolo, i residenti urbani e rurali di diverse classi della Russia iniziarono ad adottare attivamente questa idea architettonica francese, così amata dai residenti di proprietà private. Quando si leggono le opere degli scrittori russi, viene spesso in mente l'immagine di un'antica strada costruita lungo la strada. casette in legno con soppalco, così popolare era questa tecnica in architettura, adottata dagli europei e immeritatamente dimenticata oggi.