Monokulárne znaky hĺbkového vnímania. Obrazy a symboly v práci psychológa: prístupy k štúdiu hĺbky. Dynamika psychologickej obrany v procese hlbokej psychokorekcie

Vnímanie hĺbky alebo diferenciálne vnímanie vzdialenosti je výsledkom práce vizuálnych a zvukových analyzátorov. Pokiaľ ide o videnie, vnímanie hĺbky je založené na mONOCULARa binokulárne znaky. MONOCULAR sú príznaky, ktoré môžu byť vnímané nielen dvoma, ale aj jedným okom. príznaky odrážajú spoločnú aktivitu oboch očí.

Pohyboval sa okraj. Nie sme informovaní o hĺbke svalovými pocity, vnútornými alebo vonkajšími očami, pretože pri pokusoch o pomalý pohyb objektu, keď pasívne nasleduje umiestnenie a konvergencia, nie je hĺbka správy nemožná.

Pri pokusoch s rýchlou substitúciou z jedného objektu do druhého je rozdiel v hĺbkach rozpoznávaný vedomým vedomým impulzom. Toto určuje tento impulz: keď sa objaví druhý objekt, zdá sa byť zmätený, potom pozorovateľ dobrovoľne doručí v zmysle zvýšenia alebo zmiernenia umiestnenia. Výsledný efekt rozpozná, či bol zvolený smer správny, a preto je druhý objekt bližšie alebo ďalej ako prvý.

Medzi monokulárne príznaky patria: oklúzia, znalosť veľkosti, paralaxy pohybu, lineárna perspektíva, gradient textúry a tieňovanie, Väčšina monokulárnych priestorových prvkov je statická, t. sú vnímané, ak pozorovateľ aj pozorované objekty sú nehybné.

occlusion alebo sprostredkovanie Je znakom, ktorý poskytuje výskyt hĺbky, keď jeden pozorovaný objekt čiastočne pokrýva iný. Napriek tomu, že väčšina bieleho trojuholníka chýba, vizuálny systém “ dokončí»Obrázok na obnovenie celkovej sémantickej štruktúry a zároveň je ilúzia vzdialenosti trojuholníka od troch čiernych kruhov.

V tejto súvislosti si pamätáme dohodnuté vyhlásenia všetkých pozorovateľov; v skutočnosti vedeli, že druhý objekt bol bližší alebo vzdialenejší ako prvý, ale nemohli povedať, že ho videli správne, a vyhlásenia, ktoré majú psychologický význam.

Uvidíme, že túto poslednú poznámku predložili aj iní pozorovatelia a čo si o nej myslieť. Pokiaľ ide o prvé dva závery Hillebrandu, sú pochybné. Pokiaľ ide o úplne negatívne výsledky prvej skupiny, možno ich čiastočne vysvetliť z toho istého dôvodu, čiastočne z dôvodu rýchlosti vyčerpania svalovej citlivosti, čiastočne z dôvodu ťažkostí s poznámkou, vo všeobecnosti je zmena dokonca dosť krátka. Stručne povedané, Hillebrandove závery týkajúce sa svalu citlivosť očí je príliš kategorická.

učiť saveľkosť , t.j. prítomnosť myšlienok o veľkosti objektu v našej vnímanej skúsenosti nám umožňuje použiť informácie o jeho veľkosti sietnice, aby sme pochopili, ako ďaleko je od pozorovateľa. Napríklad v štúdii N. Ittelson   predmety dostali tri hracie karty. Jedna z kariet mala štandardnú veľkosť, druhá bola dvakrát väčšia a tretia bola dvakrát menšia ako bežná karta. Všetky karty boli zobrazené striedavo z diaľky 7,5   ft. Ukázalo sa, že subjekty hodnotili vzdialenosť ku kartám zakaždým inak. Podľa ich názoru bola vzdialenosť od karty štandardnej veľkosti 7,5 stôp, až na kartu dvakrát menšiu ako obvykle - 15 stôp a až na kartu dvakrát tak veľkú - 4,6 ft. Je zrejmé, že hodnotenie vzdialenosti bolo ovplyvnené presvedčením subjektov, že všetky predložené karty by mali byť rovnakej veľkosti.

Toto je otázka, ktorá musí byť vyriešená pred zapojením. Nakoniec je v Hillebrandovej práci dôležitá medzera: uvádza niekoľko subjektívnych poznámok o tom, ako sa vyskytlo vnímanie rozdielov v hĺbke. Záver autora o úlohe difúznych obrazov a vôle je teda teoretický a nie priamo založený na faktoch. Je zrejmé, že v citlivých veciach, ako je táto, nemôžeme príliš odporučiť starostlivé zhromažďovanie subjektívnych pozorovaní.

Dixon1 vo svojich experimentoch navrhol skontrolovať výsledky, ktoré získal Hillebrand, takže jeho práca v niektorých ohľadoch opakuje práve analyzovanú analýzu. A o tom bude stačiť krátko hovoriť: okrem drobných individuálnych rozdielov sú pozorovania, ktoré urobil Dixon, v súlade so správami Hillebranda: keď umiestnenie nasleduje za objektom, hĺbková zmena sa neuzná; Naopak, druhý objekt sa náhle nahradí prvým, zmena hĺbky nastane, ak je dostatočne veľká, a na viacerých miestach Dixon poukazuje na úlohu, ktorú hrá difúzia v druhej skupine experimentov. ale vo svojich záveroch o tom už viac nehovorí.

Pohyb paralaxy (gr. parataxia - zmena, zmena) Je monokulárnym zdrojom informácií o hĺbke a relatívnej polohe objektov, vzniká v dôsledku pohybu pozorovateľa alebo pozorovaných predmetov. Presnejšie určenie monokulárnej paralaxy pohybu vedie k:

Pohyb paralaxy – sú to zmeny vo vzájomnom usporiadaní obrazov sietnice predmetov ležiacich v rôznych vzdialenostiach od pozorovateľa spôsobených rotáciou jeho hlavy.

Z týchto zistení nás obzvlášť zaujíma. Keď sa vyskytol rozdiel v hĺbke, „zdá sa zrejmé, že riešenie bolo priamo alebo nepriamo založené na odlišnom bývaní požadovanom pre rôzne vzdialenosti.“ Ako vidíme, predchádzajúce vyhlásenia nie sú príliš kategorické, s výnimkou posledného, \u200b\u200bktoré si zaslúži zachovanie: ten, kto v skutočnosti vie, že umiestnenie ďaleko alebo široko vyžaduje vo všeobecnosti viac času ako bývanie z ďalekého okolia, Tieto informácie môžu použiť na implementáciu hĺbkových zmien.

Samotný Dixon však pochybuje o skutočných pocitoch z umiestnenia. Úplne nejasný a viac ako 50 metrov som mal nápad urobiť ich ako najdôležitejšie experimenty v dôsledku experimentov v tej istej chodbe, čo mi umožnilo pozorovať, že monokulárne vnímanie zariadenia bolo veľmi jednoduché: dve svetlá vybavené clonou premenlivej veľkosti a umiestnené v úrovni očí pozorovateľ tak, že dva svetelné body sa objavili v rovnakej horizontále. sa nachádza v malej vzdialenosti od jednej zo stien chodby, míle širokej.

S paralaxou pohybu sú fenomény pozorované cez bočné okno rýchlo sa pohybujúceho automobilu. Pozorovateľovi sa zdá, že predmety umiestnené nad bodom fixácie pohľadu sa pohybujú v smere pohybu vozidla. Naopak, predmety nachádzajúce sa pod fixačným bodom sa pohybujú opačným smerom ako auto.

Prvá lampa bola asi 1 meter od pozorovateľa a druhá bola asi 20 metrov od nej a body svetla boli upravené tak, aby poskytovali pozorovateľovi rovnakú veľkosť a intenzitu. Druhý je 21 metrov; druhý, trochu jasnejší, sa považuje za najbližší.

Vzdialenosť medzi prstami a svetelnou bodkou sa v tomto experimente menila pre troch ľudí v rozmedzí približne od 50 do 70 centimetrov. Je potrebné sa vrátiť k tomu, čo už bolo naznačené: k absencii hĺbkových pocitov, keď vidíme monokulárne. Keď sa pozrieme na monokulár, skutočne existuje konvergencia, mali by existovať pocity hĺbky, aj keď sú v rozpore so skutočnou hĺbkou predmetov, na ktoré sa pozeráme. Kartón pred jedným z očí, ktorý rýchlo odstráni túto lepenku, môžete vidieť veľmi vzdialené dvojité obrazy, ktoré naznačujú, že oči sú približne rovnobežné, a vidíte, že bod sa zdá byť v momente, keď je viditeľný. z tej istej skúsenosti vyplýva, že neexistuje veľmi silná tendencia prispôsobiť sa svetelnému bodu: človek ľahko a na dlhú dobu fixuje bod, na ktorý oko samozrejme nie je upravené, a v tomto ohľade môžeme porovnávať objekt, s ktorým sme zmotať Máme stereoskopický obraz, na ktorý nie je možné umiestniť.

Lineárna perspektíva   - Ide o systematické zmenšovanie vzdialených objektov a vzdialeností medzi nimi, čo vytvára dojem hĺbky vo vnímaní planárnych obrazov. Typickým príkladom lineárnej perspektívy je vnímanie obrazu železničných tratí alebo rovnobežiek: hoci sú obidve rovnobežné, zdá sa, že sa pretína v určitom bode (úběžník). Lineárna perspektíva sa široko používa v maľbe. Všeobecne sa uznáva, že tvorcom teórie lineárnej perspektívy bol taliansky sochár a architekt XVv. F. Brunelleschi .

Stručne povedané, neexistuje úplná absencia pocitov hĺbky v monokulárnom videní a tie, ktoré sa dajú vysvetliť, sa dajú vysvetliť dvoma spôsobmi: znázornením hĺbky, ktorá predchádza vôle pozerať sa napríklad na vzdialenosť od neba, alebo pocitmi konvergencie.

Štúdia chýb tieto výsledky spochybnila, ale ako sa uvidí, boli vypracované v podmienkach, ktoré sú príliš zložité. Ten, ktorý Wundt použil vo svojich slávnych predchádzajúcich štúdiách. Pozorovateľ sa pozerá na trubicu so šírkou 100 mm a výškou 40 na obyčajnom čiernom pozadí. K vláknam sú pripevnené závažia a elektromagnet, ktoré priťahujú tieto masy, čím zabraňujú vibrácii drôtov tak, aby samy kmitali. Syn je najprv umiestnený v pevnej vzdialenosti a keď je pozorovateľ Idea dosť vzdialený od diaľky, experimentátor odstráni toto vlákno a umožní druhému padnúť, čo sa niekedy stáva ďalej, niekedy bližšie ako prvé.

Textúra prechodu   - monokulárne znamenie vnímania hĺbky, v prítomnosti ktorého sa prvky, ktoré ho tvoria, začínajú javiť ako menšie a hustejšie, keď sa úlomky textúrovaného povrchu od nás vzdialia.

Ako gradient textúry rovných plôch sa môžu vytvárať postupné zmeny veľkosti, tvaru alebo priestorového usporiadania prvkov, ktoré vytvárajú vzor štruktúry a pôsobia dojmom hĺbky alebo odľahlosti objektov. Predstavte si napríklad kamienkové pobrežie, ktoré siaha do diaľky: čím ďalej je okruhliak, tým je hustší.

Použitá metóda je minimálna zmena a predložené výsledky naznačujú prahovú hodnotu „citlivosť na rozdiely“. Počet experimentov nebol významný a sám Arerer pripúšťa, že čísla, ktoré uvádza, nie sú absolútne. Tieto čísla sú opakom vyššie uvedených čísel. Tabuľky v práci Arerda D. udávajú v centimetroch vzdialenosť od vlákna od oka, prah priblíženia a vzdialenosť; Uvádzajú sa dve sady pozorovaní. Pozorovateľ: Profesor Kulp, pravé oko.



Zhromaždené subjektívne postrehy sú pomerne početné a veľmi zaujímajú skutočnosť, že spravidla odporujú autorovým vlastným záverom. Najprv musíme zohľadniť nasledujúci bod, ktorý predložil Areres: pozorovateľ sa iba postupne učí rozoznávať vzdialenosti: na začiatku, ako to už predtým poznamenal Wundt, je to takmer nemožné. nehovoriac o vzdialenosti drôtu, ktorý vidíme.

Pretože hustota naplnenia pobrežia kamienkami je približne rovnaká, gradient textúry so zvyšujúcou sa vzdialenosťou od pozorovateľa dáva očiam priame informácie o štruktúre a hĺbke vizuálneho priestoru. Štruktúrny gradient premietnutý na sietnicu teda vyjadruje štruktúru trojrozmerného priestoru.

Pozorovatelia: „Külpe podľa svojej často sa opakujúcej poznámky venoval veľkú pozornosť ostrosti a veľkosti knihy, ale vždy cítil v tomto ohľade neistotu“, „iné štáty“, ktoré sa vo svojom rozsudku vo všeobecnosti cítia viac-menej neisté a venujú osobitnú pozornosť viac alebo menej ostrosť drôtu2; Niektorí iní ľudia dávajú podobné komentáre.

Tieto pozorovania samotných pozorovateľov vedú k hypotéze, že Arerove experimenty nie sú porovnateľné s experimentmi, o ktorých sa predtým hovorilo, že neštudoval napríklad úlohu umiestnenia, ale skôr ostrosť, veľkosť a jasnosť jasnosti nití; snaží sa však dokázať, že čísla, ktoré dostal, sú spravidla príliš malé na to, aby ich bolo možné vysvetliť zmenou zjavnej veľkosti vlákien; Okrem toho má sklon znižovať vnímanie rozdielov vo veľkosti a zrakovej ostrosti; legitimita tejto redukcie však nebola preukázaná: biela čiara na čiernom pozadí umiestnená v takej vzdialenosti, aby bola viditeľná v uhle 30 palcov, sa bude celkom ľahko líšiť od druhej, ktorá bude viditeľná v rovnakej vzdialenosti v uhle 15 palcov, zatiaľ čo dve čiary 30 od seba navzájom nemožno odlíšiť.

tiene - monokulárny znak hĺbky, ktorý je výsledkom zníženia osvetlenia predmetov pri ich vzdialení sa od pozorovateľa alebo zdroja svetla a striedania svetla a tieňa. BabyForum poznamenáva, že do troch rokov si deti zvyknú na to, že svetlo padá zhora a na základe intenzity osvetlenia sú schopné rozlíšiť hrče od oblúkov. je dôležitým znakom vnímania hĺbky tiež preto, lebo, ako vieme z percepčnej skúsenosti, tieň má iba trojrozmerné objekty.

Je ľahké overiť, že vnímanie rozdielov vo veľkosti je jemnejšie ako zraková ostrosť pomocou bielych čiar s nerovnakou šírkou nakreslených na čiernom papieri záznamového valca. Arerer stále podáva správy o výsledkoch niektorých experimentov, v ktorých boli súčasne videní dvaja synovia; tieto výsledky sa od ostatných mierne líšia a citované subjektívne poznámky tiež dokazujú, že odhady majú veľkú neistotu. Nakoniec zopakoval dve série Hillebrandových experimentov a našiel takmer rovnaké výsledky ako on.

Pri maľovaní sa vďaka hre svetla a tieňa dosiahne nielen efekt hĺbky, ale aj obrazy tvarov. Kleffner a Ramachandran dokonca naznačujú, že existujú špeciálne neuróny, “ oddeľovanie jednotlivých vrstiev»Z tieňa informácie o tvare objektov.

(hĺbkové vnímanie) Diferenciálne vnímanie vzdialenosti, zvyčajne nazývané V. g., je hlavne výsledkom práce takých zmyslov, ako sú zrak a sluch. Pokiaľ ide o videnie, existujú dve hlavné triedy hĺbkových prvkov: monokulárne a binokulárne. Medzi monokulárne prvky patrí gradienty textúry, veľkosť, paralaxa motora, prispôsobenie, lineárna perspektíva, relatívne umiestnenie objektov, tieňované detaily a jasnosť obrázka. Medzi binokulárne príznaky patrí konvergencia a sietnicová disparita. Niektoré z týchto príznakov môžu pôsobiť súčasne; zvyčajne je jedna z nich podporovaná inými. V experimente je ťažké určiť, ktoré konkrétne znaky pôsobia v danom okamihu. Vizuálne V. sú študované niekoľko. spôsobmi. V jednom prístupe sa od testovaného subjektu žiada (za binokulárneho alebo monokulárneho vnímania), aby nainštaloval tyč alebo kolík tak, aby bol v rovnakej vzdialenosti od očí (a) ako referenčný stimul. Technika vizuálneho orezávania (vytváranie vizuálnych efektov hlbokého a plytkého priestoru), uvádzajúca mieru preferencie ľudí a zvierat pred okrajom experimentu. Zariadenia „bez útesu“ sa bežne používajú na testovanie ich schopnosti vnímať hĺbku. Pri štúdiu vnímania tretej dimenzie sa často používa stereoskop, ktorý umožňuje predstaviť takmer totožné obrázky na pravom a ľavom oku, čo vytvára stereofónny efekt. Neskôr, v snahe vylepšiť stereoskopickú techniku, vynaložil Bela Julezh tzv. stereogramy s náhodným bodom: vzory náhodne lokalizovaných bodov syntetizovaných v počítači, vybrané v stereo pároch tak, aby sa získali dva takmer identické obrazy, s výnimkou oblasti umiestnenej na okraji. Pri prezeraní takýchto snímok pomocou stereoskopu sa zdá, že táto oblasť je umiestnená nad alebo pod zvyškom vzoru. Sluchové znaky hĺbky používajú nevidiaci, ktorí sa môžu priblížiť k stene a zastaviť sa pred ňou. Medzi ďalšie zvukové signály hĺbky patria: veľkosť dozvuku, spektrálne charakteristiky (atmosférická absorpcia je vyššia pri vysokých frekvenciách) a relatívny objem známych zvukov. Pozri tiež pohyby očí, teórie videnia, vizuálne vnímanie J. G. Robinsona

Tieto experimenty starostlivo kritizuje a neuznáva, že okraj kartónu môžeme považovať za skutočný objekt. V našej práci sa dočítame o pokusoch, pri ktorých kartón rýchlo nahrádza ďalšie zaujímavé poznámky, ktoré to dokazujú aj vtedy.

Dokážeme presne vyhodnotiť relatívne polohy objektov, nemáme jasný zmysel pre vzdialenosť. Mumann sa spočiatku bližšie pozrel v prípade rýchlejšieho umiestnenia a vzdialenejší dojem v prípade pomalšieho umiestnenia. Teraz, keď si nedávno prečítal experimentálnu štúdiu, ktorá uvádza tento výsledok, je čas umiestnenia dlhší ako približný a nie naopak. ako je už zvyčajné, vyzval ho, aby sa pokúsil ubezpečiť sa, že zmenou výkladu nemôže spôsobiť rovnaké dojmy ako predtým.

   zobrazenie: 775
Kategória: