Dziļuma uztveres monokulārās pazīmes. Attēli un simboli psihologa darbā: pieejas padziļinātai izpētei. Psiholoģiskās aizsargspējas dinamika dziļas psihokorekcijas procesā
Dziļuma uztvere vai atšķirīga attāluma uztvere ir vizuālo un dzirdes analizatoru darba rezultāts. Runājot par redzi, dziļuma uztvere balstās uz monokulārsun binokulārās pazīmes. Monokulārs ir pazīmes, kuras var uztvert ne tikai ar divām, bet arī ar vienu aci. zīmes atspoguļo abu acu kopīgo darbību.
Notika malas kustība. Muskuļi netiek informēti par acs iekšējo vai ārējo muskuļu sajūtām, jo \u200b\u200beksperimentos ar objekta lēno kustību, kad pasīvi seko izvietojums un konverģence, ziņojuma dziļums nav iespējams.
Eksperimentos ar ātru aizstāšanu no viena objekta uz otru dziļuma atšķirību atpazīst apzināts apzināts impulss. Tas ir tas, kas nosaka šo impulsu: parādoties otrajam objektam, tas šķiet sajaukts, tad novērotājs brīvprātīgi piegādā izvietojuma palielināšanas vai atvieglošanas nozīmē, lai iegūtu iegūto efektu, viņš atpazīst, vai izvēlētais virziens bija pareizs, un tāpēc otrais objekts ir tuvāk vai tālāk nekā pirmais.
Monokulārās pazīmes ietver: oklūzija, lieluma pārzināšana, paralēlā kustība, lineārā perspektīva, faktūras gradients un ēnojums. Lielākā daļa monokulāro telpisko pazīmju ir statiskas, t.i. tie tiek uztverti, ja gan novērotājs, gan novērotie objekti ir nekustīgi.
Oklūzija , vai interpozīcija , Ir zīme, kas nodrošina dziļuma ietekmes iestāšanos, kad viens novērotais objekts daļēji sedz citu. Neskatoties uz to, ka trūkst lielākā daļa baltā trīsstūra, redzes sistēma " pabeidz»Attēls, lai atjaunotu kopējo semantisko struktūru, un tajā pašā laikā ir ilūzija par trīsstūra attālumu no trim melnajiem apļiem.
Šajā sakarā mēs atceramies visu novērotāju saskaņotos paziņojumus; patiesībā, viņi zināja, ka otrais objekts ir tuvāk vai tālāk nekā pirmais, bet viņi nevarēja pateikt, ka redzēja to pareizi, un paziņojumus, kuriem ir psiholoģiska nozīme.
Mēs redzēsim, ka šo pēdējo komentāru izteica arī citi novērotāji, un ko par to domāt. Kas attiecas uz pirmajiem diviem Hillebranda secinājumiem, tie ir apšaubāmi. Runājot par pilnīgi negatīvajiem pirmās grupas rezultātiem, tos var daļēji izskaidrot tā paša iemesla dēļ, daļēji ar ātrumu, ar kādu tiek izsmelta muskuļu jutība, daļēji tāpēc, ka ir grūti pamanīt, kopumā izmaiņas ir pat pietiekošas. Īsāk sakot, Hillebranda secinājumi par muskuļiem acu jutība ir pārāk kategoriska.
Iepazīšanāslielums , t.i. ideju klātbūtne mūsu uztveres pieredzē par objekta izmēru ļauj mums izmantot informāciju par tā tīklenes izmēru, lai saprastu, cik tālu tas atrodas no novērotāja. Piemēram, kādā pētījumā N. Ittelsons subjektiem tika pasniegtas trīs spēļu kārtis. Viena no kartēm bija standarta izmēra, otrā bija divreiz lielāka, bet trešā bija divreiz mazāka nekā parastā kartīte. Visas kartes tika rādītas pārmaiņus no attāluma 7,5 pēdas. Izrādījās, ka subjekti attālumu līdz kartēm katru reizi vērtēja atšķirīgi. Pēc viņu domām, attālums līdz standarta izmēra kartei bija 7,5 kājas līdz kartei, kas ir divas reizes mazāka nekā parasti - 15 pēdas un līdz kartei, kas ir divreiz lielāka - 4,6 pēdas. Acīmredzot attāluma novērtējumu ietekmēja subjektu pārliecība, ka visām uzrādītajām kartēm jābūt vienāda lieluma.
Šis ir jautājums, kas vispirms jāatrisina pirms iesaistīšanās. Visbeidzot, Hillebranda darbā ir būtiska plaisa: viņš sniedz dažas subjektīvas piezīmes par to, kā notika dziļumu atšķirību uztvere. Tādējādi autores secinājums par difūzijas attēlu un gribas lomu ir teorētisks, nevis tieši balstīts uz faktiem. Acīmredzot tādos delikātos jautājumos kā šī, mēs nevaram pārāk ieteikt rūpīgi apkopot subjektīvus novērojumus.
Savos eksperimentos Diksons1 ieteica pārbaudīt Hillebranda iegūtos rezultātus, tāpēc viņa darbs savā ziņā atkārto tikko analizēto analīzi. Un pietiks ar to īsi parunāt: papildus dažām nelielām individuālām atšķirībām Diksona veiktie novērojumi saskan ar Hillebranda sniegtajiem vēstījumiem: kad izvietojums seko objektam, dziļuma izmaiņas netiek atpazītas; Gluži pretēji, otro objektu pēkšņi aizstāj pirmais, dziļuma izmaiņas notiek, ja tas ir pietiekami liels, un vairākās vietās Diksons norāda uz lomu, ko difūzija spēlē otrajā eksperimentu grupā. bet savos secinājumos viņš par to vairs nerunā.
Parallax kustība (grieķu parataksē - mainīties, mainīties) Ir monokulārs informācijas avots par objektu dziļumu un relatīvo stāvokli; tas rodas novērotāja vai novēroto objektu pārvietošanās rezultātā. Precīzāka kustības monokulārā paralaksa noteikšana noved pie:
Parallax kustība – tās ir izmaiņas tīklenes attēlu savstarpējā izkārtojumā, kas atrodas dažādos attālumos no novērotāja un ko izraisa galvas rotācija.
Starp šiem atklājumiem mēs esam īpaši ieinteresēti. Kad radās atšķirības dziļumā, "šķiet acīmredzams, ka risinājums tieši vai netieši balstījās uz atšķirīgu korpusu, kas vajadzīgs dažādiem attālumiem". Iepriekšējie paziņojumi, kā mēs redzam, nav ļoti kategoriski, izņemot pēdējo, kas ir jāsaglabā: tas, kurš faktiski zina, ka novietošana tālu vai plaši kopumā prasa vairāk laika nekā mājoklis no tuvuma uz tālu, var izmantot šo informāciju, lai ieviestu dziļuma izmaiņas.
Bet pats Diksons apšauba, ka no izvietojuma rodas patiesas sajūtas. Absolūti neskaidri un vairāk nekā 50 metri, man radās ideja tos padarīt par vissvarīgākajiem eksperimentiem, kas iegūti tajā pašā koridorā veikto eksperimentu rezultātā, kas man deva iespēju novērot, ka ierīces monokulārā uztvere bija ļoti vienkārša: divas gaismas bija aprīkotas ar dažāda lieluma diafragmu un novietotas acu līmenī. novērotāju, tā ka divi gaismas punkti parādījās tajā pašā horizontālā stāvoklī. atrodas nelielā attālumā no vienas koridora sienas, jūdzes platumā.
Ar kustības parallaksi tiek novērotas parādības, kas notiek ātri pārvietojošās automašīnas sānu logā. Novērotājam šķiet, ka objekti, kas atrodas virs skatiena fiksācijas punkta, pārvietojas automašīnas kustības virzienā. Tieši pretēji, objekti, kas atrodas zem fiksācijas vietas, pārvietojas pretējā virzienā pret automašīnu.
Pirmais lukturis atradās apmēram 1 metra attālumā no novērotāja, bet otrais bija aptuveni 20 metru attālumā no tā, un gaismas punkti tika noregulēti tā, lai novērotājam būtu tāds pats izmērs un intensitāte. Otrais ir 21 metrs; otrais, nedaudz gaišāks, tiek uzskatīts par tuvāko.
Attālums starp pirkstiem un gaismas punktu šajā eksperimentā trim cilvēkiem bija atšķirīgs, aptuveni no 50 līdz 70 centimetriem. Jāatgriežas pie jau norādītā: dziļuma sajūtu neesamības, ja mēs to redzam monokulāri. Patiešām, tā kā pastāv konverģence, kad mēs skatāmies uz monokulāro, vajadzētu būt dziļuma sajūtām, pat ja tās ir pretrunā ar mūsu aplūkojamo objektu patieso dziļumu. Kartons vienas acs priekšā, ātri noņemot šo kartonu, jūs varat redzēt ļoti tālus dubultattēlus, kas norāda, ka acis ir aptuveni paralēli, un redzēt, ka punkts, šķiet, tuvojas brīdim, kad tas ir redzams. Svarīgs fakts, ko var redzēt no tās pašas pieredzes izriet, ka nav ļoti izteiktas tieksmes pielāgot gaismas punktu: viens viegli un ilgu laiku fiksē punktu, kuram acs, protams, nav pielāgots, un šajā ziņā mēs varam salīdzināt objektu, ar kuru mēs laupījums Mums ir stereoskopisks attēls, kuru nav iespējams ievietot.
Lineārā perspektīva
- Tas ir sistemātisks attālinātu objektu lieluma un attālumu starp tiem samazinājums, radot dziļuma iespaidu planētu attēlu uztverē. Tipisks lineāras perspektīvas piemērs ir dzelzceļa sliežu ceļa vai paralēlu līniju attēla uztvere: lai arī abi ir paralēli, šķiet, ka tie krustojas noteiktā punktā (izzušanas punktā). Glezniecībā plaši tiek izmantota lineārā perspektīva. Tagad ir vispārpieņemts, ka lineārās perspektīvas teorijas radītājs bija itāļu tēlnieks un arhitekts XVc. F. Brunelleschi
.
Īsāk sakot, monokulārajā redzējumā nav pilnīga dziļuma sajūtu neesamība, un tās, kuras var izskaidrot, var izskaidrot divējādi: attēlojot dziļumu, kas pirms gribas, piemēram, skatīties uz attālumu no debesīm, vai ar konverģences sajūtām.
Kļūdu pētījums apšaubīja šos rezultātus, taču, kā redzēsim, tie tika veikti pārāk sarežģītos apstākļos. Tas, ko Vunds izmantoja savos slavenajos iepriekšējos pētījumos. Novērotājs aplūko 100 mm platu un 40 cauruļu cauruli uz vienkārša melna fona. Svariem un elektromagnēts ir piestiprināts pie pavedieniem, piesaistot šīs masas, neļaujot vadiem vibrēt, lai tie paši svārstītos. Dēls vispirms tiek novietots noteiktā attālumā, un, kad novērotāja ideja ir pietiekami tālu no attāluma, eksperimentētājs noņem šo pavedienu un ļauj otram nokrist, kas dažreiz notiek tālāk, dažreiz tuvāk nekā pirmais.
Gradienta tekstūra - monokulāra dziļuma uztveres zīme, kuras klātbūtnē, kad teksturētās virsmas fragmenti attālinās no mums, elementi, kas to veido, sāk parādīties mazāki un blīvāki.
Kā plakanu virsmu tekstūras gradients var pakāpeniski mainīties elementu lielums, forma vai telpiskais izvietojums, veidojot faktūras zīmējumu un radot priekšstatu par objektu dziļumu vai attālumu. Piemēram, iedomājieties oļu krastu, kas iet tālumā: jo tālāk ir oļi, jo blīvāks tas parādās.
Izmantotā metode ir minimālas izmaiņas, un iesniegtie rezultāti norāda uz “jutības pret atšķirībām” sliekšņa vērtību. Eksperimentu skaits nebija nozīmīgs, un pats Arerers atzīst, ka viņa paziņotie skaitļi nav absolūti. Šie skaitļi ir pretēji iepriekšminētajam. Ardē D. darba tabulas centimetros norāda attālumu no pavediena no acs, tuvināšanās slieksni un attālumu; Tiek ziņots par diviem novērojumu kopumiem. Novērotājs: profesors Kulps, labā acs.
Apkopotie subjektīvie novērojumi ir diezgan daudz un rada lielu interesi par to, ka parasti tie ir pretrunā ar paša autora secinājumiem. Pirmkārt, mums jāņem vērā šāds Areres teiktais: tikai pakāpeniski novērotājs iemācās atpazīt attālumus: sākumā, kā iepriekš atzīmēja Vunds, tas ir gandrīz neiespējami. nemaz nerunājot par stieples attālumu, ko mēs redzam.
Tā kā krasta piepildīšanas ar oļiem blīvums ir aptuveni vienāds, faktūras gradients mainās, palielinoties attālumam no novērotāja, dod acij tiešu informāciju par vizuālās telpas struktūru un dziļumu. Tātad uz tīkleni projicēts tekstūras gradients atspoguļo trīsdimensiju telpas struktūru.
Novērotāji: “Külpe, pēc viņa bieži atkārtotās piezīmes, lielu uzmanību pievērsa grāmatas asumam un apjomam, taču šajā ziņā vienmēr izjuta neskaidrību”, “citas valstis”, kuras viņš parasti uzskata par vairāk vai mazāk nenoteiktu savā vērtējumā un pievērš īpašu uzmanību stieples vairāk vai mazāk asums2; daži citi cilvēki izsaka līdzīgus komentārus.
Šie pašu novērotāju novērojumi rada hipotēzi, ka Arera eksperimenti nav salīdzināmi ar eksperimentiem, par kuriem iepriekš tika teikts, ka viņš pētīja nevis, piemēram, izvietojuma lomu, bet drīzāk pavedienu asumu, lielumu un skaidrības skaidrību; viņš tomēr mēģina pierādīt, ka saņemtie skaitļi parasti ir pārāk mazi, lai tos varētu izskaidrot ar diegu šķietamā lieluma izmaiņām; Turklāt tam ir tendence samazināt uztveri par lieluma un redzes asuma atšķirībām; tomēr šī samazinājuma likumība nav pierādīta: balta līnija uz melna fona, novietota tādā attālumā, lai tā būtu redzama 30 collu leņķī, būs diezgan viegli atšķirama no citas, kas būs redzama tādā pašā attālumā 15 collu leņķī, bet divas līnijas 30 viens no otra nevar atšķirt.
Ēnojums
- monokulāra dziļuma zīme, kas rodas, samazinoties objektu apgaismojumam, kad tie attālinās no novērotāja vai gaismas avota, un mainoties gaismai un ēnai. BabyForum norāda, ka līdz trīs gadu vecumam bērni pierod pie tā, ka gaisma krīt no augšas, un, ņemot vērā apgaismojuma intensitāti, viņi spēj atšķirt bulges no arkām. ir svarīga dziļuma uztveres pazīme arī tāpēc, ka, kā mēs zinām no uztveres pieredzes, tikai trīsdimensiju objektiem ir ēna.
Ir viegli pārbaudīt, vai lieluma atšķirības uztver daudz smalkāk nekā redzes asumu, izmantojot baltas nevienmērīga platuma līnijas, kas novilktas uz reģistrējošā cilindra melnā papīra. Arerers joprojām ziņo par dažu eksperimentu rezultātiem, kuros vienlaikus redzēti divi dēli; šie rezultāti maz atšķiras no pārējiem, un citētās subjektīvās piezīmes arī pierāda, ka aplēsēs ir liela nenoteiktība. Visbeidzot, viņš atkārtoja divas Hillebranda eksperimentu sērijas un atrada gandrīz tādus pašus rezultātus kā viņš.
Glezniecībā, pateicoties gaismas un ēnas spēlei, tiek panākts ne tikai dziļuma efekts, bet arī veidolu formas. Kleffners un Ramačandrāns pat liek domāt, ka ir speciāli neironi " izolē»Sākot no ēnojuma, informācija par priekšmetu formu.
(dziļuma uztvere) Diferenciālā attāluma uztvere, ko parasti sauc par V. g., galvenokārt ir tādu maņu kā redze un dzirde darba rezultāts. Redzes ziņā ir divas galvenās dziļuma pazīmju klases: monokulārās un binokulārās pazīmes. Monokulārie elementi ietver tekstūras gradientus, lielumu, motora paralaksi, pielāgošanos, lineāro perspektīvu, objektu relatīvo novietojumu, ēnotās detaļas un attēla skaidrību. Binokulārās pazīmes ietver konverģenci un tīklenes atšķirības. Daži no šiem simptomiem var darboties vienlaicīgi; parasti vienu no tiem atbalsta citi, eksperimentā ir grūti noteikt, kuras konkrētās zīmes darbojas noteiktā laika brīdī. Vizuālie V. tiek pētīti vairāki. veidos. Vienā pieejā testa subjektam (binokulārā vai monokulārā uztverē) tiek lūgts uzstādīt stieni vai tapu tā, lai tas būtu tādā pašā attālumā no acīm (a) kā atsauces stimuls. Vizuālā izgriezuma tehnika (dziļas un seklas telpas vizuālo efektu radīšana), norādot, cik daudz cilvēku un dzīvnieki dod priekšroku eksperimenta malai. Instalācijas “bez klints” parasti izmanto, lai pārbaudītu to spēju uztvert dziļumu. Pētot trešās dimensijas uztveri, bieži tiek izmantots stereoskops, kas dod iespēju labajā un kreisajā acī parādīt gandrīz identiskus attēlus, kas rada stereo efektu. Vēlāk, mēģinot uzlabot stereoskopisko paņēmienu, Bela Juļeža izgudroja tā saukto. izlases veida stereogrammas: nejauši izvietotu punktu paraugi, kas sintezēti datorā un atlasīti stereo pāros, lai iegūtu divus gandrīz identiskus attēlus, izņemot reģionu, kas atrodas malā. Skatot šādus attēlus, izmantojot stereoskopu, šķiet, ka šis laukums atrodas virs vai zem pārējā parauga. Dzirdes dzirdes pazīmes izmanto neredzīgie cilvēki, kuri var pieiet pie sienas un apstāties tās priekšā. Papildu dzirdes dziļuma pazīmes ietver: atgriezeniskās vērtības lielumu, spektrālos parametrus (atmosfēras absorbcija ir augstāka augstām frekvencēm) un pazīstamo skaņu relatīvo skaļumu. Skat. Arī J. G. Robinsona acu kustības, redzes teorijas, vizuālo uztveri
Viņš uzmanīgi kritizē šos eksperimentus un neatzīst, ka mēs varam uzskatīt kartona malu par reālu priekšmetu. Savā darbā mēs varam lasīt par eksperimentiem, kuros kartons ātri aizstāj citas interesantas piezīmes, kas to pierāda pat tad.
Mums izdodas precīzi novērtēt objektu relatīvās pozīcijas, mums nav skaidras attāluma izjūtas. Sākotnēji Mamanai bija rūpīgāks ieskats ātrākas izvietošanas gadījumā un tālāks iespaids lēnākas izvietošanas gadījumā. Tagad, nesen lasot eksperimentālo pētījumu, kurā ziņots par šo rezultātu, izvietošanas laiks ir garāks par aptuveno, nevis otrādi. kā jau sen ierasts, pamudināja viņu mēģināt pārliecināties, ka, mainot savu interpretāciju, viņš nevar radīt tādus pašus iespaidus kā iepriekš.
Kategorija: