Jednooczne oznaki postrzegania głębi. Obrazy i symbole w pracy psychologa: podejście do badania głębi. Dynamika obrony psychologicznej w procesie głębokiej psychokorekcji

Percepcja głębokości lub różnicowa percepcja odległości jest wynikiem pracy analizatorów wzrokowych i słuchowych. Jeśli chodzi o widzenie, opiera się na postrzeganiu głębi jednoocznyi znaki lornetki. Monokular są znakami, które mogą być postrzegane nie tylko przez dwoje, ale także przez jedno oko. znaki odzwierciedlają wspólną aktywność obu oczu.

Nastąpił ruch krawędzi. Nie jesteśmy informowani o głębokości na podstawie odczuć mięśniowych, wewnętrznych lub zewnętrznych oka, ponieważ w eksperymentach na powolnym ruchu obiektu, gdy pasywnie następuje umieszczenie i zbieżność, głębokość raportu jest niemożliwa.

W eksperymentach z szybkim zastępowaniem jednego obiektu na inny różnicę głębokości rozpoznaje świadomy świadomy impuls. To determinuje ten impuls: gdy pojawia się drugi obiekt, wydaje się zdezorientowany, a następnie obserwator dobrowolnie dostarcza w sensie zwiększenia lub rozluźnienia położenia, dla wynikowego efektu rozpoznaje, czy wybrany kierunek był prawidłowy, a zatem drugi obiekt jest bliżej lub dalej niż pierwszy.

Znaki jednooczne obejmują: okluzja, znajomość wielkości, paralaksa ruchowa, perspektywa liniowa, gradient tekstury i cieniowanie. Większość jednookularowych funkcji przestrzennych jest statyczna, tj. są postrzegane, jeśli zarówno obserwator, jak i obserwowane obiekty są nieruchome.

Okluzja lub interpozycja , Jest znakiem, który zapewnia występowanie efektu głębi, gdy jeden obserwowany obiekt częściowo zakrywa inny. Mimo że brakuje większości białego trójkąta, system wizualny „ uzupełnia»Obraz odtwarzający ogólną strukturę semantyczną, a jednocześnie złudzenie odległości trójkąta od trzech czarnych kół.

W tym względzie pamiętamy uzgodnione oświadczenia wszystkich obserwatorów; prawdę mówiąc, wiedzieli, że drugi obiekt był bliżej lub dalej niż pierwszy, ale nie mogli powiedzieć, że widzieli go poprawnie, i stwierdzeń, które mają znaczenie psychologiczne.

Zobaczymy, że ten ostatni komentarz został również napisany przez innych obserwatorów i co o tym myśleć. Co do dwóch pierwszych wniosków Hillebranda, są one wątpliwe. Jeśli chodzi o całkowicie negatywne wyniki pierwszej grupy, można je częściowo wyjaśnić z tego samego powodu, częściowo szybkości, z jaką wyczuwa się wrażliwość mięśni, częściowo ze względu na trudność w zauważeniu, ogólnie zmiana jest wystarczająca Krótko mówiąc, wnioski Hillebranda dotyczące mięśni wrażliwość oka jest zbyt kategoryczna.

Znajomośćrozmiar , tj. obecność w naszym doświadczeniu percepcyjnym pomysłów na temat wielkości obiektu pozwala nam wykorzystywać informacje o jego wielkości siatkówki, aby zrozumieć, jak daleko jest on od obserwatora. Na przykład w badaniu N. Ittelson   badani otrzymali trzy karty do gry. Jedna z kart miała standardowy rozmiar, druga była dwa razy większa, a trzecia była dwa razy mniejsza niż zwykła karta. Wszystkie karty pokazano na przemian z daleka 7,5   stopy Okazało się, że badani za każdym razem inaczej oceniali odległość do kart. Ich zdaniem odległość do standardowego rozmiaru karty była 7,5 stopy, do karty dwa razy mniejszej niż zwykle - 15 stopy i do karty dwa razy większej - 4,6 stopy Oczywiście na ocenę odległości wpłynęło przekonanie badanych, że wszystkie prezentowane karty powinny być tego samego rozmiaru.

Jest to pytanie, które należy rozwiązać przed zaangażowaniem. Wreszcie, w pracy Hillebranda jest ważna luka: podaje kilka subiektywnych komentarzy na temat tego, jak pojawiło się postrzeganie różnic głębokości. Zatem wniosek autora na temat roli obrazów i woli dyfuzji jest teoretyczny i nie oparty bezpośrednio na faktach. Oczywiście w delikatnych sprawach, takich jak teraźniejszość, nie możemy nadmiernie zalecać uważnego zbierania subiektywnych obserwacji.

W swoich eksperymentach Dixon1 sugerował sprawdzenie wyników uzyskanych przez Hillebranda, więc jego praca pod pewnymi względami powtarza analizowaną właśnie analizę. I wystarczy krótko o tym porozmawiać: oprócz drobnych różnic indywidualnych obserwacje Dixona są spójne z przekazami Hillebranda: gdy położenie następuje za obiektem, zmiana głębokości nie jest rozpoznawana; Przeciwnie, drugi obiekt zostaje nagle zastąpiony pierwszym, zmiana głębokości następuje, jeśli jest wystarczająco duża, aw kilku miejscach Dixon odnosi się do roli, jaką dyfuzja odgrywa w drugiej grupie eksperymentów. ale we wnioskach nie mówi już o tym.

Ruch paralaksy (grecki parataxis - zmiana, zmiana) Jest jednoocznym źródłem informacji o głębokości i względnym położeniu obiektów; powstaje w wyniku ruchu obserwatora lub obserwowanych obiektów. Dokładniejsze określenie jednookularowej paralaksy ruchu prowadzi do:

Ruch paralaksy – są to zmiany we wzajemnym rozmieszczeniu obrazów siatkówki obiektów leżących w różnych odległościach od obserwatora, spowodowane obrotem jego głowy.

Spośród tych ustaleń jesteśmy szczególnie zainteresowani. Kiedy istniała różnica w głębokości, „wydaje się oczywiste, że rozwiązanie było bezpośrednio lub pośrednio oparte na różnych obudowach wymaganych dla różnych odległości”. Poprzednie deklaracje, jak widzimy, nie są zbyt kategoryczne, z wyjątkiem ostatniego, który zasługuje na zachowanie: ten, kto wie, że umieszczenie dalekiego lub szerokiego wymaga, ogólnie rzecz biorąc, więcej czasu niż mieszkanie od bliskiego do dalekiego, może wykorzystać te informacje do wprowadzenia zmian głębokości.

Ale sam Dixon wątpi, że z tego miejsca wynikają prawdziwe uczucia. Całkowicie niejasny i ponad 50 metrów, miałem pomysł, aby uczynić je najważniejszymi eksperymentami w wyniku eksperymentów w tym samym korytarzu, co dało mi możliwość zaobserwowania, że \u200b\u200bjednooczna percepcja urządzenia była bardzo prosta: dwa światła wyposażone w przeponę o zmiennej wielkości i umieszczone na wysokości oczu obserwator, tak że dwa punkty świetlne pojawiły się na tym samym poziomie. położony w niewielkiej odległości od jednej ze ścian korytarza, szerokiej na milę.

Z paralaksą ruchu obserwowane są zjawiska przez szybę boczną szybko poruszającego się samochodu. Obserwatorowi wydaje się, że obiekty znajdujące się powyżej punktu utrwalenia wzroku poruszają się w kierunku ruchu samochodu. Przeciwnie, obiekty znajdujące się poniżej punktu fiksacji poruszają się w kierunku przeciwnym do samochodu.

Pierwsza lampa znajdowała się około 1 metra od obserwatora, a druga około 20 metrów od niej, a punkty świetlne zostały dostosowane tak, aby zapewnić obserwatorowi ten sam rozmiar i natężenie. Drugi to 21 metrów; drugi, nieco jaśniejszy, jest uważany za najbliższy.

Odległość między palcami a świecącą kropką była różna w tym eksperymencie dla trzech osób, w przybliżeniu od 50 do 70 centymetrów. Trzeba wrócić do tego, co już wskazano: braku, gdy widzimy jednoocznie, wrażeń głębi. Rzeczywiście, ponieważ istnieje zbieżność, kiedy patrzymy na monokular, powinniśmy odczuwać głębię, nawet jeśli są one w konflikcie z rzeczywistą głębią obiektów, na które patrzymy. Karton przed jednym okiem, szybko wyjmując ten karton, można zobaczyć bardzo odległe podwójne obrazy, które wskazują, że oczy są w przybliżeniu równoległe, i zobaczyć, że punkt wydaje się zbliżać do momentu, w którym jest widoczny. Ważny fakt, który można zobaczyć z tego samego doświadczenia wynika, że \u200b\u200bnie ma bardzo silnej tendencji do dostosowywania punktu świetlnego: łatwo ustala się i przez długi czas punkt, do którego oko oczywiście nie jest przystosowane, i możemy porównać pod tym względem przedmiot, z którym łyska Mamy obraz stereoskopowy, dla którego nie można go umieścić.

Perspektywa liniowa   - Jest to systematyczne zmniejszanie wielkości odległych obiektów i odległości między nimi, tworząc wrażenie głębi w odbiorze płaskich obrazów. Typowym przykładem perspektywy liniowej jest postrzeganie obrazu torów kolejowych lub linii równoległych: chociaż oba są równoległe, wydaje się, że przecinają się w pewnym punkcie (punkt zbiegu). Perspektywa liniowa jest szeroko stosowana w malarstwie. Obecnie powszechnie przyjmuje się, że twórcą teorii perspektywy liniowej był włoski rzeźbiarz i architekt XVc. F. Brunelleschi .

Krótko mówiąc, nie ma całkowitego braku odczuwania głębi w wizji jednoocznej, a te, które można wyjaśnić, można wyjaśnić na dwa sposoby: reprezentując głębię, która poprzedza wolę spojrzenia na odległość z nieba, na przykład, lub poprzez poczucie zbieżności.

Badanie błędów zakwestionowało te wyniki, ale zostały one wykonane, jak zobaczymy, w zbyt skomplikowanych warunkach. Ten, którego używał Wundt w swoich słynnych wcześniejszych badaniach. Obserwator patrzy na rurkę o szerokości 100 mm i wysokości 40 na zwykłym czarnym tle. Obciążniki i elektromagnes są przymocowane do nici, przyciągając te masy, zapobiegając drganiu drutów, tak aby same oscylowały. Syn najpierw umieszcza się na stałej odległości, a gdy Idea obserwatora jest wystarczająco daleko od tej odległości, eksperymentator usuwa ten wątek i pozwala drugiemu upaść, co czasem zdarza się dalej, a czasem bliżej niż pierwszy.

Gradientowa tekstura   - jednooczny znak percepcji głębi, w obecności którego, gdy fragmenty teksturowanej powierzchni oddalają się od nas, tworzące ją elementy zaczynają wydawać się mniejsze i gęstsze.

Jako gradient tekstury płaskich powierzchni mogą tworzyć się stopniowe zmiany wielkości, kształtu lub przestrzennego rozmieszczenia elementów, tworząc wzór tekstury i dając wrażenie głębi lub oddalenia obiektów. Wyobraź sobie na przykład żwirowy brzeg, który płynie w dal: im dalej jest ten kamyk, tym bardziej jest gęsty.

Zastosowana metoda jest minimalną zmianą, a przedstawione wyniki wskazują wartość progową „wrażliwości na różnice”. Liczba eksperymentów nie była znacząca, a sam Arerer przyznaje, że liczby, które podaje, nie są absolutne. Te liczby są przeciwieństwem powyższych. Tabele w pracy Arerd D. wskazują w centymetrach odległość od nici od oka, próg zbliżenia i odległość; Przedstawiono dwa zestawy obserwacji. Obserwator: profesor Kulp, prawe oko.



Zebrane obserwacje subiektywne są dość liczne i są bardzo interesujące, ponieważ z reguły są one sprzeczne z własnymi wnioskami autora. Przede wszystkim musimy wziąć pod uwagę następującą uwagę Areresa: tylko stopniowo obserwator uczy się rozpoznawać odległości: na początku, jak wcześniej zauważył Wundt, jest to prawie niemożliwe. nie wspominając o odległości drutu, który widzimy.

Ponieważ gęstość wypełnienia wybrzeża kamykami jest w przybliżeniu taka sama, gradient tekstury zmienia się wraz ze wzrostem odległości od obserwatora, zapewniając bezpośrednie informacje o strukturze i głębokości wizualnej przestrzeni. Tak więc gradient tekstury rzutowany na siatkówkę przenosi strukturę trójwymiarowej przestrzeni.

Obserwatorzy: „Külpe, zgodnie z jego wielokrotnie powtarzaną uwagą, przywiązywał dużą wagę do ostrości i wielkości książki, ale zawsze odczuwał niepewność w tym zakresie”, „inne stany”, które ogólnie odczuwa mniej lub bardziej niepewnie w swojej ocenie i zwraca szczególną uwagę mniej więcej ostrość drutu2; inne osoby robią podobne komentarze.

Te obserwacje samych obserwatorów prowadzą do hipotezy, że eksperymenty Arera nie są porównywalne z eksperymentami, o których wcześniej mówiono, że badał nie na przykład rolę umieszczania, ale raczej ostrość, rozmiar i klarowność klarowności nici; stara się jednak udowodnić, że liczby, które otrzymał, są z reguły zbyt małe, aby można je było wyjaśnić zmianami pozornego rozmiaru nici; Ponadto ma tendencję do zmniejszania postrzegania różnic w wielkości i ostrości wzroku; jednak zasadność tej redukcji nie została wykazana: biała linia na czarnym tle, umieszczona w takiej odległości, aby była widoczna pod kątem 30 cali, będzie dość łatwa do odróżnienia od innej, która będzie widoczna w tej samej odległości pod kątem 15 cali, podczas gdy dwie linie 30 nie można od siebie odróżnić.

Cieniowanie - jednooczny znak głębokości, wynikający ze zmniejszenia oświetlenia obiektów oddalających się od obserwatora lub źródła światła oraz przemienności światła i cienia. BabyForum zauważa, że \u200b\u200bw wieku trzech dzieci przyzwyczaja się do faktu, że światło pada z góry, a na podstawie intensywności oświetlenia potrafią odróżnić wybrzuszenia od łuków. jest ważnym znakiem percepcji głębi, ponieważ, jak wiemy z doświadczenia percepcyjnego, tylko trójwymiarowe obiekty mają cień.

Łatwo jest zweryfikować, że postrzeganie różnic wielkości jest bardziej subtelne niż ostrość widzenia, używając białych linii o nierównej szerokości narysowanych na poczerniałym papierze cylindra rejestrującego. Arerer wciąż donosi o wynikach niektórych eksperymentów, w których jednocześnie obserwowano dwóch synów; wyniki te niewiele różnią się od innych, a przytoczone uwagi subiektywne dowodzą również, że w szacunkach występuje duża niepewność. W końcu powtórzył dwie serie eksperymentów Hillebranda i znalazł prawie takie same wyniki jak on.

W malarstwie, dzięki grze światła i cienia, uzyskuje się nie tylko efekt głębi, ale także obrazy form. Kleffner i Ramachandran sugerują nawet, że istnieją specjalne neurony ” izolowanie»Z cieniowania informacje o kształcie obiektów.

(postrzeganie głębokości) Zróżnicowane postrzeganie odległości, zwykle nazywane V. g., jest głównie wynikiem pracy takich zmysłów, jak wzrok i słuch. Jeśli chodzi o widzenie, istnieją dwie główne klasy cech głębi: cechy jednooczne i lornetki. Funkcje monokularowe obejmują gradienty tekstury, jasność, paralaksę ruchową, akomodację, perspektywę liniową, względne pozycjonowanie obiektów, zacienione detale i wyrazistość obrazu. Znaki obuoczne obejmują zbieżność i dysparytet siatkówki. Niektóre z tych objawów mogą działać jednocześnie; zwykle jeden z nich jest wspierany przez inne. W eksperymencie trudno jest ustalić, które konkretne znaki działają w danym momencie. Wizualne V. są badane kilka. sposoby W jednym podejściu badany jest proszony (w percepcji obuocznej lub monokularowej) o zainstalowanie pręta lub szpilki tak, aby znajdował się w tej samej odległości od oczu (a) co bodziec odniesienia. Technika przycinania wizualnego (tworzenie wizualnych efektów głębokiej i płytkiej przestrzeni), określająca stopień preferencji ludzi i zwierząt na skraju eksperymentu. Instalacje „bez klifu” są powszechnie używane do testowania ich zdolności do postrzegania głębokości. Podczas badania postrzegania trzeciego wymiaru często stosuje się stereoskop, który umożliwia prezentację prawie identycznych obrazów dla prawego i lewego oka, co tworzy efekt stereo. Później, próbując ulepszyć technikę stereoskopową, Bela Julezh wynalazł tzw. stereogramy losowych punktów: wzory losowo rozmieszczonych punktów zsyntetyzowanych na komputerze, wybranych parami stereo, dzięki czemu uzyskuje się dwa prawie identyczne obrazy, z wyjątkiem regionu znajdującego się na krawędzi. Podczas oglądania takich obrazów za pomocą stereoskopu obszar ten wydaje się znajdować powyżej lub poniżej reszty wzoru. Dźwiękowe znaki głębokości są używane przez osoby niewidome, które mogą podejść do ściany i zatrzymać się przed nią. Dodatkowe słyszalne oznaki głębokości obejmują: wielkość pogłosu, charakterystykę widmową (absorpcja atmosferyczna jest wyższa dla wysokich częstotliwości) oraz względną głośność znanych dźwięków. Zobacz także ruchy gałek ocznych, teorie widzenia, percepcja wzrokowa J. G. Robinsona

Ostrożnie krytykuje te eksperymenty i nie uznaje, że krawędź tektury możemy uznać za prawdziwy przedmiot. W naszej pracy możemy przeczytać o eksperymentach, w których tektura szybko zastępuje inne ciekawe notatki, które dowodzą, że nawet wtedy.

Udaje nam się dokładnie ocenić względne położenie obiektów, nie mamy wyraźnego poczucia odległości. Mumann początkowo przyjrzał się bliżej w przypadku szybszego umieszczania, a w przypadku wolniejszego umieszczania, wrażenie jest bardziej odległe, a teraz, po przeczytaniu eksperymentalnego badania opisującego ten wynik, czas umieszczania jest dłuższy niż przybliżony, a nie odwrotnie. jak to jest od dawna zwyczajem, skłonił go do upewnienia się, że zmieniając interpretację, nie może wywołać takich samych wrażeń jak poprzednio.

   Wyświetlenia: 775
Kategoria: